摘要：作为一名多年的音响爱好者，我最初的需求聚焦于家庭影院系统 —— 从早期的索尼 BDV9200WL 套装，到如今的惠威 D3.2MKiii 5.1 环绕声组合，搭配天龙 BT540 功放，看电影时的环绕声效果已勉强可接受，唯独听歌时总觉得功放的「影院味」过浓，中

作为一名多年的音响爱好者，我最初的需求聚焦于家庭影院系统 —— 从早期的索尼 BDV9200WL 套装，到如今的惠威 D3.2MKiii 5.1 环绕声组合，搭配天龙 BT540 功放，看电影时的环绕声效果已勉强可接受，唯独听歌时总觉得功放的「影院味」过浓，中频厚度和细节还原差强人意。原想通过一套设备兼顾影、音需求，却在试听对比真正的HIFI音响后彻底放弃 —— 直到遇见弗西音频（Fosi Audio），开启了「叠叠乐」式的 HIFI 新玩法。

与弗西的结缘始于 2024 年广州音响展。展位上仅陈列数台小巧设备，却被烧友围得水泄不通。工作人员透露，品牌 2023 年销售额破亿，全球用户超 2000 万，海外市场尤其火爆，靠的正是「性价比」与「高性能」双杀。原以为这类迷你机型仅适合桌面或书架箱，加入粉丝群后却发现不少玩家用其推动落地箱，反馈竟出乎意料地好 —— 这让主打「小体积大推力」的 V3 纯后级功放迅速进入我的视野。

烧友都说惠威的落地箱的难推，但是使用弗西的 V3的话根本不存在难推一说。拆开机身便被「堆料」震惊：日本伊娜、黑金刚发烧电容，德国威马电容，日本胜美达电感，清一色进口元器件堆砌出扎实的电源与滤波电路。

核心功放芯片采用 TI 的 TPA3255，作为 D 类功放中的「HIFI 级选手」，其 0.0001% 的超低失真率和宽频响应，彻底颠覆了我对 D 类功放「数码味重」的偏见，芯片在下图那大大的散热板下面，为了保证散热这铝板是与外壳连在一起的。

更妙的是运放的「插座式设计」，支持更换不同运放芯片调声 —— 原厂 NE5532P是用途最广泛，性价比最高的一款运放，声音中规中矩，相对比较全面平衡，很多入门级产品中比较常见，换上 OPA2604 后中频密度飙升，换 AD8620 则让高频更通透，当然我们还可以更换4580D、SS3602、MUSES02等可玩性堪比「音响调色盘」。

这次在用V3的过程中我自己干了一件蠢事，这里分享出来给大家提个醒。我为了省事直接从音箱的接线柱再接两根线到V3上，原来接在天龙BT540上的线依然保留，如下图。

我以为只要将天龙功放关了就没事了，到时看电影的时候就将弗西V3关了，结果使用仙籁SL1当播放器的时候怎么都没有声音出来，换成IPad接上去又有声音，将仙籁SL1接到天龙功放上又有声音出来。

后面还怀疑是家里的地线没接好，导致机子带电，结果从电箱开始将家里的插座排查了一遍没发现异常，后来无意中发现就算用平板播放着音乐，只要仙籁SL1输出的负极碰到弗西V3的负极竟然起了火花，瞬间触发保护机子自动切断电源没有了声音。

用万用表测SL1负极与V3的负极之间竟然有52V的电压，分别咨询了仙籁和弗西的的技术想排查出问题，结果都没有搞定。

为了这个问题在家里折腾了一整天，马上小孩要放学，正准备要放弃的时候尝试将功放那里的线取下，用万用表一量显示0电压，顿时松了口气，原来是这个问题，后来反馈给老烧友们，他们都说这是万万不可的，没烧掉你的功放或者是喇叭已是万幸了。

这里没烧坏东西多亏了弗西V3里加入的这枚“NTC 3D-02” 热敏电阻，它可用于温度检测、过热保护等。比如在电源电路中，可抑制开机瞬间的浪涌电流，我这次多亏了 V3 内置的「NTC 3D-02 热敏电阻」触发了过载保护，让继电器及时断电，避免了功放或喇叭烧毁。

