宋代“二王”书风的传承典范：陈宓《临兰亭诗后序》

摘要：宋代书法在中国书法史上具有承前启后的重要地位，其发展深受唐代法度影响，又因刻帖文化兴盛推动“二王”（王羲之、王献之）书风普及与演变。陈宓，这位南宋名相陈俊卿之子，官至太府少卿，其书法作品《临兰亭诗后序》作为宋代“二王”书风的典型代表，收录于《刘园集帖》与《澄清

宋代书法在中国书法史上具有承前启后的重要地位，其发展深受唐代法度影响，又因刻帖文化兴盛推动“二王”（王羲之、王献之）书风普及与演变。陈宓，这位南宋名相陈俊卿之子，官至太府少卿，其书法作品《临兰亭诗后序》作为宋代“二王”书风的典型代表，收录于《刘园集帖》与《澄清堂帖》中，生动展现了宋代士大夫阶层对晋人书法的临习与传承，今天我们就来深入欣赏这件作品。

北宋以来，刻帖之风盛行，《淳化阁帖》成为标志性事件。官方与民间广泛摹刻法书，使得“二王”体系成为书家取法核心。宋太宗对王羲之书法的推崇，将其推至“书圣”地位，深刻影响了宋代士人的审美取向。但刻帖虽扩大了书法传播范围，却因摹刻失真，与原迹渐远，后世学者临习时需结合个人理解重构笔意。在这种背景下，宋代书家在尊古基础上更强调个性表达，形成“尚意”书风，不过其根基仍在“二王”体系。

陈宓身处南宋中期，彼时书坛存在以米芾、黄庭坚为代表的“尚意”创新一派，以及以刻帖为载体的传统继承一派，陈宓显然属于后者。虽无详细史料记载其师承，但从《临兰亭诗后序》中，我们能清晰窥见他对“二王”法帖的深入钻研。

陈宓的《临兰亭诗后序》在用笔上，细腻精妙，笔画灵动多变，起笔、行笔、收笔交代清晰，尽显晋人笔法的飘逸与洒脱。如笔画的粗细变化自然，提按动作恰到好处，既体现出线条的丰富性，又不失整体的和谐统一。在结构方面，每个字的体态灵活，疏密得当，看似不经意的安排，实则蕴含着精妙的构思，字的重心平稳，却又充满动态之美，有的字左右欹侧，相互呼应，形成一种独特的节奏感。