摘要：画舫斋位于北海东岸，隐逸于山石林木之中，是一处环绕方形水池而建造的独立院落。正殿坐北朝南，匾题“画舫斋”三字，为乾隆皇帝亲笔。东西向有“镜香”“观妙”两个配殿，遥相呼应。南面的前殿，则名“春雨林塘”。相互间有朱漆回廊连通，与水景相映成趣，平添了一份雅致。

▌王震亚（北京）

画舫斋正殿，东侧回廊处有门通古柯庭

当年画会举办系列讲座的入场券

上世纪五六十年代，还是少儿的我，每年都要多次去北海公园游玩。除冬天溜冰，夏日划船外，主要是去画舫斋看展览。

画舫斋位于北海东岸，隐逸于山石林木之中，是一处环绕方形水池而建造的独立院落。正殿坐北朝南，匾题“画舫斋”三字，为乾隆皇帝亲笔。东西向有“镜香”“观妙”两个配殿，遥相呼应。南面的前殿，则名“春雨林塘”。相互间有朱漆回廊连通，与水景相映成趣，平添了一份雅致。

作为清代皇家的一个小型行宫，乾隆多次在画舫斋召见书画名家切磋技艺。也许有此渊源的缘故，民国时期，北海开放后，这里就成为举办艺术展览的场所。而且，这一传统还延续到了1949年后。

那些年，在画舫斋举办的画展很多，如1958年秦仲文、胡佩衡、吴镜汀、周元亮等人的联展，1959年于非闇的遗作展，1960年周怀民、卫天霖的个人展等。正是去看画展，让爱好绘画的我有缘结识了画舫斋。

不过，为了一个画展连去多次的，是1962年6月在画舫斋举办的马晋画展。作为北京画院画师马晋先生新收的弟子，虽然我每周日都能去老师家亲聆教诲，目睹老师作画，但在画展上能看到上百幅精品（包括他的《临郎世宁百骏图》长卷），这是非常难得的，且有时间反复研读，体味精妙之处。

上世纪60年代末，高中毕业的我去了北大荒。等到1971年底获准回京探亲时，才知北海公园已于当年2月关闭。

1978年3月1日，北海公园恢复对公众开放。随之，画舫斋作为艺术展馆的功能重新得到延续。我又找回了中学时代来此观展的感觉。印象里，仅仅一年时间在此举办的展览已达两位数，其中就包括北京画院与中国美术家协会北京分会筹委会联合举办的“迎春画展”和星星画会的展览。

1979年6月，画舫斋又推出了“北京工笔重彩画展”。正是这个画展，直接催生了北京工笔重彩画会于当年9月成立。画会成立伊始，每周便开设一次讲座，黄均、田世光、潘絜兹等前辈大师来此主讲。其地点均安排在画舫斋的东北角，一个名曰“古柯庭”的小院落里。

该院落虽小，却大有来头。因为院中有棵传闻已近千年的老槐树，深得乾隆喜爱。他不仅在树旁点缀太湖石，兴建古柯庭，还多次以古槐为题作诗。其中一句为：“庭宇老槐下，因之名古柯。”

此时，恩师马晋已去世多年，同为北京画院画师的徐聪佑老师了解我的情况，把画会举办系列讲座的入场券送给我，希望我继承马晋老师的画风，大胆创作，争取参加1980年6月举办的画会年展。由此，除了观展外，我与画舫斋有了更多次的亲近机会。

当时，作为77级中文系的大学生，我正在校园里读书，课业很紧张，但出于对绘画的热爱，我还是在徐老师的激励下，重拾画笔。每周日以及没有课的周二、周五的下午，我都用来作画。如此，延续一个多月，完成了一幅四尺整纸的画作，题名《六骏图》。

开展那天，我手持请柬从画舫斋西北角的垂花门进入，内心惴惴不安。因为之前在一次画会活动上，会长潘絜兹曾说过，由于展厅容量有限，不能保证所有会员送交的画作都能展出。而我此时尚未正式入会，所以愈发担心自己的画作会率先被淘汰。

展厅里人头攒动。我环视四壁，也许是心有灵犀，第一眼就看到了悬挂在正殿东墙的《六骏图》。趋前细看，发现我的这幅画竟然悬挂在会长的画作旁。

这是工笔重彩画会成立后的第一次年展，共展出110幅作品，在美术界产生了不小的影响。之后，画会几乎每年都办展，为中国工笔画艺术的传承、繁荣与发展起到了积极的作用。而我也由此加入画会，有多幅画作参加画会远赴美国、香港等地的画展。大学毕业后，我留校担任文学史的教学工作，逐渐荒疏了绘画技艺，有负马晋、徐聪佑两位老师的期许与厚望。每每想起，都感愧悔。

上世纪80年代中期开始，画舫斋停止开放，且一停就是近20年。期间，我每次逛北海公园，仍会习惯性地奔画舫斋而去，内心总有一种侥幸的期盼。待到近前，见垂花门依旧紧闭，不禁又怅然若失。

好在，声名远播的画舫斋是不会轻易被淡忘的。2002年8月20日，画舫斋终于再次开放，陆续有“二十世纪初的北京”图片展以及罗尔纯画展等在此举办。

如今，北京可举办画展的场馆太多了。除中国美术馆外，还有中央美院展厅、炎黄艺术馆等。因此，深藏在北海公园里的画舫斋渐渐地不再承担办展任务，但它曾经扮演过的角色、起到的作用，已成为几代人的记忆。

尽管，我已年近八十，但腿脚尚健，依然常去北海公园赏春花、看秋红。而每次去，仍要到画舫斋走一遭。只因为，此生我与画舫斋有缘。

来源：北京日报客户端