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从2008年《金婚》后，张国立几乎没再有家庭伦理类题材的作品，有的话基本上也是配角。

就在前两天一部《我的后半生》播出，难得一见张国立成为了男一号，而且是众星捧月般的男一号。

这部剧中，张国立扮演老年丧妻的退休老师沈教授，退休一年谈的恋爱，比大半辈子谈的还要多。

同时在这几段恋情中，聚焦了“黄昏恋”中常见的感情和经济问题，不得不说该剧中的恋情很美丽，但现实很残酷。

沈教授所追求的是感情和陪伴，但毕竟是“黄昏恋”，人越是上了年纪其感情哪里会那么纯粹。

最终所有的感情问题都要落脚在经济上，如果在这方面没办法达成共识，“黄昏恋”问题最终也只会是剩下个“黄昏”。

那么老年人的恋情该不该脱离经济因素，或者说为追求物质上的富足而选择的“黄昏恋”，是否意味着可耻？

表面上看，《我的后半生》似乎就像是一场闹剧，在一段段感情的嬉笑怒骂声中，生活的宁静被打碎。

对于年轻一代而言，老年人的身体健康或者物质生活条件应该放在第一位，而情感需求则常常被忽视。

实际上老年人到了六、七十岁的年纪后，吃穿住行等方面的诉求都看得很淡。

这时候人生进入倒计时，大多数该经历的都已经经历，唯有情感上的满足成为这个年龄段的最大诉求！

再加上年轻人的社会压力增大，老年人不想为子女添麻烦，而社会又呈现老年化趋势。

在社会以及个体双重压力推动下，退休后的老年人的生活该如何安排，已经不是个体家庭要注意的事项，而是整个社会必须考虑的问题。

独居的老年人情感得不到寄托，就会向外求.......

于是，就衍生出了很多以保健为目的专打感情牌，实际上却是专门欺骗老年人的传销组织。

就像《无所畏惧》里，被骗了上百万的老太太。

即使知道自己上当受骗了，依然还要执迷不悟，其背后的核心逻辑就是，老太太想从这些人身上获得关注和情感。

这也就是马斯洛需求的五大层次中，所讲到的“归属和爱的需要”。

老年人追求情爱并不可耻，这是人类基本的情感诉求，但如何在现实生活中，处理好老年人的情感问题呢？

实际上在剧中沈教授所面临的问题，在任何年龄段谈恋爱时都会出现，“有钱的找没钱的”，就会担心对方图自己的钱财；“有孩子找没孩子的”，就害怕双方无法公平对待子女问题。

张国立所代表的绝不是“沈教授”一个个案，现如今“沈教授”已经是一个社会现象。

只是当“沈教授”作为社会上较为普遍的退休老头群体，他所面临的问题会更多更集中地展现出来。

剧中有玛丽苏情节，可现实生活却没有，生活只会比剧情更残酷更现实，但在这些情节背后，是需要更多地坦诚与真实相待。

这不是中老年人面对感情应该的态度，而是适用在任何年龄中的感情，天下感情套路千千万，唯有真诚才是无往不破的“套路”。

如果是处处提防处处防备，不要说“黄昏恋”，就是初恋也只会是失败。

这部剧很明显，受众群体定位在中老年更合适，而吐槽演员问题的却是年轻一代。

就像当初，梁家辉和叶童那部《我爱你》电影上映时一样，当时吐槽老年人秀恩爱的情节，实在没眼看，现在这部剧的吐槽点也一样。

中国人对待感情是相对隐晦和委婉的，中年人在恋爱前还能说两句“我爱你”，可是结了婚立马变成老夫老妻的样子，但感情面前怎会区分年龄。

剧中“沈教授”和连亦怜，看对眼没几天就住到了一起，这个情节是被观众吐槽最多的！

有些年轻观众甚至表达，年轻人谈恋爱都不敢这么快......

但是这部剧是有别于年代剧的，首先就摒弃了冗长的情感铺垫，更符合当下的社会现实，而这不是角色的问题。

或许从这方面来看恰恰说明了，观众对于中老年群体的情感现状的不了解，无法了解就没办法共情。

因此，当剧中扮演儿子的佟大为说出那句“这也太快了吧”时，其实就是带着社会固有的偏见，审视中老年人的情感问题。

《我的后半生》本身就是轻喜剧，请观众也带着轻松幽默的心态，去看待中老年群体的情感追求。

毕竟他们是我们每个家庭中必不可少，却最容易忽略的那部分群体。

这部剧中可以看到几乎没有生面孔，老中青三代演员都是个个优秀。

其中很多观众是冲着许娣而来的，毕竟她曾经在《我的前半生》里的出色演出，给观众留下过深刻印象。

很多观众对那个“薛甄珠”记忆犹新，但很少有观众知道，许娣在舞台上已经活跃了大半生。

只是对于大荧幕而言，许娣一直在不被大众关注的戏曲舞台上活跃。

许娣在影视作品中扮演的角色多半是鲜活、闹腾的家庭妇女形象，但她在戏剧舞台上却几乎尝试过所有的角色。

曲剧舞台上第一位“孝庄皇后”、《茶馆》、《龙须沟》，这些经典作品中都有许娣的精彩演出！

她在曲剧舞台上默默耕耘，人到中年还能在影视作品中大放异彩。

这其中，离不开许娣自己不争不抢默默沉淀的性格，这才让许娣演什么像什么。

来源：顾声解说