知名湛园·珍藏专场拍品抢先看丨中国嘉德2025春拍

摘要：什么是东方生活美学？每个人都有不一样的答案，都有正确的“心灵滋养”方式。但可以形成共识的是，它并非只存在于典籍和博物馆中，而应是一种融汇于日常的、鲜活的生活方式，更是对中国传统历史文化的保护传承与创新运用。

什么是东方生活美学？每个人都有不一样的答案，都有正确的“心灵滋养”方式。但可以形成共识的是，它并非只存在于典籍和博物馆中，而应是一种融汇于日常的、鲜活的生活方式，更是对中国传统历史文化的保护传承与创新运用。

“湛园”专场作为中国嘉德古董珍玩的专拍之一，自2022年秋举办第一场，至今已成功策划了五场。一直是嘉德努力打造、并使之成为与宫廷夜场并驾齐驱的古董珍玩拍卖专场，致力于从美学的角度走进现代生活，回归收藏的本真，将艺术品融入现代生活美学。

本专场在力求深度挖掘古代艺术品潜在收藏价值的同时，更加注重其美学价值的引导以及学术体系的建立。

湛园主人浸沉于中国古典艺术品数十载，以其敏锐的嗅觉和超凡的审美眼光，收藏了数量可观的中国古代艺术品。时光荏苒，经过一轮轮的精心臻选，沉淀了一批具有较高艺术及收藏价值的珍品。

今年春拍已是“湛园”的第六场拍卖，我们在传统中继续前行，是次专场精选了明清古代艺术品89件，可谓生货迭出，佳器云集，包含明清御瓷、玉器、古董珍玩、古典家具等品类，且均以无底价起拍，以飨藏家。

一个专场，足以领略古时文人雅居中所蕴含的高妙古典美学，解读文人雅士丰富的精神世界，一件件的奇珍瑰宝，是您可以触摸得到的历史文化。期待与各位同好共赏。

瓷器部分

Lot 821

清乾隆青花缠枝莲纹鹿头尊

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝，带木座

H 44 cm

来源：

美国加利福尼亚州卡马里罗市（Camarillo）“Chuck Survivor's Fund” 基金会旧藏，本品为基金会创始人Chuck先生1940年代前购自于中国

本品造型恢弘俊伟，甚宜殿堂陈设，故雍正、乾隆两朝颇得皇家喜爱，广为流行，是为清宫最尊贵器形之一。

北京故宫博物院所藏之“粉彩百鹿图鹿头尊”、“青花釉里红缠枝莲纹鹿头尊”均是旷世名品。上海博物馆收藏有相同作品，可资比较参照。本尊器形端庄，胎体厚重，构图及内容均仿永宣，堪称乾隆御瓷少见之重器。

Lot 811

清乾隆十二年（1747年）唐金堂制粉彩高士听泉诗文大碗

D 23.3 cm

题识“闲来石上听流水，最是人间第一仙。丁卯（1747年）春日偶作，白石子”，钤印“唐□”、“白石”、“自乐”、“赏心乐事”、“闲□□”

本品无论用彩还是绘画技法均与这一时期流行的粉彩瓷器有着明显的区别。在绘画技法上，山石淡赭色为地，又以墨彩勾勒点染，皴法细腻，颜色搭配独到，与乾隆时期珐琅彩山石绘法相类。

此外，从本品落款和钤印，可知“白石子”及“白石”其当为本品作者之名号。“白石”即为雍乾时期广州画珐琅名家唐金堂。唐金堂长期在广州粤海关从事画珐琅的工作，作品贡入内府，或远销外洋，代表了早期广彩工艺的最高成就。本品无疑对早期广珐琅及唐金堂研究有着重要的学术研究价值。

Lot 818

清道光内青花外胭脂红地轧道洋彩花卉开光五谷丰登图碗

“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝

D 14.8 cm

来源：美国旧金山古董商Rancho Mirage旧藏

道光元年御窑厂恢复大运瓷器烧造，其项目中即包含此套节令膳碗。据统计，从道光元年至九年，大运瓷器中每年烧造各款节令膳碗12件，道光十年至二十七年每年烧造8件，道光二十八年停烧其中3款，剩余5款各烧6件，至道光二十九年最终全部停烧。

