摘要：这十年间，视频平台从2018年的不断加大投入与资源扶持、打造国漫IP生态到2022年的降本增效，动画公司的格局变化也从2016年新兴公司的不断崛起到2020年的行业洗牌、优胜劣汰。

从2015年的《大圣归来》开始，“国漫崛起”这一口号已经喊了近十年了。自那之后，只要有国漫作品上映或出圈，前面就一定会有“国漫崛起”四个字。

这十年间，视频平台从2018年的不断加大投入与资源扶持、打造国漫IP生态到2022年的降本增效，动画公司的格局变化也从2016年新兴公司的不断崛起到2020年的行业洗牌、优胜劣汰。

自2020年以来，国漫领域的优秀作品越来越多，其中不乏在豆瓣上斩获高分的佳作。这些作品究竟凭借什么脱颖而出？是哪些制作公司的匠心独运？又是哪些播出平台助力它们声名远扬？

谁是十佳？谁做的十佳？

2020年至今豆瓣评分最高的作品依旧是2020年上线的《我的三体之章北海传》，第二名则是2023年上线的《画江湖之不良人6》，第三名是《凡人修仙传：星海飞驰篇》。

在前三部作品中，只有《画江湖之不良人6》是原创作品，另外两部作品都是小说改编动画。对于动画作品来说，只有持续不停地推出续集才能维持IP热度不断攀升，但目前榜首《我的三体之章北海传》并无其他续集、续作消息，同一IP《三体》也是如此。

改编自小说《三体》的动画《我的三体之章北海传》凭借9.6的高分获得了2020年-2024年豆瓣评分榜榜首。这部动画通过刻画章北海这一角色，展现了宇宙的深邃与人类在宇宙探索中的艰难抉择。

有意思的是，同为该IP改编的动画《三体》的豆瓣评分仅有3.7，成为了2020年以来开分动画作品中最低的一部。而这部低分动画的制作公司和《我的三体之章北海传》一样也有艺画天开，这一现象在2020年也引发了诸多讨论。

不过也有从业者表示，一部动画的成败涉及诸多环节，包括制作团队、平台方对原著的理解程度、改编的尺度把控、画面特效的制作质量以及市场推广等方面。

老牌动画公司若森数字的《画江湖之不良人6》以9.4分的成绩获得了第二名，同公司制作的另一部作品《画江湖之不良人4》也已以9.1分的成绩与《仙逆》年番动画并列第五。

《画江湖之不良人6》的导演为李帅帅，《画江湖之不良人4》的导演为舒奕橙。两人都是若森数字新一代导演，此前均在《画江湖》系列其他动画作品中担任分镜绘制、剧情脚本打磨等方面职务。随着若森数字的人才培养，年轻一代的创作者也开始从事若森数字动画作品的重要岗位。

《画江湖》系列作为一部从2014年开始更新的动画作品，能够在近几年依旧保持着稳定的更新节奏与高水准的制作质量，且取得不错的成绩，可见若森数字已经在动画制作领域形成了一套成熟且行之有效的创作与运营体系。

这一点对于一家原创动画公司来说，实属不易。同样入榜的原创作品还有9.2分的《雾山五行·犀川幻紫林》《枕刀歌第二季》和9分的《伍六七之玄武国篇》《茶啊二中第五季》。

《雾山五行·犀川幻紫林》的制作公司六道无鱼是近几年新崛起的动画公司，虽然成立时间不算长，但凭借着对动画艺术的独特理解，在业界迅速声名鹊起。

公司创始人、导演林魂在创作《雾山五行》系列作品的时候，追求一种极致的视觉风格，虽然更新慢、故事节奏慢，但仍然凭借超出其他国漫作品的画面细节雕琢，获得了大量粉丝的青睐。

《枕刀歌第二季》的制作公司是更号三文化，资料显示其成立于2017年10月16日，也是近几年崭露头角的新兴公司。

动画以明末“大厦将倾”的时代为背景，构建了一个古代架空世界观。故事围绕着男主角何方知的复仇之旅展开，第二季在复仇的基础上，又以镇守边关的定武侯杨烈被押解回京一事为核心线索，各方势力明争暗斗，众多人物被卷入其中，展现了一个波谲云诡的江湖与朝堂。

凭借武侠背景与故事框架、武侠群像塑造、精彩的打斗场面和高智商的文戏，让观众对这部新晋原创国漫十分认可。

《伍六七之玄武国篇》的制作公司是小疯文化，出品公司是啊哈娱乐，两家公司已经合作多年，十分默契。一个主攻内容输出，一个主攻动画市场推广和资源整合。

《刺客伍六七》的第一部原创作品于2018年4月25日上线，至今已有6年多的时间。这六年时间，《刺客伍六七》系列以两年左右一部的节奏更新，获得了全网总播放量250亿+的成绩。

而另一部原创动画《茶啊二中第五季》的首部系列首作《茶啊二中第一季》的第一次公开亮相是在2014年9月3日。制作公司凝羽动画曾经也属于行业的超新星制作公司，如今凭借《茶啊二中》系列番剧和电影版《茶啊二中》声名大噪。

随着这一IP走过十年之久，凝羽动画在技术层面实现了巨大的跨越，从最初相对简单的动画制作工艺，逐步掌握了更为先进的渲染技术、动作捕捉等手段，使得《茶啊二中》后续季的画面质量越发精美，角色动作更加自然流畅。

值得一提的是，2020年开始动画制作水平不断提升，3D动画作品的产量、产能也不断提升，许多大IP改编的动画作品都变成了不断更年番，但目前年更的十余部动画作品中，仅2024年上线的《仙逆》年番评分超过9分且入围了2020-2024年豆瓣评分TOP10榜单。

