摘要：女文艺兵，在那个年代属于让人仰视的高阶层群体了。但是冯小刚用他的镜头，深入群体中间，平实地纪录了她们的喜怒哀乐，见证了她们的善良与倾轧。整部影片拍摄很伤感，不媚俗，不煽情，也不偏向市场，整体还是很不错的。
从《芳华》讲文艺女兵的故事，到《我不是潘金莲》讲普通农妇的故事，再到《向阳花》讲女罪犯的故事，冯小刚悄然完成了他的“女性三部曲”。
《芳华》倾向于回望与纪录，用镜头去刻画那个特殊的时代，让人看到那代人信仰的幻灭，让人看到一代人的芳华，看到了那些女性的善良与遗憾。
女文艺兵，在那个年代属于让人仰视的高阶层群体了。但是冯小刚用他的镜头，深入群体中间，平实地纪录了她们的喜怒哀乐，见证了她们的善良与倾轧。整部影片拍摄很伤感，不媚俗，不煽情，也不偏向市场，整体还是很不错的。
《我不是潘金莲》，则将镜头聚焦于农村妇女，让观众去留意这一在生活中被人遗忘的群体，没人在意她们的生活是什么样子的。冯小刚则用镜头通过一名叫李雪莲的妇女，讲述她的倔强与不屈，进而揭开乡村社会的一角。
《芳华》是对失去时代的回望，《我不是潘金莲》则是对当下时代的揭示。通过鲜活的个体，引人对刻画对象的关注。冯小刚导演还是很有追求的。尽管范冰冰怎么化妆都不像是一名乡村妇女，但她还是用鲜明的个性演活这个角色，使得这个不像农妇的农妇，成为她的代表作。
到了《向阳花》，冯小刚再次纪录起了一个不被人关注的社会群体，那就女犯罪们，包括她们如何服刑及出狱后艰难的谋生手段。
你要是问《向阳花》它好吗？
直接去查《芳华》《我不是潘金莲》的打分就行了，作为三部曲，一以贯之，水准差不多。如果你喜欢《芳华》《我不是潘金莲》，那么你也会觉得《向阳花》也不错。
反之，亦然。
三部作品都改编自小说，《芳华》改编自严歌苓的同名小说，《我不是潘金莲改编自刘震云的同名小说，《向阳花》则改编自虫安的短篇小说《女监里的向阳花，开出了高墙外》。
与严歌苓、刘震云比起来，虫安的名气要小很多。虫安在网易“人间”栏目上发表了一系列作品，打响了自己的名气，《女监里的向阳花，开出了高墙外》初始就发表在“人间”栏目上。
虫安，曾经坐过7年牢，因此他写的犯罪故事，大多都围绕囚犯群体，因为他有亲身经历，因此笔下的监狱生活很写实，不是书斋里的人想象出来的。
《向阳花》里最精彩的部分，也是前半部分监狱生活的部分。只是，被没有相关经验的冯导给拍平淡了。
《向阳花》最大的问题也源于此。阅读过小说，再来对比电影，会发现凡是遵循了原著部分的内容，就比较真实可信，而超越原著编剧自主添加的内容部分，就失真，不太可信。
比如，原著里赵丽颖饰演的高月香的家庭背景相当简单，就是一个农村妇女，家庭关系不和，来到城市打工，然后被人控制，参与裸聊，被抓后被判了2年，然后就完了。说白了，高月香的入狱就是愚昧。乡村妹进入城市，几杯奶茶就以为是坏人是对她好，然后就死心塌地地参与其组织的裸聊诈骗团伙，从事非法勾当。
电影中，为了增加高月香的人性弧光，突出她身为母亲的勇敢与无奈，将她的背景扩展了，变成了高月香之所以从事裸聊，是因为要为自己聋哑的女儿挣钱配置人工耳蜗，价格需要20万。为了这20万，才不惜一切，不惜以身试法。
至于她的丈夫为啥不养孩子，影片说是高月香入狱后，孩子被遗弃了，然后被送进了福利院。
但是，中国的福利制度非常明确，就是只要父母健在且有能力抚养孩子的情况，是不可以将孩子送去福利院的。特殊情况是父母有重大疾病、残疾或其他失去抚养孩子的能力，方可在提供相关证明并经过严格的法律认定程序下，才能被送进福利院。
影片的孩子，显然不符合法律规定。高月香身在监狱，倒是符合失去抚养能力的条件，但是他的丈夫好好的呢，条件当然不符合。而且，他还犯了遗弃罪，也没有被法办，也是一个巨大的bug。
再就是黑妹背后的盗窃团伙，对黑妹的实际控制也缺乏说服力，尤其是这个团伙养了一群怀孕女孩，她们曾经是盗窃团伙的人，现在在线支付大盛，盗窃团伙集体失业，于是头头控制她们集体怀孕，进而贩卖孩子。
这看起来匪夷所思，太轻而易举了。原著里，警方去解救黑妹时，还采用了“拐卖妇女罪”的名头，影片里反而没了。片中的团伙犯有“拐卖儿童”、“绑架囚禁”、“强奸”等罪名，也没有明确指出来。编剧在原著之外添加的东西，基本上都这么无头无尾，缺乏说服力。
还有，在监狱中出现演出事故的部分。原著里，高月香三人组并不是“向阳花文艺小组”的演出人员，而是幕后控制人员。结果，在操控灯光布景的时候，高月香等人偷了一个西瓜，然后趁演出期间，无人关注后台时，在那里围着吃西瓜。结果，啃西瓜时西瓜汁不慎滴进了接线板里，导致电路短路，舞台灯光与机关全灭，出现了重大舞台演出事故。所以，高月香被关了禁闭。
