摘要：在伟人的诸多诗歌手稿中，笔者认为，伟人的手稿《卜算子·咏梅》，无论是诗歌水平，还是书法水平，都是巅峰，就是因为如此有水平，很多书法大家，都纷纷书写这首诗词。

在伟人的诸多诗歌手稿中，笔者认为，伟人的手稿《卜算子·咏梅》，无论是诗歌水平，还是书法水平，都是巅峰，就是因为如此有水平，很多书法大家，都纷纷书写这首诗词。

在诸多书法家中，郭沫若和康生无疑也是最有代表性的书法家，他们同写《卜算子·咏梅》，根本不在同一个层次上。

从伟人的这首《卜算子·咏梅》手稿上看，这字迹，气势如虹，笔走龙蛇，万千气象，表现的十分完美，时而如虎踞龙盘，时而如高山坠石，真是完美。

并且，在这幅手稿中，不仅字形上大小变化，更加丰富，而且你会看到，字字之间，同样有着牵丝引带的变化，时而若隐若现，时而笔意相连，时而直接连接，这种变化，将这种连贯性，表现的十分完美，可谓是经典。

而线条上的变化，同样丰富，时而飘逸，时而刚劲，这种动感之美也表现的十分完美，堪称完美之作，同时，我们也注意到，在通篇的布局上，也是变化多端的，时而紧密，时而舒朗，有的地方，还有大量的留白，空间感，十分足。

从这幅手稿上看，这才是真正的狂草，将狂草的神韵，表现的十分完美， 同时，也树立了狂草的新风尚，更是将狂草进行了重新定义，写出了一种新高度。

虽然郭沫若的书法，也是自成一体般的存在，而他也写伟人的《卜算子·咏梅》，但是感觉上是不一样的，是无法比拟的，完全达不到伟人的层次。

而郭沫若笔下的《卜算子·咏梅》，虽然在书写上，也是一种狂风暴雨的状态，但是，你会发现，无论是气势上，还是笔法的变化上，根本就不在同一个水平线上。

郭沫若的书写，我们能够看出，首先最为突出的特点，就是笔墨丰腴，并且，行笔的过程中，流露出一种飞白现象，这种控笔能力和行笔速度的掌控上，虽然非常到位，但是，却无法达到伟人的境界。

这就是一种遗憾，尤其是在字形上，郭沫若的这幅作品，有一种放不开的感觉，尤其是没有这种大开大合的状态感，以至于在气势上，就比较弱一些。

而康生，虽然也是同时代的书法大家，他最擅长的就是章草，而他的这幅作品《卜算子·咏梅》，乍看，很是有特点，也是耳目一新的存在，但是，和伟人的手稿《卜算子·咏梅》相比，差距太明显，不是一点两点的问题。

不过，他的这幅作品，有一个点还是值得推崇的，就是在扛肩的处理上，更加突出了一种倾斜度，通过不同的倾斜度吧，表现出一种更加跌宕，更加起伏的状态。

无论是郭沫若的《卜算子·咏梅》，还是康生的《卜算子·咏梅》，和伟人的书法不可同日而语，对于他们来说，也只有顶礼膜拜的份。

正是因为伟人的这幅作品，是诗书合璧的存在，当下很多书法家，都在临摹学习，单凭这内容，就能够成为书法家的最爱，不是吗？

从伟人的书法手稿中，我们不仅感受到了一种磅礴的气势，而且也感受到了伟人的博大思想，相信，对你我都有触动，不是吗？

在此， 可以分享你的看法和见解，分享你的书法作品，一同探讨交流，一同学习，为进一步弘扬伟人书法，弘扬伟人思想，做出贡献。

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来源：小白聊书法