祥狮献瑞——玄览·清康熙—雍正青花釉里红狮子戏球蒜头瓶

摘要：康熙、雍正两朝堪称中国瓷器历史之巅，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后。御窑厂殚心竭虑，集历代名窑之大成，既崇尚复古，亦勇于创新，尽显两朝盛世瓷器之美。此次春拍玄览专场释出一件「清康熙—雍正•青花釉里红狮子戏球蒜头瓶」，可一窥康雍宫廷美学之风采。

康熙、雍正两朝堪称中国瓷器历史之巅，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后。御窑厂殚心竭虑，集历代名窑之大成，既崇尚复古，亦勇于创新，尽显两朝盛世瓷器之美。此次春拍玄览专场释出一件「清康熙—雍正•青花釉里红狮子戏球蒜头瓶」，可一窥康雍宫廷美学之风采。

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清康熙—雍正•青花釉里红狮子戏球蒜头瓶

尺寸：37.3cm.High

RMB: 800,000-1,800,000

备注：

1、Ralph M.Chait Galleries旧藏；

2、纽约佳士得，2013年3月21日，Lot1491

纽约佳士得，2013年3月21日，Lot1491

注：本拍品处于保税状态

蒜头瓶因口部状若蒜头而得名，其造型源头可追溯至秦汉时期的青铜蒜头壶，历经唐宋瓷业发展，至明代成为宫廷瓷器的经典器型。本品造型便取法于秦汉铜器——蒜头壶，摹制了六瓣瓜棱蒜头状，长颈鼓腹，颈饰弦纹，为内府典藏的古器为范而成，并且是历史上瓷质蒜头瓶当中与原物外型最为相近的，它与万历时期粗拙厚重的风格完全不同，彰显出康雍时期的摹古考究精神。

青铜器蒜头壶，临安博物馆

其外型忠于原物，追求俊秀古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，宣示皇家的审美品味。故而加以修饰改进，将六瓣瓜棱口绘成六瓣莲纹，以增其高雅；将颈部弦纹改为三道，以增其挺拔。通体上下绘六层纹饰，过渡清晰自然，主题纹饰为三狮戏绣球图。

狮子于汉代传入中国，被国人称为祥瑞之兽，瑞狮戏球为中国古代艺术品喜闻乐见的装饰，尤得皇家所爱，在瓷器上以明代宣、成二朝官窑狮球碗罐最为著称，本品瑞狮形象较前更为写实入微，动感强烈。观之本品，一狮仰首顶球，一狮回首扑球，一狮前趋追球，以青花绘头尾眼睛，以釉里红绘狮身毛发；以青花绘飘带，以釉里红绘火焰。红蓝相间，互为辉映，在莹润细白的釉面衬托之下，令人顿生惊艳之美。其用笔精细，对三狮之刻画纤毫毕露，毛发茸茸之感尽现眼前，神态之憨拙逼真，更彰内府良匠状物之能事。

青花釉里红自元代创烧以来，因烧成条件苛刻而存世稀少，至康雍时期才真正实现 "青花幽靓，釉里红鲜丽" 的完美结合。青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，故烧制成功的难度极大。观康雍御瓷青花釉里红制品，青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗，两全其美者，百中不见一二，历为榷陶者所伤神。而本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。

康熙十九年（1680 年）之前，景德镇御窑厂尚未完全恢复，官窑瓷器多采用 “官搭民烧” 模式。这一时期的官窑器物常无款或仅以简单符号标识，形成有圈无款、有款无圈、圈款并存的混杂局面。因而康熙早期官窑以 “双蓝圈无字” 为典型特征，双圈线条宽扁，釉下青花发色深沉，圈内无文字或纹饰。这种款识既区别于民窑的随意刻画，又通过规整双圈暗示皇家属性，成为过渡期官窑的特殊标识。