电影中，变成高月香在候场之际，看到别的囚犯与前来看望的子女一同嬉戏，共享天伦之乐，这导致高想起了自己的孩子，一时情绪失控，跑到厕所自残，进而与前来叫她登台的剧组成员纠打在了一起，一片混乱，无法再登台，演出节目黄了。
你说它改得不好吧，但它是为了增加角色的人性魅力，原意是增添角色的可信度的，但又没有改好，有些跳跃，有些无法逻辑自洽，反而失真了。为什么会突然情绪失控，这个性格没有缘由，后面也没有再发作，凭空而来，凭空而去，就很突兀。
好在，原著的框架搭的不错，里面的内容足够影片去表达。这就使得影片的主体内容还是充实可信的。
影片故事最大的改变，是主角变了。原著里的主角是邓虹邓管教，故事是以警察的角度去述说的。影片将视角进行转化，改为犯罪分子角度，改成了高月香。
这一点倒没什么，反而改得很好，改得更符合“女人三部曲”的主旨，就是讲述女性的内在力量。如果还以警察的角度去讲故事，就成了法律至上了，成了主旋律了。冯导还是想追求女性努力拼搏向上的精神的，没有偷懒，没有将主题简单归结到国家利益至上。
对了，原本应该是主角的邓虹邓管教，在啜妮的演绎下，还是非常棒的。有情有义，游走在法与情之间，书写了一个大写的“人”字。啜妮绝对值得一个最佳女配角奖。
《向阳花》以赵丽颖饰演的罪犯高月香为第一主角，围绕着她的是兰西雅饰演的黑妹、王菊饰演的胡萍、程潇饰演的高爱美，全都是犯罪分子，个个形象鲜明，活灵活现。赵丽颖的声音多少有些出戏，但是形象上她是合格的，比范冰冰不伦不类的农妇要强一些。赵丽颖在表现手法上也很拼，大概是想要冲奖吧。但是突破性还是不够，与角色的融合度还是出现了一些问题，表现不算特别好。
“向阳花”下的女罪犯们，就像《芳华》里的文艺女兵们，她们组成了一个犯罪分子的群像，作为社会最最底层的人，她们没有选择向命运妥协，而是努力挣扎着活下去，努力向着太阳求生存，有一种不屈的力量在里面。冯导将《向阳花》的名字，中间加了一个分隔号“·”。这个“花”，其实是“花儿”，就是高月香这个群体，去展现她们的群体力量。
苔花如米小，也学牡丹开。
高月香这个群体，就像苔花一样，渺小而卑微，还备受歧视，但是她们也在努力学着像牡丹一样去开花。冯导的创作意图，还是非常不错的。
只是，人心中的偏见，如同一座大山，任你怎样努力都休想搬动。
这句话是《哪吒2：魔童闹海》里讲的，很通俗很现实。这种现实也像《哪吒2》与《向阳花》一样，讲道理的《哪吒2》很火，反映现实的《向阳花》就不行。
毕竟，现实中高月香这个群体，实在是过于边缘化，到了无人关注的地步，而且是真的备受歧视。
即便冯小刚很努力地去增添她们身上的人性弧光，讲高月香身上的母性，讲黑妹的孤苦，讲胡萍的孝顺，都无法从根本上改变大家对这个群体的偏见，对这个题材的无视与冷漠。
如果这个题材，这部影片，在冯小刚导演巅峰时期推出，可能还会有很多人去买账，会认真地去看故事的内容。
可是，现在冯导已经落寞了。
尽管他在很努力很认真地拍片，但大众的偏见依旧觉得他是在消费女性，在消费赵丽颖，在哗众取宠，在骗票房。
人心的偏见，如此厚重，任谁都难以改变。冯导本身也成为了牺牲品。
《向阳花》还是挺值得一看的。
不过，冯导的缺陷也很明显，就是他总是在关键的点上，缺少最后的一哆嗦。
影片的镜头，配乐，灯光，都挺好，但是在情到浓处，当你觉得眼睛里已经满含了泪光，只需要再往前稍微推进一下，就能被彻底打动了。可是，冯导却总是戛然而止，突然勒住了马缰，突然就没了。
总让人觉得，最关键的时刻，镜头给出的方向不太对，演员的情绪不太满，镜头的调度差点事，明明可以升华的，他却已经到了尽头。
所以，影片故事很真实，却缺乏足够的力度。就像前面说的，整部影片最真实的地方，在于开头坐牢的部分，但是这一部分偏偏过于平淡，甚至让人觉得将这部分掐掉，都不影响后面的故事。
这就是本片的别扭的地方，该精彩的地方没有做出来，不够精彩的地方，却用了很大的力气。
话说回来，冯小刚还是努力了的。
只是，他去努力的是自己不熟悉的题材，有些用错了力，造成了功亏一篑的局面，有些可惜。就像《老炮》，尽管他只是演员，但是那是他熟悉的生活，即便只是演他也能演出味道来。还有早期的葛优，那一口的京片子，也是冯导熟悉的，所以也能被他刻画的活灵活现。
而现在，冯导已经脱离生活了，既不了解观众喜欢什么，又不了解年轻人是怎么样生活的，更不清楚年轻一代究竟在喜欢什么。
这就造成了，他很努力，不敷衍地去拍电影，却总是拍不到点子上。像《只有芸知道》《非诚勿扰3》就是这样的典型，他只能自己嗨，带不动观众了。
《向阳花》已经比《只有芸知道》《非诚勿扰3》好很多了，但是还是差了那么一口气。
唉！
来源：邑人电影院一点号
