摘要：自古就有“文章奥府”之美誉的修水，犹如一方未干的墨砚，赭石色的山峦在赣北褶皱里研磨千年。双井村的溪流如狼毫蘸饱了青绿，一笔一画勾勒出北宋的眉目。我踩着青苔斑驳的石板路时，恍惚听见《秋风词》的泛音从村口的古樟树洞渗出——那调子沾着黄庭坚洗笔时抖落的松烟，被风揉碎

城是岁月的容器，人是其中的诗行

一城开启一扇窗，一人点亮一段光

城：墨砚里的春秋

自古就有“文章奥府”之美誉的修水，犹如一方未干的墨砚，赭石色的山峦在赣北褶皱里研磨千年。双井村的溪流如狼毫蘸饱了青绿，一笔一画勾勒出北宋的眉目。我踩着青苔斑驳的石板路时，恍惚听见《秋风词》的泛音从村口的古樟树洞渗出——那调子沾着黄庭坚洗笔时抖落的松烟，被风揉碎成满溪的粼光。

南山崖的摩崖石刻是倒悬的史册，每一道凿痕都在复述“双井四十八进士”的传奇。黄昏的雾气漫过黄氏宗祠的飞檐，将“诗书继世”的匾额洇成水墨长卷。老茶馆里飘出的宁红茶香，竟与北宋太学里的墨香同源：当年少年黄庭坚在此诵读经史，窗外的竹影将《春秋》的笔画拓在青砖上。

这座城的骨骼是松墨与兰花铸就的。楚辞的遗韵在秋收起义的枪声中沉淀，唯有陈门五杰故宅的雕花窗棂，仍保持着黄庭坚书帖中“横如千里阵云”的笔势。

人：竹影织就的经纬

黄鲁直总爱卧在溪石上听涛。他说水纹是天地撰写的草稿，漩涡里藏着未出口的诗眼。治平四年的春闱放榜时，这位未来的江西诗祖正用竹枝在沙地上画符，笔锋划过处，惊起白鹭如宣纸上崩散的墨点。

贬谪黔州的官船穿过三峡时，他袖中揣着故乡的兰种。宜宾锁江石上的《念奴娇》词，字字如嶙峋瘦竹，根系却深扎修水的红壤。我在双井明月湾看见浣衣妇捶打葛布，棒槌起落间，恍若他书写《松风阁诗帖》时顿挫的笔锋。

“桃李春风一杯酒”的温润，“江湖夜雨十年灯”的孤绝，原是同一株修竹的两面。茶摊老翁指着村口石臼说，这是黄庭坚幼年捣墨的遗物，臼底沉淀的黑泥，至今能晕开徽州宣纸的纹理。

文：松风裂帛声

他的诗是青铜鼎长出兰草。用典如深潭投石，回响里藏着前朝的月光；炼字似老农择种，每个音节都经过三秋晾晒。《登快阁》的“澄江一道月分明”，让赣江从此成了流淌的砚池；《寄黄几复》的“江湖夜雨”，淋湿了后世多少文人的青衫。

六分半书的筋骨，在《徐纯中墓志铭》的碑刻里铮铮作响。1988年出土的残碑上，字迹如老松迎风，枝干虬劲处藏着雷雨的纹路。夜临《幽兰赋》时，墨色在宣纸上绽开的刹那，仿佛看见他贬谪途中，将满腹块垒化作石门山下的兰香。

书院门的老先生用竹帚写地书，“江西诗派”四字随晨曦舒展。稚童举着手机拍摄短视频，滤镜将“苏黄”并称渲染成粉色的流量密码。唯有南山崖的摩崖石刻沉默如初，石缝里渗出的清泉，仍吟唱着《书幽芳亭记》的段落。

魂：不谢的春兰

石门山的夜露最懂“不以无人而不芳”。当旅游大巴载走最后一批赏兰客，岩隙间的素心兰开始吞吐月光，每一缕幽香都是《秋风词》的变调。黄庭坚手植的兰草已蔓延成海，花穗在风中低垂的姿态，恰似他书写“国香”二字时悬腕的弧度。

寒霜降临时，我在幽芳亭遗址拾得半枚瓦当。凸起的纹路暗合“一干一华而香有余”的兰谱，裂纹处栖着北宋的星辉。放河灯的老妪哼着采兰小调，塑料莲花灯与竹纸船并浮江面——古今两种载体的祈愿，都在寻找同一位掌灯人。

高铁站前的黄庭坚铜像手持虚拟竹简，二维码纹路里藏着《牧童诗》的字节流。少年用平板电脑临摹《砥柱铭》，电容笔划过屏幕的轨迹，与当年竹枝书沙的弧度悄然重叠。暮色中的修水城卸下霓虹，显露出最初的轮廓：那盏由兰香点燃的千年心灯，依然在双井的波光里明明灭灭。

后记：

站在陈氏故居的观景台，我看见无人机在天空排布《念奴娇》的词句。黄庭坚的松风骨韵在电磁波中震颤，如困在玻璃展柜里的活泉。这座城市将“诗书传家”刻进文旅宣传册，却用大数据测算《清平乐》的传播指数。那些在直播间表演泼墨的网红，何尝不是数字时代的抄经人？当狼毫被替换成触控笔，我们仍渴望墨色里藏着的骨血——每个按下“发送”键的瞬间，都可能唤醒蛰伏的春兰。（关前）

来源：龍丘文化艺术