因此节令膳碗在道光时期的烧造时间最长，目前传世所见也多为道光朝制品。故本品质量上乘，殊为不易，值得关注。

Lot 826

明成化斗彩莲托八宝纹碗

“大明成化年制”六字双行楷书款，成化本朝

D 17.2 cm

来源：新加坡东南亚陶瓷学会创始人、古董商Helen Ling旧藏

在宣窑斗彩瓷中断三十余年之后，成窑再度恢复明代宫廷斗彩瓷生产，重续瓷坛绝唱，从此以后斗彩发展成为景德镇瓷器的一个重要品类，影响深远。故成窑在景德镇彩瓷发展史的地位非常重要，起到承前启后之作用。当今留存于私人收藏的传世成窑御瓷不过数十件，斗彩者寥寥无几，本品如今现世，难能可贵，值得珍视。

玉器部分

Lot 852

清乾隆白玉雕群仙祝寿图砚屏

玉16.6×13 cm；H 32.2 cm（含座）

参阅：

1.香港拍卖会，2013年10月8日，lot3042；

2.香港拍卖会，2016年10月5日，lot62。

此砚屏为整块和田白玉雕琢而成，长方形，扁体，玉质细腻温润，晶莹通透，宝光内敛，局部带有洒金皮色，色纯而雅。

插屏采双面雕工，正面浮雕群仙祝寿图，楼台亭阁掩映于群山之间，巍峨高耸，山石嶙峋，苍松虬立，山涧溪流，曲径回环，云气氤氲，渺渺乎恍若蓬莱仙境，令人净心敛神，心旷神怡。

背面同样采用浮雕工艺，一株苍松，生长峻峭，直入云霄，一只仙鹤敛翼直立，引颈顾盼，将仙鹤之姿尽展于此，寓意“松鹤延年”。仙鹤神态飘逸，羽毛质感极强，徜徉于苍松劲崖之间，祥云缭绕，尺幅之地运筹帷幄，匠心独具营造空灵雅致之景。

此屏玉质莹润细洁，所雕群仙人物、树木花石、禽鸟祥云构图如画，清新古雅，画面层次分明，线条清晰利落，雕琢技艺高超，工艺细致生动，刀法细劲遒婉，寓意吉祥，素雅清贵，殊为难得。

香港拍卖会，2016年10月5日，lot62

相近题材纹样的玉屏，山中商会旧藏一例，为圆插屏，与本品工艺、构图风格类似，曾售于香港拍卖会2013年10月8日拍卖会，编号3042，以HKD 3,880,000，成交。

另一类例为Roger Keverne 私人珍藏，与本品形制、题材、工艺相似，售于香港拍卖会2016年10月5日拍卖会，编号62，以HKD 2,480,000成交，可兹比较。

Lot 840

清乾隆御制青玉雕仿古饕餮纹方鼎

H 20.6 cm

参阅：

1.北京故宫博物院藏 “清乾隆青玉召夫鼎”，编号：故00102745；

2.《西藏博物馆藏元明清玉器精品》，西藏博物馆编，文物出版社，2005年，第90页；

3.香港拍卖会，2022年5月30日，lot2919；

4.中国嘉德，2014年11月20日，lot3326。

此件青玉雕仿古饕餮纹方鼎，体型硕大，器形仿古青铜鼎，霸气舒展，威风凛凛，俨然如同一神威大将军。整体以和田青白玉料碾琢而成，玉质温润，天然的十足油性使其精光内蕴，包浆滑熟自然，一望而知为开门的乾隆时期的宫廷玉雕。

炉身通体浮雕饕餮纹，眉骨突起，双目炯炯，威严凝重，刻画细腻，颇具镇压百邪之威仪，周围环绕如意云纹和雷纹，整体布局紧凑且富有韵律，衬托出古朴庄重的氛围。口沿雕连绵不断回纹，四角出戟，高立耳。

柱形四足，上端亦饰兽面纹，稳重敦实，使器物保持了完美的结构和线条比例。底部中心阴刻填金“大清乾隆仿古”六字隶书款，字体规整优美，主要用砣刻而成。采用青玉仿古青铜器时对于雕琢工艺，结构设计的要求是相当高的，否则不但无法复制青铜器的大气严谨，反而会使玉器本身显得厚重无神。此器无论是雕工，结构都可谓一流，规整气派，古风神韵，属乾隆朝期造办处仿古器物中的上乘之作。

故宫博物院藏品

方鼎底部的乾隆仿古款明确此为乾隆时期的仿古玉器。查其同类器，在北京故宫博物院藏有一件“清乾隆青玉召夫鼎”，编号：故00102745，与本品玉质一样为青白玉，且形制、纹饰、尺寸等方面极为相似。另有多件乾隆时期仿古玉器底部刻“大清乾隆仿古”款和“乾隆仿古”款，与本品款识风格一致，可作参考。

