中国水墨画中的“墨分五色”与谢赫“六法论”的“随类赋彩”，构成了东方色彩美学的精神内核——色彩不是视觉附庸，而是“气韵”的物化载体。宋代米芾以“米点皴”打破形似桎梏，元代倪瓒“逸笔草草”更将水墨推向形而上的空灵之境。这种“去形存意”的东方智慧，与康定斯基《论艺

色彩 景辉 抽象艺术 东西方抽象艺术 金碧山水 2025-05-03 15:23  3