抛开失误不谈，V3 的实力堪称惊艳：标称每声道 120W（4Ω）的推力，实际听感竟比天龙 BT540（标称 140W）更强劲，驱动惠威 D3.2MKiii 落地箱时，低频下潜更深，中频人声更润泽，高频延伸也更自然。标配的 48V/5A、240W 大功率电源功不可没，加上 TUV、CE、FCC 等多国认证，难怪能在海外市场「杀疯了」—— 小体积、大能量、高可靠性，V3 重新定义了「性价比 HIFI 功放」的标杆

解决了客厅的音乐系统后，阳台工作桌的设备选择成了新课题。1.4 米的升降桌本就被电脑、显示器和音箱等产品占据大半，仙籁 SL1 的体积显然难以挤入，而直接用电脑声卡输出到 V3 虽然能出声，但数码味浓重、动态疲软，完全达不到 HIFI 级听感。

此时，弗西音频的 Q6 解码与 P4 前级进入视线 —— 二者均为巴掌大小的精致机型，深度仅 15cm，并排放在显示器旁几乎不占空间，堪称「桌面空间拯救者」。

Q6 的采用的是AK4493S旗舰解码芯片，这颗芯片在烧友的圈的口碑突破失真极限，还原纯粹之声，支持最高 32Bit/768kHz PCM 和 DSD512 解码，能轻松吃透我 NAS 里的 DSD 母带文件。

机身设计极简，铝合金外壳搭经过磨砂处理显得更加有质感，背面有USB、同轴、光纤三种输入接口和 RCA 单端输出口排列整齐，而且还有一路接低音炮的输出，对喜欢玩2.1声道的玩家非常友好。

实际连接时，电脑通过 USB 线接入 Q6（Win11 和Mac都是即插即用），解码后的信号经 RCA 输出给 P4 前级，再由前级输出给V3后级，分工明确各司其职。

开机瞬间便能感受到差异：电脑声卡那种毛刺感十足的高频消失了，取而代之的是 Q6 带来的丝滑延伸 —— 听陈绮贞的《旅行的意义》，吉他扫弦的泛音层次分明，人声唇齿音细腻却不刺耳，背景黑得能听见录音室里轻微的换气声。

更惊喜的是拆开 Q6看里面的用料也是非常的毫不含糊，里面采用了XMOS XU316高性能的音频处理器、在台机上比较常见的NE5532P和OPA1612两级运放。

P4 前级的定位更像是 Q6 与 V3 之间的「桥梁」，不仅承担音量调节、输入切换（支持 3 组 RCA 输入 ），还暗藏「运放换芯」的玩法 —— 和 V3 一样，P4 的运放采用 IC 插座设计，出厂默认搭载也是NE5532P，但我换上从老烧友那里淘来的 OPA2604 后，整个声场瞬间开阔，中频密度提升明显，听蔡琴《渡口》时，低频下潜更深且回弹更有弹性，仿佛音箱的潜力被进一步释放。

作为前级，P4 的「信噪比」指标高达 115dB，实际听感中几乎听不到底噪，即便音量旋钮拧到最大，喇叭里也只有纯净的音乐声。前面板上的金色旋钮还是非常抢眼上镜的。

随机还搭配红外遥控器（甚至能学习电视遥控器），坐在工作台另一侧也能轻松切歌调音量。

我尤其喜欢它的「信号直通」功能：当接入电视或游戏机时，开启后面的直通开关，前面的高低音旋钮就会失效，直接让信号直通 V3，避免多设备切换时的音质损耗。

前级还有一个非常方便的功能就是在不同的音源之间进行切换，目前我除了使用PC电脑做为音源外还将我的猫王收音机的耳机输出接接入到弗西的P4上，平时工作可以随时切换到广播这边，广播陪伴我走过了小学至高中的时光，所以我还是比较喜欢听一下广播的。

Q6+P4+V3 的组合在阳台形成了「电脑→解码→前级→后级→音箱」的完整链路，推一对 4 英寸的桌面书架箱（我临时用的是YAMAHA原来CD机配的无源箱子）已是游刃有余。对比直接用电脑声卡，这套系统的提升堪称「降维打击」：中频厚度增加 30% 以上，高频延伸多出至少一个八度，低频不再是糊成一团的「嗡嗡声」，而是能清晰分辨贝斯弦的振动与鼓皮的弹性。最让我意外的是 P4 的「增益调节」—— 低增益适合人声和弦乐，高增益模式下甚至能让书架箱呈现出落地箱般的动态，偶尔在阳台看一下电影也是非常棒的。