另比较西藏博物馆藏有一件类似的乾隆款碧玉方鼎，均为乾隆时期的仿古玉作，详见西藏博物馆编，《西藏博物馆藏元明清玉器精品》，文物出版社，2005年，第90页。

香港拍卖会，2022年5月30日，lot2919

再有，香港拍卖会2022年5月30日拍卖会曾售出一例“清乾隆御制碧玉雕兽面纹方鼎”，编号2919，以HKD 1,890,000成交。另见一例“清乾隆青白玉兽面纹方鼎式炉”，曾售于中国嘉德2014年11月20日拍卖会，编号3326，以RMB 1,437,500成交，风格均与本品相似，可兹比较。

Lot 857

清乾隆紫檀嵌青玉雕云龙纹板围屏

H 78.2 cm；L 90 cm

来源：

1.Arthur Ivar Appleton旧藏；

2.纽约拍卖会，2009年3月19日，lot638。

参阅：香港拍卖会，2022年4月29日，lot3629。

此围屏为典型乾隆时期宫廷御用风格，边框紫檀满彻，取材体量丰硕，选料甚为考究，木色沉郁凝厚，用料清一色。

三围屏式，以铜合页拼接，中间向两旁前斜，形成山字形围屏。上有屏帽，中间拱起，镂雕为云龙抢珠纹，两旁透雕凤穿牡丹纹，雕工精湛，龙凤刻划神姿高彻，运刀深峻，捭阖自如。屏风分作三联，三扇屏框纹饰一致，外框铲地浮雕福寿纹，内框透雕云蝠杂宝纹，下部攒框镶绦环板，亦透雕云龙纹。

围屏最为精彩在于屏心，均攒框镶青玉板心，中间屏扇分上下两部分，左右屏扇各一，选料精良，纯净无杂质，均高浮雕云龙纹，威严遒劲，气势威武。龙眉朝向各一，威严神武，英气勃发，额头凸起，昂首瞪目，张牙舞爪，翻腾于仙气云海之中，矫健强劲，其身龙鳞毕现，四肢伸蹬有力，五指劲张，脑后鬃鬣飞扬，呈现一派英姿祥瑞之气。

龙尾比明代造型加长，气度不凡，龙身周围则雕刻以繁缛的祥云纹，衬托出主体海水穿云龙纹大派气度的威严和力量感。龙为主，云为辅；龙腾于云上，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圈”，云龙纹下饰有海水纹，称为“平水”，寓有“四海清平”“江山永固”之意。

龙纹一直为我国典型吉祥纹饰之一，历经千年流行变化，形象各异，其传于清代中期，多作龙形俊朗，额顶生有凸起头骨，鬃鬣较多，四爪五指，且极力张开，整体造型极富威力之态，以此象征天朝皇子之威仪，清朝盛世之运脉。

香港拍卖会，2022年4月29日，lot3629

翻阅公私收藏，所见同类，鳞毛凤角，可对比一件，赵从衍家族收藏一件“硬木嵌翠玉四扇围屏”，年代偏晚，镶嵌翠玉屏心，此点与本品却有异曲同工之妙，曾售于香港拍卖会2022年4月29日拍卖会，编号3629，以HKD 4,410,000成交，可作参考。

此件围屏来源显赫，为阿普尔顿艺术博物馆创办人Arthur Ivar Appleton收藏，后由纽约拍卖会2009年3月19日拍卖会释出。

Arthur Ivar Appleton（1915年10月14日-2008年1月15日）是一位来自芝加哥诺斯布鲁克地区的商人。他是美国领先的纯种马匹饲养者和主人之一。1903年，他的父亲Albert Ivar Appleton在芝加哥创立了家族的电力供应公司Appleton Electric Company，此公司后由其继承。Appleton从小就喜欢艺术和古董。他的母亲是一位音乐会钢琴家、歌手和美术收藏家。Appleton携同他的妻子和妹妹，于1987年创办了阿普尔顿艺术博物馆。这也是奥卡拉的第一个艺术博物馆。

