摘要：定窑是中国古代最具代表性的白瓷窑场之一，满印花工艺作为定窑独具特色的装饰技法，对南北方诸多窑场产生重大影响，在古陶瓷发展史上占有重要地位。

#我的宝藏兴趣#定窑是中国古代最具代表性的白瓷窑场之一，满印花工艺作为定窑独具特色的装饰技法，对南北方诸多窑场产生重大影响，在古陶瓷发展史上占有重要地位。

“整体平拱线刻式高浮雕类型”满印花瓷器

纹饰整体平拱于壁面，具有减地高浮雕的效果。纹饰轮廓勾勒双线，轮廓内部以线刻式粗线填绘。布局舒朗。纹饰以牡丹花、菊花、石榴花等花卉题材为主，弦纹边饰。

A类。内壁及内底纹饰相同或相似。构图简洁，讲究对称，纹饰硕大，大花大叶。

B型。内壁及内底纹饰不同。内壁的水波游鱼、花卉禽鸟及内底的团菊、火珠、婴戏等主题纹饰、卷草纹等边饰不见于A类器物。

“边缘渐斜线刻式浅浮雕类型”满印花瓷器

“边缘渐斜线刻式浅浮雕类型”

纹饰整体浅突出壁面，有浅浮雕效果，大多纹饰边缘凸起略高，斜面向内，渐斜渐出。纹饰轮廓多以复线勾勒，少数是单线；纹饰内部的线条多为线刻式，少见蓖划式，另有少数素面无纹。

A类。纹饰浮雕感较弱，线条柔美。如所饰缠枝菊花纹饰，枝蔓纤细，菊花花头之上仅枝蔓环绕。

B类。纹饰浮雕感凸显，线条硬朗。如所饰缠枝菊花纹饰，枝蔓粗壮，环绕于菊花花头之上的枝蔓有叶纹点缀。

“边缘凸拱蓖划式高浮雕类型”满印花瓷器

“边缘凸拱蓖划式高浮雕类型”

纹饰整体呈“外凸内凹”的高浮雕风格，轮廓凸拱感强，内部凹陷平坦，由轮廓向内部呈斜入过渡或凹凸分明。

“边缘细线紧凑式浅浮雕类型”满印花瓷器

“边缘细线紧凑式浅浮雕类型”

纹饰整体微浮于壁面，纹饰自边缘向内部呈斜面渐弱。以细线着重表现纹饰轮廓，轮廓内部多为素面，或依纹样填绘细线。布局除传统的折枝、缠枝外，有图景式、分隔式、开光式等装饰布局，繁缛满布，图案小巧、紧凑。有阴纹和阳纹印花两种。

定窑满印花瓷器的年代

“整体平拱线刻式高浮雕类型”满印花瓷器

“整体平拱线刻式高浮雕类型”满印花瓷器的年代约在北宋早期后段至北宋中期前段，即11世纪前半叶。同时，考虑到A类器物与北方地区北宋早期剔刻花产品的风格接近，且纹饰单一，其应为定窑满印花瓷器的始烧形态，年代可能略早于B类器物。

A类满印花瓷器的生产年代约为北宋中期，即11世纪中叶前后。其中，正烧者年代偏早，覆烧者晚至北宋中期后段。B类满印花器应是A类器物的延续和发展，时代为北宋晚期，即11世纪末至12世纪初。

定窑满印花瓷器的相关问题

发展序列

11世纪前半叶，定窑摆脱了金银器的束缚，开创了独具特色的满印花工艺。11世纪中后叶，定窑满印花瓷器逐渐成熟，并在承袭早期工艺和纹饰的基础上有所发展。器型趋于单一化。

11世纪末至12世纪上半叶，定窑满印花瓷器过渡转变，一方面延续“边缘渐斜线刻式浅浮雕类型”；另一方面，器物纹饰与风格出现新动向，开始流行“边缘凸拱蓖划式高浮雕类型”。主题纹饰与边饰题材增多，花卉与动物、人物的组合纹饰具有特色。器型逐渐增多。

12世纪中叶至13世纪上半叶，定窑满印花瓷器趋于鼎盛。随着造型向浅腹方向发展，各类盘式内底成为主题纹饰面，并采用图景式等装饰布局。

13世纪中叶至14世纪初，“边缘细线紧凑式浅浮雕类型”满印花瓷器继续生产，但质量极剧下降，釉色青灰，纹饰模糊，造型以折沿菊瓣式折腹圈足盘为特色。

演变规律

纹饰内容方面，主题纹饰由取材于金银器的花卉类纹饰为主，发展到借鉴于金银器、青铜器、缂丝等的花卉、人物、动物、仿古等题材和纹饰组合，边饰由无边饰或弦纹边饰发展至回纹、卷草纹、花叶纹等纹样。

风格布局方面，大体由注重表现“面”的高浮雕式、线条单一、硕大图案、清新疏朗布局发展至注重表现“线”的浅浮雕式、线条多变、巧小图案、繁缛华丽布局。

刻模工艺方面，伴随着风格布局的变化，印模刻制难度增加，技术不断提高。

装烧工艺方面，由匣钵正烧法发展到盘形支圈覆烧法再演变为环形支圈组合覆烧法，装烧方法不断革新。

造型方面，虽然支圈覆烧法制约了造型，但仍可以看到满印花瓷器的造型呈现出多样化的发展趋势。

品种方面，由白釉拓展至酱釉、低温绿釉等釉色，品种逐渐丰富。

来源：大明湖畔看今夕