从豆瓣评分最高的十部动画作品来看，国漫作品的原创力也在不断提升。其中有6部为原创动画、4部为改编动画，可见当下国漫的发展格局中，原创动画的整体表现颇为亮眼，正逐渐占据重要地位。

而从类型来看，十部豆瓣评分超9分的作品中，只有《雾山五行》《伍六七之玄武国篇》两部2D动画，其余8部均为3D动画作品。

从平台来看，豆瓣评分最高的十大国漫中有5部为腾讯视频独家作品、4部为B站独家作品，可见这两大平台在国漫内容的布局与受众积累方面成效显著。

而从题材来看，武侠、奇幻依旧是豆瓣高分国漫中占比最高的，在十大中仅《茶啊二中》一部为喜剧动画，可见武侠与奇幻题材在国漫创作中占据着主流地位且深受观众喜爱。

一方面，武侠题材承载着中国传统文化中的侠义精神、江湖情怀等元素，通过动画形式能够将精彩绝伦的武打场面生动展现，唤起观众内心的武侠梦；另一方面，奇幻题材天马行空的想象空间，也与动画形式天然融合。

相比之下，喜剧动画虽然也有一定受众，但在高分作品中的占比较少，也反映出国漫领域中喜剧动画内容的缺失。

评分虚高？质量稍差？

通过统计，骨朵发现动画作品的豆瓣评分与电影、剧集、综艺等品类相比，整体偏高。一方面是动画作品的评分人数相对较少，另一方面是动画作品的评分往往更受核心受众群体主观喜好的影响。

动画有着独特且细分程度较高的受众圈子，比如热衷于热血战斗类的动漫迷、钟情于治愈系日常的观众、喜爱古风武侠题材的粉丝等等，这些核心受众大多是出于对动画的深度热爱才参与评分，只要作品在画面呈现、剧情设定、角色塑造等某个方面契合了他们的喜好，就可能给出较高的分数。

2020年-2024年，豆瓣评分在8.5分-8.9分的作品就有16部、8分-8.4分的作品有37部、7.1分-7.9分的作品有69部、6.1分-7分的作品有61部、6分以下的作品有24部。

在16部8.5分-8.9分的作品中，有4部是2020年的作品、4部2021年的作品、5部2022年地作品、2部2024年的作品，2023年只有《中国奇谭》一部超8.5分的作品。从时间分布来看，2020年至2022年国产动画行业呈现出稳步发展且佳作频出的良好态势。

但从2023年各平台响应降本增效战略后，动画制作领域受到了较为明显的影响。部分项目的筹备进度被迫放缓，原本计划投入制作的一些动画选题因预算收紧而搁置，一些中小规模的制作团队面临资金压力，在人员招募、技术升级以及创作资源获取等方面都变得更为谨慎，这使得动画产出的数量在一定程度上有所减少。

2020年-2024年的十大国漫作品中，原创作品占比相对较高，但在8分-8.4分的37部作品中只有6部动画为原创动画，其余均为漫画、小说改编。其中2022年上线的《大理寺日志2》的评分最高，为8.3分。这样的占比情况折射出了原创动画与改编动画在当下国漫领域中的不同发展态势。

同样在这一梯队的，还有非动画观众都熟知的《斩神之凡尘域》（8.4分）、《镖人》（8.3分）、《天官赐福特别篇》（8.3分）、《斗罗大陆1》（8.2分）。它们改编前在漫画、小说领域就颇受读者喜爱，改编时若忠实还原原著精髓，保证画面、配音等质量，便易获认可，获得好评分。

目前，处于6.1分-7.9分区间的动画作品数量众多，共计130部，构成了当下动画市场的主体部分。在这个分数段内的动画虽未能达到更高的评分，但也凭借自身特色吸引了相当一部分观众。

比如腾讯视频《吞噬星空》系列动画的评分均在7.5分左右，目前这部作品已经成为年更动画，靠着精彩的科幻战斗场面以及宏大的宇宙世界观设定，牢牢抓住了科幻题材爱好者的心。其制作公司玄机科技也是一家老牌动画公司，目前玄机科技基本上暂停了所有原创作品的续集，转而专注深耕小说改编动画。

处在6分以下的这24部动画作品的分数分布情况较为分散。其中14部位于5.5分-6分区间，占比较大。这部分动画作品在剧情、画面等方面存在一些明显瑕疵，未能达到及格线。比如轻喜动画《麻辣女配》就是因为剧情乏善可陈被许多观众吐槽，而《搜玄录之宸灵纪》则是因为制作过于粗糙导致口碑较差。

低于4.2分的动画仅两部，《元龙第三季》（4.1分）与《三体》（3.7分）。《元龙第三季》差评源于开局叙事乱、风格突变、无宣传及前作质量下滑导致的信任透支。《三体》则因剧情改编大、画面建模丑、节奏差、元素运用不当，与原著割裂而遭诟病。

十年沉浮，“崛起”何在？

“国漫崛起”口号喊到如今，行业历经十年起伏，平台策略多变，制作公司们也经历了一轮轮的洗牌。

一方面是佳作频出，高分原创动画渐占重要地位，且在制作水平、题材拓展等方面成果显著；另一方面，动画评分存在虚高争议，同时受降本增效等影响，产出量有波动，部分作品因剧情、画面等问题评分不佳。

这十年间，是平台的布局造就了动画这门好生意，腾讯视频、B站等平台的助力作用明显。但视频平台下场后，许多动画制作公司转而走向改编动画，也让动画内容失去了许多原创力。

或许只有动画制作公司们不再只是埋头苦更新，而是在原创、改编动画作品中发挥更多的创作力时，“国漫崛起”才能真正做到名副其实。

来源：逢坂时风