紫砂部分

Lot 864

民国汪宝根制任淦庭刻段泥东坡提梁壶

H 22.5 cm

款识：宝根（盖内款）

镌刻：1.铁骨冰姿，淦庭作，梅，任。

2.雪夜吟梅惊冷句，最宜活火解冰心。时在庚申夏漱石氏镌于半古齋。任。

参阅：上海拍卖会，2018年12月18日，lot925。

此件东坡提梁式壶，器形硕大，造型浑圆敦朴，泥胎黄赭，以梅桩节枝三叉为提，提梁、盖钮及壶流三者均制成枝干状，疤痕累累，苍老劲挺，疤瘤处理上枯枝新芽，新颖别致。鼓圆盖，卧足捺底。整体造型简练大方，比例权衡协调，线条流畅利落。

壶盖内钤“宝根”小篆方章。曲折奇特提梁，每个疤瘤均采用不同处理，在深沉肃穆的格调中焕发着勃勃生机，既表达了梅桩“东坡提梁壶”的主题立意，也充分显示了汪宝根的高超技艺和独具的匠心。

壶身两侧作书画装饰，正面刻画折枝寒梅，梅枝从壶底藉势横出，分两路绽放，左蔓壶嘴，上攀壶盖，势不可挡。花枝间镌刻“铁骨冰姿”行书，后刻“梅”篆方章；并署“淦庭作”行书落款，后刻“任”字篆圆章。

另一面镌刻隶书诗文“雪夜吟梅惊冷句，最宜活火解冰心。”，并署“时在庚申夏漱石氏镌于半古齋。”行书落款，句末刻“任”字篆圆章。

书刻俊雅，耐人玩味。由落款可知，此壶是庚申年夏（1920年）汪宝根与任淦庭两位大师珠联璧合之作，于同类型器物中，亦佼佼者。其中的文化内涵，将苏东坡品茗立意之主题充分发挥，把紫砂润如珠、温如玉的特征淋漓尽致地表达出来，是一件精、气、神俱佳的艺术品。

上海拍卖会，2018年12月18日，lot925

同类可参考一近例，“民国汪宝根制东坡提梁壶”为汪宝根和白应生两位大师珠联璧合之作，曾售于上海拍卖会2018年12月18日拍卖会，编号925，以RMB 1,035,000成交。二者均为大师合作精品，且在壶形、工艺等方面十分相似，可兹比较。

汪宝根（1890—1954），号旭斋，宜兴蜀山人，为民国时期紫砂高手。任淦庭（1888-1969），又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，陶刻大家。

Lot 867

清乾隆宜兴窑御制紫砂描金山水题诗书卷式双联壶

L 18.4 cm

来源：John Sparks Ltd.旧藏

参阅：

1.北京故宫博物院藏“清乾隆宜兴窑紫砂描金题诗山水图方执壶”，编号：新00124753；

2.北京故宫博物院藏“清嘉庆宜兴窑“阿曼陀室”款紫砂描金山水纹茶壶”，编号：新00150851；

3.北京拍卖会，2011年6月5日，lot7200。

乾隆皇帝风流儒雅，又是品茗品泉的专家，宫廷定制的茶具品种和式样繁多，他对紫砂器也情有独钟，常命人将所作诗句和山水、花卉等纹饰，刻绘于宜兴紫砂器上。

在存世的乾隆御制紫砂壶中，描金和泥绘可以说是其最具代表性的装饰工艺。此件“清乾隆宜兴窑御制紫砂描金山水题诗书卷式双联壶”便是采用奢靡的描金工艺作为壶体装饰，是难得的乾隆宫廷御制。

此壶泥色呈深褐色，胎质细腻，包浆温润自然。形制奇巧特殊，呈双联书卷形式，高低相错，腰部装饰突起的绶带，以表捆束书卷之意。三弯流，弧形把，十分考究，视觉层次感分明。高者书卷顶面上设壶盖，壶盖上雕塑一曲卧昂首的螭龙，神情生动，动作舒展，与壶盖相连巧作壶钮；矮者顶面饰涡纹，制技精巧，线面和谐。

壶身以描金装饰，使文雅之器又增添富丽堂皇之感。壶身通景描金绘江南园林之景，余部并金彩篆书御制诗文“留余山居即景”、“生平爱茗饮”、“竹炉是处有山房”，文后署“玉川”款识，文字端庄典雅。整器制作精美考究，壶形新颖别致，装饰富丽华贵。诗意与画意结合，充满乾隆皇帝一生不断追求的典雅气韵，为宫廷紫砂壶中罕见的逸品。

