摘要：《打柴劝弟》原名《折桂斧》《打柴训弟》，各路梆子腔剧种都是这出戏。西安乱弹这出戏应该由山陕梆子继承而来，经过历代前辈的艺术积累，成为西安乱弹贫生行的标志性剧目。

《打柴劝弟》原名《折桂斧》《打柴训弟》，各路梆子腔剧种都是这出戏。西安乱弹这出戏应该由山陕梆子继承而来，经过历代前辈的艺术积累，成为西安乱弹贫生行的标志性剧目。

清末，西安乱弹戏圣润润子演出这出戏首创担子功，改原本的大八字步为小八子碎步，后来纷纷效法。西安乱弹小生泰斗晋公子（唐娃）的高徒党金良、茂盛儿，在金盛班、福盛班等著名戏班的频繁演出这出戏，把它在西安附近传播开来，并依此给秦腔贫生行当奠定了厚实的基础。

民国期间，党金良的高徒王德孝、贾德善、茂盛儿的高徒王兴博、须生宗师黄娃的高徒于余福庆，三大贫生大家在西安城里交辉呼应，把这出戏打造成了一时的符号，成为西安乱弹贫生必习的核心剧目。

再后来，王德孝的高徒苏哲民、苏育民昆仲跟王兴博的高徒靖正恭、靖正谦兄弟各自坐镇西安三意社、西安易俗社，经常对垒演出这出戏，轰动古城西安，成为秦腔史上的美谈，也成为靖家苏家两家各自的看家戏。

同期，西安三意社李益中、西安易俗社路习易、庄正中，宝鸡新汉社李新纪、王新成，银川觉民社杨觉民，陕西省戏曲研究院高登云等人也各以这出戏盛名远扬。

解放后，封至模先生改编此剧，给苏育民重新编排，苏育民不负乃兄乃师，携这出戏进京演出，轰动京师，荣获国家一等奖，各界名流纷纷赞赏，一时封神。

“文革”后，这出戏大显衰退，一段时间唯有西安三意社陈西秦搬演这出戏尚有影响力。

九十年代，陕西省戏曲研究院李小峰重新编排演出这出戏，一出贫生戏就此成了普通的小生戏，其中训弟之深切、手足情之心酸，荡然无味，贫苦人的形象也不见其踪。

此后舞台上经常可以看见这出戏，却是一个不如一个，在贫生行已经彻底塌陷的时代，这出具有秦腔标志意义的戏却已经失去了展示给外人的机会。

来源：秦之人