摘要：一个令人印象深刻的主题：“客厅狂欢”。将舞台当成一个“客厅”，有巨幅曲面屏，多变的舞台结构，让观众在不同位置都能获得不同的体验。曾经，有观众说，好像在演唱会的现场闻到了香薰的气味——王源在新的演唱会现场真的安排了香味，是他在家里用过的味道。还有特别定制的“客厅

MAY 2025

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COVER STORY｜封面故事

时间是一团吞噬我的烈火，

但我就是烈火。

——博尔赫斯《探讨别集》

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在回望过去两三年的生活，提起令人难以忘记的瞬间，王源一定会说到自己的巡回演唱会。

一个令人印象深刻的主题：“客厅狂欢”。将舞台当成一个“客厅”，有巨幅曲面屏，多变的舞台结构，让观众在不同位置都能获得不同的体验。曾经，有观众说，好像在演唱会的现场闻到了香薰的气味——王源在新的演唱会现场真的安排了香味，是他在家里用过的味道。还有特别定制的“客厅芯片房卡”。房卡内部设有ID芯片，观众可以自行录入门卡信息，留下纪念。在澳门站演唱会的高潮部分，现场落下“狂欢球”，还有流星彩带等等。

实现这些耗费不少精力，但这是王源的心愿，希望演唱会能够留在观众的记忆里，并且，“你可以带走一些东西作为留念，证明你来过。”

他想起那些在舞台上每一次望向其他人，和大家一起合唱的瞬间。去年演唱固定安可曲目《骄傲》时，他提前和团队一起做了征集，征集歌迷们在生活里为自己、为家人、为生活的点点滴滴感到骄傲的时刻。他为歌迷们写下的内容动容，就好像这首歌被理解了，有一种新的方式创造了出来。

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在这次对话里，王源经常提起的关键词是“共鸣”。也许，这是王源身上发生的一个显著变化。他开始尝试从“我”出发，走向“我们”。

“写自己”是所有创作者的第一步。王源也不例外。他是从青春偶像起步的，却始终没有被光环定义。他提到早期的作品如《骄傲》《我的童年》，带有浓厚的个人色彩，那是“直抒胸臆”的表达。情绪强烈、真实、纯粹，像是自我与世界的对话。

随着成长和创作积累，王源逐渐意识到：“一个听众要听一首歌，大多数还是希望能从中获得一些什么。”这种“获得”，既可能是共情，也可能是理解，是一种跨越创作者与听者之间壁垒的连接。

从第二张专辑《夏野了》开始，王源开始尝试不以自己为母题的创作。比如，他写下一段耳闻到的亲身经历，讲述了一段青春往事，以及成长中的错过和美好。音乐不只是宣泄，更是一种桥梁，能够唤起并传递人的情感。王源说，他也曾走过用“华丽词藻”包裹情绪的阶段，但最终发现，简单的语言更能传递深刻的情感。他不回避自己的探索，而是通过实践，不断寻找更丰富的，触达更多人的表达路径。

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这一理念也在他的演出中也得到具像化，他在自己的演唱会中用一个又一个具体且富有想象力的舞台细节，来回应这种共鸣的需求。香薰、门卡、狂欢球……这些设计都是为了让“演出”从一种视觉盛宴升级为“共处”的空间体验。观众不再只是观看者，而是参与者、共振者。

这个变化从何而来？这些年，王源也开始涉足表演，成为演员，体验不同角色的人生，不同的人物关系，也越来越让他理解应该如何处理自我与外部世界的关系。在《追光的日子》《孤星计划》中的角色经历，为他提供了新的情绪体验。比如，在《追光的日子》里，他饰演一个因家庭变故而变得沉默寡言的少年。王源说，他要学着从阳光变得忧郁，要走到角色的情境中去体会。再比如，在《孤星计划》里，他饰演李一民，一个百年前的修车工人，逐渐成长为有理想、有担当的有志青年。这个角色起初对他很有挑战，那个时代离他很远，他需要去学习如何在复杂环境中诠释李一民这个角色。

王源对表演的态度延续了他一贯的“不设限”风格。他愿意在表演中不断尝试、学习、突破，他知道自己的优势是共情力，也清楚自己在技巧上需要不断地反复锤炼。就像小时候，他执着于“寻找成长的标志”，现在，他说：“成长是让自己更清晰地认识到自己，正视自己的进步，接纳自己的焦虑，常常叩问自己的初心。”虽然也有一些遗憾和惋惜，但正是那些遗憾塑造了今天的他。

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最后，我们聊起了他今年新的演唱会。王源说，这一次的巡回演唱会，主题叫做“宇宙超级无敌大狂欢”，一个直白的名字，仍然是一场狂欢的延续。他渴望着这场狂欢能更进一步，让人更快乐。这一次，巡演实现从“馆”到“场”的升级，在没有屋顶的场地里，抬头就能看到宇宙星穹。“在这么大的宇宙里，大家相聚到一起，本身就是一种奇迹。”