清代乾隆时期描金紫砂壶讲究工艺的精致，描金紫砂壶除了制作壶胎采用的是上品紫砂泥外，结合宫廷名家书画家制作，其壶型与描金题材特别注重“形、工、书、画”，此类制品产量非常稀少，烧成后雍容华贵，富丽堂皇，彰显皇家本色与贵气。清代描金紫砂壶属于清朝皇室的御用品，此类御用品也必然是紫砂壶中的精品。

故宫博物院藏品

编号：新00124753

故宫博物院藏品

编号：新00150851

宫廷所制，常为一个系列。可参见两把清宫旧藏御制紫砂壶，除壶形不同外，在工艺、纹饰、题诗、风格等方面相似。

其一，北京故宫博物院藏“清乾隆宜兴窑紫砂描金题诗山水图方执壶”，编号：新00124753，与本品题诗均节选于乾隆御题五言诗《雨中留余山居即景杂咏》；其二，“清嘉庆宜兴窑“阿曼陀室”款紫砂描金山水纹茶壶”，编号：新00150851，描金篆书“生平爱茗饮”，与本品题诗内容一致，可做参考。

北京拍卖会，2011年6月5日，lot7200

翻阅历年拍卖市场，北京2011年6月5日拍卖会曾售于一件近例“清乾隆紫砂描金朗岑铭山水题诗书卷式双联壶”，编号7200，以RMB 1,380,000成交，二者形制、纹饰、工艺、风格等方面均如出一辙，仅局部略有不同，可兹比较。

古董珍玩部分

Lot 881

清乾隆紫檀错银百宝嵌博古图如意

L 39.7 cm

来源：新加坡东南亚陶瓷学会创始人、古董商Helen Ling旧藏

参阅：北京故宫博物院藏“清中期紫檀嵌金银丝柄镶白玉雕花果纹三镶如意”，编号：故00221734。

此柄如意为紫檀木制，其色黑红，深沉凝重，外表打磨光润，清雅灵动。柄身正、反、侧三面局部均嵌银丝满饰如意云纹、勾云纹、连绵不断回纹等，纹饰搭配合理，表面自然平滑，丝线婉转流畅，错工严丝合缝、不差分毫；如意的首尾及柄身中部以螺钿、玉石、绿松石、玛瑙、大漆等各类珍贵材料镶嵌博古纹，各种博古图案搭配精美亮丽，赏心悦目，有博古通今、崇尚儒雅之寓意。柄身背面局部以螺钿镶嵌宝相花纹。

整器构图典雅，透出清新雅致的文人气息，构件琢制精细，镶嵌配置合理，体现出较高的镶嵌工艺水平。这种雕刻饰嵌百宝的工艺以其精妙华美着称当世，故高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”。

观其细部，其制作工艺细腻、精致，穷尽极巧，侈美奢华，器型规正、标准，且纹饰有明显的宫廷图案设计的类型化特征，当属清宫造办处的呕心之作，陈于书案，颇具堂皇贵气。

故宫博物院藏品

翻阅公私典藏，同类如意，北京故宫博物院藏有一例“清中期紫檀嵌金银丝柄镶白玉雕花果纹三镶如意”，编号：故00221734，与本品相似度极高，二者形制、材质、纹饰构图、风格皆相类，仅局部纹饰、镶嵌略有不同，可资比较。

此件如意来源显赫，曾为新加坡东南亚陶瓷学会创始人、古董商Helen Ling旧藏。Helen Ling（1901-1982），出生于美国俄亥俄州，1928年与中国留学生Tien-Gi Ling结婚，婚后移居亚洲，先后在上海和新加坡经营古董店。她学识丰富，品味出众，是新加坡东南亚陶瓷学会创始人之一，曾指导玫茵堂主人裕利（Zuellig）兄弟购买古董，并将他们介绍给仇焱之。Helen Ling去世后，她的部分藏品进入了弗瑞尔美术馆（The Freer Gallery of Art）等美国著名博物馆。

Lot 888

清乾隆寿山石雕西洋人物台屏

46×33.5 cm

来源：比利时布鲁塞尔 Vanderkindere 拍卖行 2007年11月拍卖会

参阅：

1.纽约拍卖会，2011年3月24日，lot1405；

2.纽约拍卖会，2024年3月19日，lot216。

此台屏为插屏式，素边框，内外圆转角，磨制光滑，内缘起圆润的阳线，工艺考究，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。屏心以寿山石制作而成，十分罕见。清宫寿山石多以制印玺，插屏则多用玉、百宝嵌为之，寿山石插屏较为稀少，但极受爱重。

