摘要：阔别荧屏三年，孙俪带着悬疑刑侦剧《乌云之上》回归，却意外陷入争议漩涡。

阔别荧屏三年，孙俪带着悬疑刑侦剧《乌云之上》回归，却意外陷入争议漩涡。

这部剧开播当天，孙俪连发12个“终于”，难掩期待。

可播出期间，平台热度9000不到，远未达到观众对“娘娘”的期待值。

另外，孙俪的演技也遭到了质疑。

她饰演的韩青被指“用力过猛”“表情模式化”，失去了甄嬛时期的灵气。

曾经的“扛剧女王”，难道真的失灵了吗？

争议声中，43岁的孙俪再次站上舆论的十字路口。

孙俪的演艺生涯，堪称一部传奇。

2003年，21岁的孙俪凭借《玉观音》一炮而红。

剧中，她饰演的缉毒警察安心青涩稚嫩，却在命运的洪流中展现出惊人的韧性。

那时的孙俪，眼神清澈，表演自然，是观众眼中“初代剧抛脸”。

此后，《幸福像花儿一样》里的杜鹃、《甜蜜蜜》里的李玲、《血色浪漫》里的知青......

她一次次用突破性的表演，奠定了自己在国剧圈的地位。

但真正让她成为国民演员的，是2011年的《甄嬛传》。

剧中，甄嬛从天真少女到成为宫斗大赢家熹贵妃，走上权力巅峰。

28岁时的孙俪，用微表情和细腻的情感层次，演活了深宫女子的悲欢。

这部现象级作品不仅让她成为家喻户晓的明星，更让她的演技被誉为“教科书级别”。

无论是前期的懵懂少女，还是后期的狠辣宫妃，孙俪的表演都堪称完美。

有人说，她的哭戏能让人“哭到服气”。

孙俪的演技因“甄嬛”达到巅峰，却也让她背上了“难以超越”的标签。

此后，《芈月传》《那年花开月正圆》接连爆火。

她稳坐“电视剧一姐”宝座，手握多座奖杯，成为80后首位三大视后大满贯得主。

然而，荣耀背后暗藏危机。

孙俪的演艺道路似乎进入了一种舒适区。

她的角色类型逐渐趋于固定，表演方式也显得有些模式化。

从《安家》到《理想之城》，她始终在“大女主”赛道徘徊：短发、坚韧、雷厉风行。

爆发式哭戏、凌厉眼神、飒爽姿态，成了安全区里的标准答案。

这样的角色重复演，难免让观众产生审美疲劳。

《乌云之上》中，韩青的“冷脸刑警”人设，不过是又一次惯性复刻。

“演员与角色的相遇，是一场双向奔赴的修行。”

孙俪曾如此感慨。

可当市场将她的名字与“扛剧”绑定，她接下的剧本，也成了资本与流量的计算器。

可见，扛剧女王的困境，既是行业痼疾的缩影，也是演员与角色的一场博弈。

不过，要把一部剧的失败，全归咎于孙俪，也不公平。

《乌云之上》除了孙俪外，还有罗晋、李小冉等实力派演员坐镇。

一部剧的成功从来不只是演员的独角戏。

作为一部主打悬疑的刑侦剧，《乌云之上》剧情还是老一套模板。

搭档失踪、案件串联、最终BOSS是熟人。

犹如编剧键盘下仿佛刻着十年前的程序，令人追剧欲望不高。

尽管《乌云之上》的表现不尽如人意，但孙俪的职业态度依然值得肯定。

为了塑造韩青这个角色，孙俪提前半年深入刑警大队体验生活。

与警员同吃同住，负重跑步、学习擒拿格斗等技巧。

开拍时，她已减重10斤，素颜出镜。

为了还原审讯细节，她追着老刑警学话术，甚至将“无骨烤鸡防袭警”的真实办案经验，带进了拍摄中。

可惜，这些努力被套路化剧情淹没，成了“无效细节”。

但观众要的不仅是“稳”，更是“破”。

正如《甄嬛传》编剧王小平所说：“演员的巅峰角色往往成为枷锁。”

《乌云之上》的失利，对孙俪来说，或许是一记警钟。

提醒她，作为一名实力派演员，稳定发挥未必就是安全区。

观众期待的不是“不出错”的孙俪，而是能带来惊喜的演员。

曾经的荣耀，是勋章也是枷锁。

放下过去，才能拥抱未来。

如今，她需要做的，不是试图复制过去的成功。

而是放下对“扛剧”的执念，重新找回那个心无旁骛的自己。

孙俪的困境，何尝不是行业的一面镜子？

当资本追逐数据，演员困于舒适区，好故事便成了稀缺品。

或许，真正的“扛剧”，不是靠个人光环，而是让角色自己说话。

那个能演出甄嬛17岁娇羞与70岁沧桑的孙俪，未来能否打破枷锁，在《蛮好的人生》等新作中完成转型？

大家不妨拭目以待。

来源：胖兔聊影视