采访前不久，王源刚刚结束了一个音乐节舞台，在他的设想里，每一次音乐节都是一场“时间的裂缝”，在这片非日常的空间里，人与人、人与音乐之间能量交汇，短暂却永恒。这不仅是他对自己不同状态下的舞台的理解，也是他作为创作者最本质的愿望：让每一首歌、每一次表达，都成为生活中一个不被日常消磨的裂缝。

“每一次音乐节的晚上都像在时间裂缝里，一切都是非日常的、奇妙的，我们一起在时间的裂缝当中狂欢，这些共同的经历，就好像能够在流逝中变得永恒”，他说。王源期望着，在那里，人们可以短暂相遇，放下防备，彼此照见。就像他对未来十年的设想，如此具体，也如此温柔：“有音乐相伴，有歌迷相伴，有角色可以尝试，不停止创作的十年。”

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Q&A

Q：你在一次采访中提到，你的音乐创作从“写自己”逐渐转向“写共鸣”，能否具体谈谈这种转变的契机和过程？是什么让你意识到需要从个人情感走向更广泛的情感共鸣？

A：我觉得作为创作者可能都会有这样的过程，最初激发创作的一般都是自己的经历或者感受，但是随着时间的推移，创作母题就会随之增加。如果对我来说有一个具体的时间节点的话，那可能是我的第二张专辑《夏野了》的时候，我开始慢慢有这样的转变。意识到这点是因为我觉得一个听众要听一首歌，大多数还是希望能从中获得一些什么，无论是情绪上释放或者慰藉，还是情感上的触达。作为创作者可能也有自己的作品被人听懂的期待吧！

Q：你也提到过音乐创作中的“职业病”，能否分享一些最近的创作灵感来源？比如最近有没有一些生活中的小细节激发了你的创作灵感？

A：最近的创作主要集中在作曲，那写词的灵感可能就是在旋律出来之后应运而生的。

Q：你是怎么面对音乐创作中的瓶颈期的？比如你曾说，你试图用华丽的词藻来表达，但后来意识到简单更能传递深刻情感。能否分享一个具体的创作案例，比如某首歌的创作过程，你是如何从这种困惑中走出来，找到更自然的表达方式的？

A：相对来说会是一个曲线的过程，刚开始创作的那几年，写下的词也是比较直抒胸臆的，比如《骄傲》《我的童年》这种，后来可能有过想要华丽表达的阶段比如《飘》《潜》这个阶段。但现在我发现，没有哪一类的词一定好哪一类的词一定坏，都是和旋律编曲整体搭配起来，需要找到一个平衡，才成为了一首完整的歌。

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Q：你的一巡和二巡的主题叫作“客厅狂欢”，“客厅狂欢”演唱会现场有许多独特的设计，比如香薰、门卡、钥匙扣、狂欢的大球等，这些设计背后有什么特别的考虑？

A：如你所说，我一巡二巡的主题都叫“客厅狂欢”，客厅狂欢由「客厅」和「狂欢」组成，像香薰、门卡这些其实都是和“客厅”这个概念相对应的，狂欢的大球是在二巡最后一场澳门站的时候，因为有站坑的区域，大球也比较适合大家一起来狂欢。

Q：前两天你官宣了你的三巡《宇宙超级无敌大狂欢》，初听这个三巡的主题给人一种很热烈的感觉，可否和我们聊一下，用“宇宙超级无敌大狂欢”这个主题的用意？你希望大家在你的“宇宙超级无敌大狂欢”里面收获什么？那还有什么惊喜是可以提前和大家透露的吗？

A：是的，今年的主题叫作“宇宙超级无敌大狂欢”，其实是一个比较直白的名字。一方面今年的巡演是从馆开到了场，是一个没有屋顶的地方，大家在这里抬头就能看到宇宙星穹，所以在这么大的宇宙里，大家相聚到一起，本身就是一种奇迹。另一方面，我希望我们的狂欢也是更进一步，而且在这里能感受到很多很多的快乐，没有比“超级无敌”更适合的词了！

最希望大家在“宇宙超级无敌大狂欢”里收获的，当然是宇宙超级无敌的狂欢，宇宙超级无敌的快乐的自己。

除了之前给大家透露的会有新歌之外，大家也可以期待一下舞台本身，剩余的惊喜我想留到现场再跟大家揭晓！

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Q：你作品的概念输出一直很打动人。像我们刚讨论的巡演主题不会刻意的做晦涩难懂的主题，就是在表达发自内容的浪漫和快乐。还有之前的《源》《夏野了》“朝暮”、“橘色天际线”等都很让人印象深刻。甚至前段时间你的音乐节也有了统一的概念——时间裂缝，这次又是基于什么呢？

A：因为我觉得音乐节其实是我比较全新的尝试，它发生的场景和我日常的轨迹不太一样。而那里的我对于台下的观众来说也是全新的：一直喜欢的歌迷可以看到一套全新的舞台，其他的观众可能甚至是第一次听我唱歌。所以我觉得每一个音乐节的晚上都像是在时间裂缝里，这里的一切都是非日常的、奇妙的，我和台下观众的能量在这个裂缝里狂欢，共同经历的时间在流逝中永恒。