此屏工艺特殊，采用拼接、镶嵌、彩绘等工艺作西洋人物图，湖阔云天，远山嵯峨，云漫雾嶂，似有万里之遥；湖岸之畔，近石嶙峋，芳草萋萋，老松横卧虬展，苍茂繁郁，树干古拙粗硕；两位衣着光鲜、容貌怡然的洋人，似有交谈，身旁三位随从步趋相随，相辅左右。

背景刻划精细的海水纹、缠枝花卉纹及团凤纹。整体人物神情刻划精细，形神俱足，极见制者功力。其运刀流畅犀利，所雕衣纹飘逸极富动感，局部细琢花纹，并彩绘装饰，色彩丰富。背面刻划细密的落花流水纹，瓣瓣落英，徐徐洒落，逐波而流，细腻中见豪迈之气，其构建出落花流水之意境，皆为天下文人所喜。

从画面人物高颡深目、曲发隆鼻的形象，可知是西洋人，尤其是男主人头上佩戴的黑色三角帽，这是17世纪后期开始盛行欧洲的男性冠饰。至于人物的衣着和纹饰，则完全依照中国传统人物的打扮来模拟西洋人物形象。清代自立国之初就颇重用西洋传教士，并于康熙、雍正、乾隆三朝达至顶峰，宫廷里流行各种西洋新奇事物。雍正皇帝甚至头戴假发、身穿洋装、命人画像。故宫传世的珐琅器具，许多绘有西洋人物风景。此屏装饰西洋人物正是在这样的时代背景下出现，然而与此同时，画面又显示了艺匠们对西洋事物认识有限，除了人物衣冠亦中亦西，松树、山石的点缀完全具有中国传统国画的特征，是西洋与国画相结合的形式呈现，其风格为中西合璧，突显当时清廷与西方世界文明交流的频繁。

纽约拍卖会，2011年3月24日，lot1405

检阅公私收藏，同类题材的器物极为少见。赛克勒收藏有一件寿山石西洋人物屏板，曾售于纽约拍卖会2011年3月24日拍卖会，编号1405，以USD 194,500成交，与本件台屏的工艺、纹饰、风格、设计构思均十分接近，应属同组类物，相互印证，凸显皇家气息的宫廷审美。再有，Charles Robert 及 Margaret Spensley 伉俪收藏有一例“清康熙寿山石祝寿图挂屏一对”，曾售于纽约拍卖会2024年3月19日拍卖会，编号216，以USD 88,900成交。

二者除题材不同外，材质、工艺、风格相近，可兹比较。

Lot 893

清乾隆黄花梨框百宝嵌博古图挂屏一对

110.3×70.4 cm.（2）

参阅：

1.北京故宫博物院藏“清紫檀木边嵌玉石博古图挂屏”，编号：故00210235；

2.北京故宫博物院藏“清红木边嵌玉石牙漆地博古图挂屏”，编号：新00055524；

3.北京拍卖会，2016年6月6日，lot7528；

4.北京拍卖会，2023年7月4日，lot950。

此对黄花梨框百宝嵌挂屏造型优美独特，形体长方，屏框作如意形，宫廷特征明显，成对罕见，气势逼人，应为殿宇之类的大开间屋内悬挂所用。整体制作精奇，保持基本完整，是近年来所见甚为难得的乾隆御用成对挂屏。黄花梨为框，边框内外圆转角，磨制光滑，内缘起圆润的阳线，工艺考究。顶置原装铜镂空挂环。

屏背髹赭黄色漆，质地细腻光洁，保存较好。

故宫博物院藏品

检阅公私收藏，同类可见北京故宫博物院藏有四件近例，其一：“清紫檀木边嵌玉石博古图挂屏”，编号：故00210235；其二：“清红木边嵌玉石牙漆地博古图挂屏”，编号：新00055524；此两例除边框材质、形制、局部纹饰略有不同，其题材、风格均与本品如出一辙，属同类器，可兹比较。

北京拍卖会，2023年7月4日，lot950

再有，历年拍卖市场亦有两例，其一，“清乾隆紫檀框贴金箔嵌百宝文玩图挂屏”，曾售于北京拍卖会2016年6月6日拍卖会，编号7528，以RMB 3,680,000成交；其二，“清乾隆紫檀框黑漆百宝嵌博古图挂屏一对”，曾售于北京拍卖会，2023年7月4日拍卖会，编号950，以RMB 1,667,500成交。可做参考。