摘要：在诗律中所谓“拗救”的概念，唐人王睿，南宋方回，清人赵执信、董文涣，今人启功、王力等等，都早有研究，归纳总结了“拗句”“拗体”“拗格”中的诸多类型，及“拗救”的一些方法。特别是当今众多的诗词界人士，对拗救做了诸多有益的研究。

▓ 周贤望

在诗律中所谓“拗救”的概念，唐人王睿，南宋方回，清人赵执信、董文涣，今人启功、王力等等，都早有研究，归纳总结了“拗句”“拗体”“拗格”中的诸多类型，及“拗救”的一些方法。特别是当今众多的诗词界人士，对拗救做了诸多有益的研究。

我以为，有人去研究这个课题当然好，但我们写诗的人，只要会用就行了。其实，律诗中的拗救，是一个很好的技术，搞懂会用，对写格律诗有着极大的方便。

大 拗 必 救

王力先生说过:“谈诗律必须兼谈拗救”，看来拗救这个东西很重要，我的老师袁裕陵先生在与我酬唱时，为了教我拗救这个技术，特意出了个大拗，并说“大拗必救”，是这首诗：

“推土机”有感

袁裕陵

人生何得似？书蠧说痴迷。

映雪耕田客，带经推土机。

喜耽诗赋妙，哪管眼眉低。

往往三盏后，八行胡乱题！

这是一则很有趣，也能学到知识和技术的故事，可看2020年6月15日《往往三盏后，八行胡乱题——跟袁裕陵先生学诗的一段诗酒故事》「链接」。

往往三盏后，

仄仄平仄仄

这就是“大拗必救”，袁老师对的下句是：

八行胡乱题！

仄平平仄平。

哈哈！原来以为拗救多么神秘，却这么简单！白居易的“野火烧不尽”不就是大拗吗？

野火烧不尽，春风吹又生。

此联的上句：

野火烧不尽

仄仄平仄仄

标准律句应该是：仄仄平平仄。第四字应该是平声字，但此句中的“不”字，却是仄声字。这就是孤平的拗句，这个叫“大拗”，大拗必救。必救，就是不能不救，不救就不是格律诗。怎么救呢？原来只需要在下句的第三字，原本应该仄的地方，用一个平声字即可。

请看此联的下句：

春风吹又生，

平平平仄平

白居易的下句是“春风吹又生”，这个“吹”字，救了上句的大拗，就是那个“不”字。这样一救，就合律了。

这就是拗救的第一种：大拗必救。原来如此。我有个毛病，一个问题提出来，非得搞清楚不可，有关拗救，读了网上很多文章。发现，那些在云里雾里颠来倒去的说法，其实一招就能搞定。请让我简洁明快地说一说吧！

小拗可救可不救

其实，所谓大拗必救，救的就是孤平。还有一种叫：小拗可救。可救，就是可以救，也可以不救。请看：

一夜北风紧，开门雪尚飘。

这是《红楼梦》第五十回：“芦雪庵争联即景诗”之中的第一联。

一夜北风紧，

仄仄仄平仄

看到没有？标准律句应该是：仄仄平平仄，但王熙凤出了个“一夜北风紧”，第三字“北”字，是仄声字，凤姐这是出了个“小拗”，小拗可救可不救，所以，李纨就没救，对了个：

开门雪尚飘。

平平仄仄平

这就没去救，如果对成：

开门花尚飘。

平平平仄平

这就救了。但“花”字，在这个语境之中，明显不如“雪”字好，所以李纨就没有去救。这样的小拗，能救当然也不错，但不必刻意去救。

一 字 双 救

我还听说过“一字双救”这个说法，如果大拗，下句不是对成“春风吹又生”这样的“平平平仄平”，而是对成“仄平平仄平”，这就叫“一字双救”。举个例子：

我们树人诗社终身荣誉社长段玲玫先生有这么一联：

若有怜我意，

仄仄平仄仄

只求来梦中。

仄平平仄平

段玲玫这个下句的第三字“来”字，是平声字，就救了上句第四字“我”字，也救了本句第一字“只”字。这就叫“一字双救”，救了大拗。

再看李白有诗：

我宿五松下，

仄仄仄平仄

寂寥无所欢。

仄平平仄平

李白这个下句的第三字“无”字，是平声字，就救了上句第三字“五”字，也救了本句第一字“寂”字。不过，前面说了，这个上联“仄仄仄平仄”，是可救可不救的，李白只是顺便救了一下。救了小拗，可算“一字双救”，也可以不算。

本 句 自 救

还有一种拗救的方法，叫本句自救。

上句如果出现“仄平仄仄平”，这种情况，就只能在本句自救，下句救不了。因为这种句式的标准律句应该是：平平仄仄平，下句只能是：中仄仄平平。

本句怎么自救呢？极其简单，就是把第三字变成平声，成为：仄平平仄平。

这不就与段玲玫、李白的例子中的下句一样吗？

上面说了大拗、小拗，还有一种特殊的“死拗”，就是上句“五连仄”的情况。

如杜牧：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

南朝四百八十寺，

平平仄仄仄仄仄

这个上句最后五个字是五连仄，是怎么救的呢，请看杜牧的下句：

多少楼台烟雨中。

平仄平平平仄平

杜牧用了“平平平仄平”来对上句的五连仄，这里又还是“平平平仄平”。

再如陆游的：一身报国有万死，双鬓向人无再青。

一身报国有万死，

仄平仄仄仄仄仄

这个上句也是五连仄，陆游对了：

双鬓向人无再青。

平仄仄平平仄平

陆游用“仄平平仄平”对了上句的五连仄。这里的第五个字“无”字，属于一字双救。

我要说明的是：像这样的五连仄，有的人认为就是出律了，不算律诗。我不知道杜牧、陆游会怎么想，如果我是他俩，我会想：“你说不算就不算呗，诗好就行了，算不算律诗又有什么关系呢？”但我不是杜牧和陆游，我个人认为他们这个也算拗救，把“死”的给救“活”了！

总 结

我总结了一下，标准律句只有如下四种句型：

仄仄平平仄，这个句型，不管它上句是大拗、小拗，对个“中平平仄平”，就解决了；

平平仄仄平，这个句型，如果第1字是仄，只能用第3字的平，救第1字的仄，结果这个句子本身就变成了“仄平平仄平”，这不就是“中平平仄平”么？

平平平仄仄，这个句型，第1字天生就可平可仄，第2字本该平，如果仄了，就不是律句；第3字本该平，如果仄了，就成了三仄尾，也不是律句；所以这个句型不存在拗救。（这个句型有一个相似的“平平仄平仄”，叫“锦鲤翻波”，王力称为准律句，不算拗句。）

仄仄仄平平，这个句型，第1字也是天生就可平可仄，其它位置，如果平仄反了，就不成律句，因此也不存在拗救。

还有一种死拗，仄仄仄仄仄，还是对个“中平平仄平”。

哈哈，没什么玄乎的，太简单了！

您看到现在，发现了吗？所谓拗救，就是：要么把本句改成“中平平仄平”，要么在下句对它个“中平平仄平”，就全部解决了，是不是很简单？！

来源：彩色港