摘要：蔡京（1047 - 1126），字元长，福建仙游人 。他在北宋政坛虽饱受争议，权倾一时却也因弄权误国被后世诟病，名列“六贼”之首 。然而，在书法领域，蔡京却天赋异禀，造诣极高。他初学蔡襄，后又在徐浩、沈传师、欧阳询等书法大家的风格中汲取养分，最终回归“二王”，
在北宋书法的灿烂星空中，蔡京行书《宫使帖》以其独特魅力闪耀至今。此帖现藏于台北故宫博物院，虽历经岁月流转，却依然散发着迷人的艺术光芒。
蔡京（1047 - 1126），字元长，福建仙游人 。他在北宋政坛虽饱受争议，权倾一时却也因弄权误国被后世诟病，名列“六贼”之首 。然而，在书法领域，蔡京却天赋异禀，造诣极高。他初学蔡襄，后又在徐浩、沈传师、欧阳询等书法大家的风格中汲取养分，最终回归“二王”，博采众长，自成一体。其书法风格独具特色，笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。
《宫使帖》为纸本行书，纵31厘米，横41.3厘米，虽为尺牍，却尽显蔡京非凡的书法技艺。
从笔法上看，《宫使帖》近似北宋四家之一的米芾，笔力雄健，气势不凡。但从那姿媚的笔触又能看出，蔡京是从唐人书法入手，进而直溯“二王”。他用笔挥洒自然，却不失高雅格调，提按、转折、顿挫等技巧运用得炉火纯青，笔画富有力度和韵律。起笔时或轻或重，如“京”字起笔轻盈，似清风拂面；行笔过程中，线条流畅连贯，“顿首”的笔画牵丝映带，一气呵成；收笔时沉稳有力，干净利落，如“再拜”的末笔，沉稳而坚定。每一笔画都像是在诉说着书写者的心境，灵动而富有变化，尽显其深厚的书法功底。
结字方面，《宫使帖》中的字字笔画轻重不同，出自天然。字的大小、比例关系处理得当，呈现出一种和谐统一的美感。如“伏”字，左部单人旁笔画较轻，右部“犬”字则笔画较重，轻重对比却毫无突兀之感，反而相互映衬，使整个字重心平稳。而且起笔落笔相互呼应，创造出多样统一的字体形态。“晚刻”二字，“晚”字的最后一笔与“刻”字的起笔遥相呼应，仿佛是一场精心编排的舞蹈，前后连贯，和谐美妙 。
分行布白上，《宫使帖》同样精心布局。每字每行，都在左顾右盼中求得前后呼应，达到了气韵生动的境地。字距与行距之间的留白处理精妙，给人以舒朗开阔之感，又不失连贯之气。整幅作品的行气贯通，仿佛一条潺潺流淌的溪流，自然而流畅 。
从历史价值来看，《宫使帖》不仅是一件杰出的书法作品，更是了解北宋时期社会文化、政治风貌的重要窗口。透过它，我们能感受到北宋时期文人士大夫阶层的日常交流方式和精神追求，以及那个时代独特的文化氛围和艺术气息。
然而，由于蔡京在政治上的恶劣行径，他的书法艺术在一定程度上被后世所忽视甚至贬低。但我们不能“因人废字”，应客观地看待他的书法成就。在书法的世界里，《宫使帖》以其独特的艺术魅力，成为中国书法史上不可多得的珍品，值得我们反复品味、深入研究，去探寻其中蕴含的无尽艺术之美。
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来源：牧之堂弘众