Q：一巡和二巡的最后一首歌都选择了《吆不到台》是为了让观众开心离场，让观众快乐地享受舞台，是否也是你在音乐表演中一直追求的目标？就像你提到音乐的“双向共鸣”特质，能否分享一次你觉得与观众之间达成这种共鸣的难忘经历？比如某场演出中观众的反应让你特别感动，或者某首歌收到的反馈让您觉得自己的创作被真正理解了？

A：是的，我前面也有说到，希望大家在我的演唱会现场能收获到快乐，无论这个快乐是我的音乐、我的舞台，还是同行的人，甚至是来看演唱会那天路上很美的风景带给他们的，我都会觉得很满足。其实每一次在舞台上望向大家的时候，和大家一起合唱的时候，都让我很难忘。如果说一个反馈的话，去年我的固定安可曲目《骄傲》我们是做了一个征集，是征集大家的骄傲瞬间，我看到大家在生活里大大小小的为自己、为家人、为朋友、为生活的点点滴滴感到骄傲的时候，我觉得这首歌既被理解了，又以一种新的方式创造了出来。

Q：除了巡演，也看到了您参加《天赐的声音》的消息，这距离你上次作为常驻嘉宾参加音综也有好几年的时间了，再次登上音综的舞台，有什么感受可以跟大家分享一下吗？通过天赐，你希望最后能达到一个什么样的目标呢？

A：因为我们才刚开始第一次的录制，首先很开心能和喜欢音乐的朋友们一起在舞台上合作，另外也很期待后面能有更多好的舞台带给大家！目标的话我一般不是特别喜欢预设，最主要的是希望大家能喜欢我们的诠释吧！

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Q：您说音乐是您的事业也是生活，能否分享一个音乐给您带来最大成就感的时刻？比如某首歌的成功、某场演出的反馈，或者某个创作阶段的突破？在你的成长过程中，你是什么时候确认自己与音乐的关系的？

A：音乐带给我的成就感是方方面面的。比如在写歌的时候写出了一段旋律，在看到落日的时候萌生的一段话，唱歌的时候突然get了某一个技巧，演出的时候跟现场的观众一起合唱都让我很有成就感。我觉得从我开始唱歌，我就在寻找我与音乐的关系，但是当我写了第一首歌之后，我就确认了自己和音乐的关系了。

Q：这几年来我们也看到你在电影和电视剧里有很多新的尝试。在《追光的日子》中，你饰演高远，在《孤星计划》中饰演李一民，这两个角色在诠释的过程中，你遇到过什么样的挑战？这两个角色有对你的音乐创作有所启发吗？

A：其实切换到演员的身份，我相信要全身心的诠释一个角色都会有挑战，拿李一民举例，因为这是一个与我现在所处的年代不同年代的故事，怎么去体会这个角色当时的心境，以及他们的表达方式，甚至包括一些动作戏的部分，对我来说都是一种挑战。

在《追光的日子》里我有感而发写了一首歌《课桌背后》，我觉得也是在描绘一种对青春的感受吧！

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Q：你还有一部《我看见两朵一样的云》这部电影要上映。在这部电影的拍摄中，你怎样评价自己的表演？你对电影有什么样的期待？

A：我自己感觉对我来说表演的方法上是更加成熟一些的，因为在里面饰演的角色也是相对有复杂性的，希望观众也能看到一些变化。

各方面都很期待，因为我现在还没有看到片子。

Q：未来在表演上有什么计划？比如想尝试什么类型的角色，或者想在表演上实现什么突破？你觉得自己的优势和需要提升的地方分别是什么？

A：我不太想给自己设限，想要尝试的角色很多，但是更多的是要结合整体的故事来看角色是不是适合我，我觉得我的优势可能是共情力比较强，对于体会角色的情绪会相对来说快一点。需要提升的当然还是演戏的技巧上，还得不断地反复锤炼。

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Q：出道十余年，很多人都在谈及和见证你的成长，回看自己的一路，你会觉得对此有惋惜的地方吗？比如你说，自己小时候很刻意地寻找成长的标志。现在回想起来，你对成长的理解是什么？

A：我还是那句话，无论是谁在成长的路上都会有不同程度的惋惜或者遗憾的，但是我已经拥有的太多了，那些惋惜是应该的。

Q：回顾过去时，有没有某个阶段或某件事，你觉得对自己的影响特别大，甚至改变了你的人生轨迹？在音乐、表演，或者个人生活上，你觉得自己的下一个十年会是什么样的？

A：我记得有一句话大概意思是说“现在的我是由过去每个阶段的自己塑造的”，就像蝴蝶效应一样，哪怕是一个看似微小的决定，在未来的某个瞬间可能都会改变自己的人生轨迹。如果说影响最大的，可能就是出道和选择做音乐这两个决定。

下一个十年，会是有音乐相伴、有歌迷相伴、有角色可以尝试，不停止创作的十年。

来源：时尚先生杂志一点号