摘要：看到手机app上无数个红点，你是否会忍不住一个个去点开？仿佛某种无名的焦虑正在驱赶你。我们追逐一个又一个的热点，空虚得到一时的填补，更大的空虚和疲惫也随之袭来。
看到手机app上无数个红点，你是否会忍不住一个个去点开？仿佛某种无名的焦虑正在驱赶你。我们追逐一个又一个的热点，空虚得到一时的填补，更大的空虚和疲惫也随之袭来。
在信息大爆发的年代，只需要几个小时，新闻就会变成“旧闻”，热点就会“冷却”。工作、生活催促你与时俱进，而我们在何处能找回片刻的安宁？
有一个人，他逆向潜入漩涡中心，他亲历洛杉矶山火的末日图景，追踪过美国私刑史上最隐秘的伤口，用三年时间在疫情封锁下穿越美国将近50个州——他就是刘骁骞。
前段时间，《美国路人》的作者刘骁骞和《三联生活周刊》主笔贝小戎，进行了一场数字洪流时代下的清醒探讨。通过对谈，我们得以窥见一个中国记者如何在美国的裂缝中，打捞出被遮蔽的真实故事。
01
越是不看新闻的人越幸福
网络时代，我们如何应对信息洪流？
“每天睁眼第一件事就是看特朗普又宣布了什么，像小白鼠被实验。”
特朗普二进宫之后，可以说每天不重样地上热搜。贝小戎觉得，特朗普执政时期通过密集发布争议性政策（如“高关税政策”）、深夜新闻发布会等，制造海量信息流，迫使公众注意力不断转移，无法聚焦单一议题。
这种策略加剧了网络时代的信息过载，许多人陷入“刷新闻焦虑”。
有心理学家指出，过度摄入负面新闻会导致对世界的绝望感，建议普通人采用“5:2新闻禁食法”：每周两天不接触新闻，或每天限时15分钟。但对记者而言，追踪新闻是职业刚需，堪称“精神工伤”。
刘骁骞在驻巴西期间，发现身边不关心新闻的人普遍过得比较幸福。但如今，完全与新闻绝缘是不可能的，微信、小红书都塞满新闻，根本躲不掉。由于职业的关系，他不仅需要关注新闻，还需要第一时间发稿，而且美国是突发新闻的重灾区，这让他身心俱疲。
他戏称：如果哪天离职了，一定是无法负荷这种突发新闻。
如果不值班的时候，他会尽量选择不去看手机，转而去做其他的事：遛狗、写作。但是在当下，与其说是性格决定命运，不如说信息决定命运。追踪这些信息往往显得很有必要，但是需要保持适当的距离。
刘骁骞的爱犬Lucy
02
众多美国书写中，
为何《美国路人》独一无二？
关于美国的书已经太多了，各种语言的、各种年代的，但是《美国路人》更关注的是疫情之后美国发生的事。
2020年，特朗普政府对中国媒体提出了一些不友好的政策，那时候能留在美国做报道的中国记者，只有包括刘骁骞在内的寥寥数人。更何况，疫情期间出行都很困难。
然而，2020年，旅行被认为是“禁忌”的那一年，成了刘骁骞人生中去过最多地方的一年。
那一年的美国除了疫情，又发生了抗议、城市暴乱，他奔赴每一个现场，记录下了每一件有意义的新闻。
刘骁骞与书中温弗雷德的遗孀派西在其纽黑文的家里
在贝小戎看来，《美国路人》不仅需要非常大的决心写就，还需要有高度成熟的职业技能。
书里有一章内容讲私刑，写得很深入。刘骁骞老师找到当事人这个过程本身就叹为观止。
首先是在《纽约客》上看到了一本书的节选，但这个作者已经去世了，找到出版社，但出版社也不帮忙；然后从各种影像里面找到了作者的房子的门牌号，最后又用谷歌地图找到了他家的房子。
这不是单纯需要非常大的决心，而是必须具备职业技能才能把这个事情完成。
十年后，这本书可能是唯一的中文视角参考。书中讲到的的私刑，以及美国政府为了同化原住民实施的寄宿学校政策，即使是在美国本土都鲜有谈论，甚至很多人都不知道。
03
“美国路人”背后的深意：
既在场又疏离
本书原来的书名是“在场”，然而已有同名著作在先，为避免读者混淆进行了调整。这个看似偶然的命名，恰暗合了本书的双重观察视角。
刘骁骞作为观察者的"路人"立场，始终以人类学田野调查的方式介入美国社会，如同列维·斯特劳斯在《忧郁的热带》中展现的抽离感。28岁前立志成为人类学家的经历，塑造了他在亚马孙雨林15次田野调查的独特方法论——乘铁皮船深入印第安部落的记录方式，与新闻采访形成了深刻的互文关系。
另一点是美国作为移民国家的“路人”本质。
“美国路人”既是作者的观察视角，更是对美利坚民族构成的解构：从欧洲移民、非洲裔群体到被驱赶的原住民，所有生活在这片土地上的人都经历着“过客”式的生存状态。
这种流动性不仅存在于空间迁徙，更显现文化身份的游离。
书名最终成为一把理解全书的关键钥匙：当新闻记者的职业本能遇上人类学家的思维训练，便生长出这种既在场又疏离的“路人”视角。这正是贯穿全书的核心。
04
记者vs非虚构作家，
短视频与写作的极端拉扯
同时作为记者和非虚构作家的刘骁骞，正好处在非虚构的两个极端：一边是短至几秒的短视频（比如奥斯卡评委谈《哪吒》），一边是耗时数月的写作。
当一个很有意思的灵感出现，如果他通过短视频把它扔到世界中，往往灵感就会淹没于网络海洋，就此消失；如果把这个灵感留下来，在脑海中不停地回想，这个过程中它有可能衍生出更多又新又大的想法。
写作就是属于后者的东西。
在刘骁骞看来，短视频消耗灵感，写作需要专注，两者很难平衡。
创作《美国路人》时期，刘骁骞曾生活的芝加哥
贝小戎觉得，《美国路人》更像是游记的感觉。对此，刘骁骞这样表述：
我创作的旅途有三趟。第一趟是想象中的、还没出发前的旅途。比方说我要做一个选题，你会在脑海中想象说你可能去什么地方，会碰见谁。
第二趟是剪辑的版本。因为电视新闻有时间长度的要求，不可能按时间顺序去放，这时候就需要进行剪辑，包括从冲突的角度出发等。有时候可能要把两个意见很相左的观点放在一起去对冲，才会产生这样的效果。
第三趟是播出的版本，因为我有出书，所以写作才是我的第三趟旅途。它在某种程度上，是最接近真相的版本，含金量也是更高的，包括很多个人的想法也更趋向成熟。在写第三本书的时候，我开始慢慢地把更多的个人想法放了进去。
当短视频正在将新闻变成15秒的速食包，当热搜榜单不间断地刷新集体记忆，刘骁骞用三年时间，走访各地，完成了《美国路人》——他不追逐即时流量，而是将根系深深扎进历史的裂隙。
对抗无止尽信息洪流的，正是这种笨拙而珍贵的长期主义。
来源：西安新社区