摘要：大唐开放包容，特别崇尚男女平权，因此女性可以自在开心地生活，特别是贵族女性受到的束缚很小，个人才能便得以充分展现。在权力的金字塔尖不仅有女皇武则天，还有事实上的女相上官婉儿，不仅有一定谋略但坚持底线的太平公主，还有歹毒有余但权谋不足的韦皇后，以及一味骄纵痴妄的
用黑底描金的色彩来表现大唐的庄严与繁盛，是再确实不过的。
用昆曲展现大唐历史上有李隆基出场的那一段风华韵事，也是再合适不过的，因为李隆基乃梨园行之祖，而昆曲又是百戏之祖。
大唐开放包容，特别崇尚男女平权，因此女性可以自在开心地生活，特别是贵族女性受到的束缚很小，个人才能便得以充分展现。在权力的金字塔尖不仅有女皇武则天，还有事实上的女相上官婉儿，不仅有一定谋略但坚持底线的太平公主，还有歹毒有余但权谋不足的韦皇后，以及一味骄纵痴妄的安乐公主。
浙江京昆艺术中心出品的《盛世红妆》，被称作是双女主，一部现代人创作的展现大唐那一段风云变化历史的昆曲作品，从人物个性和时代风貌来看，我更觉得所有那些处于权力顶尖的女性都是那时候的盛世红妆，无非各具特色，各有命数而已。
打马球，被称作是击鞠，成为那时候男女通行的展现威武气势和专业水准的一种体育竞技游戏。演员们手持以戏曲马鞭改造的击鞠工具或舞或展露些“趟马”和把子功架式，也算对传统戏曲中武戏的一种改良。只是遗憾饰演太平公主的著名武旦倪润志，因为这场戏的设计局限，并未有太多武技绝活展示。
舞台设计是梦幻而恢弘的，纱幔的柔美与透明大屏风互为映衬，巨大的从舞台上方悬吊下来的象征皇宫的装饰物增强了气势。开场时，利用纱幕投影展现出2013年出土的墓志铭残片斑驳光影，“千年万岁，椒花颂声”八字篆文如楔子切入时空，既体现出历史厚重感，又带有现代舞台的科技艺术感。根据剧情精心布置的布景和道具，打造出宫廷、花园、殿宇等多种场景，丰富了舞台的层次和空间感，给人以美妙沉浸的享受。
至于服装、舞美、扮相，自是极好的，可谓美艳华章，则天女皇之雍容霸气、太平公主之灵俏曼妙、婉儿之典雅端庄、韦香儿之浮夸算计、安乐公主之刁蛮幼稚，都能有所展现。同时，现代人依曲牌填词写得也有古人之七八分神似，实属不易了。
虽然本剧表现力历史着墨不浓，但对情感的表现确有难忘之处。比如李治极度宠溺太平公主，却十分怕老婆武则天，他同意赦免婉儿，却不能做主，这场戏把个无奈的皇帝形象塑造得栩栩如生。还有太平公主与薛绍的初会也很动人，叫人不由想起《大明宫词》里的那场戏。
本剧演员大多是“代字辈”青年演员，颜值全都在线，不光女演员漂亮，男演员也神丰俊逸，李贤、李显、薛绍、李隆基的扮演者，统统都是美男子，难怪一场戏曲观众席坐得满满的，颜值果然是生产力呀！
当然，若从本剧了解那段波谲云诡、纷纭万变的历史难免过于简单，甚至大谬矣！明堂不是太平公主烧的，婉儿与太平公主可不是那么认识的，婉儿最后是被李隆基主动诛杀的，太平也被李逼死了，是李一手斩断了自武则天以来女人把持朝政的历史，还有所有那些女人没一个是痴情女，都是情史泛滥的“猛女”哦！
来源：冰珊醉红楼一点号1
