吕雪冰近作赏析：荷、竹、虫鱼间的文人意趣与笔墨革新

摘要：安徽画家吕雪冰，字如之，斋号“冷庐”，其艺术以花鸟画见长，近年创作尤以荷、竹、小鸡小鱼等题材为精妙，既承袭传统文人画风骨，又注入鲜活的时代气息与个性表达。其作品以简朴造像、冲淡敷色、苍茫意蕴为特色，更因深厚的文学修养与金石书法功底，形成“书卷气与野逸并存”的独

吕雪冰近作赏析：荷、竹、虫鱼间的文人意趣与笔墨革新

刘学海

安徽画家吕雪冰，字如之，斋号“冷庐”，其艺术以花鸟画见长，近年创作尤以荷、竹、小鸡小鱼等题材为精妙，既承袭传统文人画风骨，又注入鲜活的时代气息与个性表达。其作品以简朴造像、冲淡敷色、苍茫意蕴为特色，更因深厚的文学修养与金石书法功底，形成“书卷气与野逸并存”的独特风貌。

荷：骨梗撑天，墨韵生香

吕雪冰画荷，尤重“骨梗”之力。他深谙张大千“荷杆一笔成”之精髓，以狼毫挥洒，荷杆挺拔如脊，墨色浓淡间尽显气节。其荷叶以泼墨技法铺陈，墨色淋漓中见层次，辅以翠鸟点景，动静相生。如近作《丈六如来踏不翻》，荷塘六尺间气韵奔涌，题跋借徐渭诗句致敬传统，又以“出新自己”的构图与墨法，将荷之高洁与自然野趣熔铸一体。观其荷作，既有青藤白阳之恣肆，亦藏齐白石“衰年变法”的朴拙，更以书法线条勾勒荷杆，使画面兼具“文人气”与“筋骨力”。

竹：金石入画，简静生韵

吕雪冰画竹，以书法笔意入画，线条遒劲如篆籀。他推崇金农“古奥冷隽”之风，梅竹题材中多见疏影横斜之态，墨色冲淡却内含锋芒。其竹枝布局似乱非乱，疏密间暗合“计白当黑”之理，如《一溪疏影独立俏无声》中，竹叶错落如散锋飞白，题跋引前人诗句，文辞与画面相映成趣。更以金石篆刻的厚重感融入竹节，于简静中透出苍茫，彰显“文人画不唯雅，更求骨”的美学追求。

小鸡小鱼：野趣天成，生机盎然

吕雪冰笔下的小鸡、游鱼，突破传统花鸟的雅驯常态，以“野趣”见长。如《觅》中公鸡匍匐觅食，墨色浓重如泼，羽翅蓬松张扬，虫草则以细笔勾勒，动静对比间充满戏剧张力。其小鱼题材则借鉴八大“白眼向天”的孤傲，又融入民间艺术的鲜活，墨色晕染如游鳞戏水，题跋多诙谐短句，使画面兼具文人意趣与世俗生机。此类作品常以酒后即兴走笔，笔触酣畅如王羲之醉书，于“无法”中见“有法”。

艺术哲思：技道相生，守正出新

吕雪冰的艺术根植传统，却非泥古不化。他主张“师其神不蹈其迹”，以“一纵一横”之法汲取养分：纵者，青藤、八大、金农等历代经典；横者，当代名家与生活体悟。其画作题跋常引《诗经》《文心雕龙》句，书法与画面浑然一体，更以哲学思辨深化意境，如“未识乾坤大，独爱花鸟小”的自述，道出以小见大的艺术观。他笔下荷竹虫鱼，既是自然物象的捕捉，更是“技进乎道”的实践——狼毫如庖丁解牛之刀，于尺幅间演绎“行于不可不行，止于不可不止”的创作自由。