弗西这三件套的魅力，在于用不到2千元的价格（Q6 约500+，P4 约 700，V3 约400），实现了传统分体式系统 80% 以上的性能，且完美适配小空间。如果你和我一样需要在工作时用音乐提神，又不想被大块头设备占据桌面，这套组合几乎没有短板：Q6 负责「精准解码」，P4 负责「灵活调声」，V3 负责「暴力输出」，三者各司其职又高度协同，甚至能通过更换运放、升级电源线（我试过换了一条单晶铜 USB 线，背景更黑）玩出不同风格，完美诠释了「叠叠乐」的核心乐趣 —— 用最小的空间，玩出最自由的 HIFI。

现在每天处理陈皮订单时，《加州旅馆》的吉他 solo 从桌面音箱流淌而出，Q6 解码的细腻、P4 前级的温润与 V3 后级的强劲融合得恰到好处，工作效率竟也跟着提升了 —— 或许这就是 HIFI 的终极意义：不是追求参数的天花板，而是让每一段音乐都成为生活的「加分项」。

这里我再提醒一点，先不说线材对音质的影响，最起码在保护设备上也起到一定作用，像我上面那样直接拧上去的做法其实也是非常不可取的，很容易造成短路从而烧坏设备。建议一定要上香蕉头或者是Y型插头，可以保证连接的稳定性。我用过比较好的是开博尔他们家纯铜镀金的这款，60元4个也算是良心价了。

这款香蕉头可以同时适用于音箱和功放，而且是免焊的设计，里面有螺丝，只需要将线材的绝缘层剥开放进去拧紧就可以了，外面加入了加厚的保护壳，确保远距离传输的音质外还可以防止老化。我好几年前买的那几个目前还没有看到镀层有脱落的现象。

另外音箱线及信号线他们家也是做的非常棒的，如果有条件的话直接上他们家的纯银线，这对音质的提升也是极为明显的，开博尔本身就是做线材起家的，不过最近也发布了新的数字播放器DMP-K7，有感兴趣的也可以关注一波。

在折腾仙籁 SL1 数播的过程中我还解决了一个问题，原来即便用 NAS 存储音乐文件，通过路由器传输高码率音频时，总难免出现细微的信号延迟与干扰，尤其是播放 DSD256 或 DXD 格式时，那种本该「丝滑如绸缎」的听感总会被极轻微的「颗粒感」破坏。直到给 SL1 加装了雷克沙 THOR PRO 1TB M.2 NVMe SSD，这个痛点被彻底解决 ——7000MB/s 的读取速度，直接让数播拥有了「本地高速缓存」的能力，更让我果断拔掉了鸡肋的 HIFI 交换机。

当音乐文件从 NAS 批量迁移到这块 SSD 时，我第一次见识到「7000MB/s」的恐怖效率 ——50GB 的 DSD 母带专辑，传输耗时竟不到 10 秒。更关键的改变在于信号路径的「极简主义」：过去「NAS→路由器→HIFI 交换机→数播」的四级传输链路，如今简化为「数播本地 SSD 直读」，彻底杜绝了网络环境中电磁干扰、数据包丢帧等隐患。实际听感立竿见影：播放《当铺爵士》现场录音时，贝斯拨弦的木头质感更真实，鼓刷擦过鼓面的沙沙声层次分明，甚至能分辨出歌手换麦时轻微的呼吸节奏 —— 这种「脱胎换骨」的提升，堪比给音响系统打通了「任督二脉」。

作为深耕存储领域 30 年的老牌劲旅，雷克沙在 THOR PRO 系列上展现了对「音频级存储」的深刻理解。这块 SSD 采用 PCIe 4.0×4 通道，搭配群联 E18 主控和 3D TLC 闪存颗粒，不仅在速度上碾压传统 SATA 固态，更通过精密的电路设计降低了信号噪声 —— 对于 HIFI 系统而言，存储设备的「低噪声」特性与「高速率」同样重要。我曾做过 AB 对比：在那套30万的音响设备下，同样播放《阿姐鼓》的 24bit/192kHz 版本，外接 USB 硬盘时低频略有拖尾，中频人声偏薄；而 SSD 直读时，低频下潜更深且回弹干净，人声仿佛褪去了一层「雾纱」，央金兰泽嗓音中的苍凉感直击人心。

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来源：正能量星球