摘要：在五月的小满，既不算炎热的盛夏，也不再带有春日的和煦。以一年中节气的定位来说，小满仿佛是在容许着某种可能性的发生——小满未满，暗藏期待。惠斯勒在维多利亚时代以波西米亚人自居，无法安置在19世纪的具体流派之中。在他的艺术生涯里一直未终止探索的状态。无论是他以音乐

“ 它（艺术）自私地只专注于自己的完美

无意教导 ——

在所有条件下、在所有时代中寻找和发现美。”

——惠斯勒

在五月的小满，既不算炎热的盛夏，也不再带有春日的和煦。以一年中节气的定位来说，小满仿佛是在容许着某种可能性的发生——小满未满，暗藏期待。惠斯勒在维多利亚时代以波西米亚人自居，无法安置在19世纪的具体流派之中。在他的艺术生涯里一直未终止探索的状态。无论是他以音乐性标题为作品进行命名抑或是他对东方元素表现的偏爱，皆为指向他既有所获但不止于所获的偏向。“小满”或许在进行的过程中也形成了可以称为“结果”的完满。

Part 1

关于“白”

Symphony in White, No. 1: The White Girl

1862

214.6 x108cm

Oil on canvas

National Gallery of Art, Washington DC

Symphony in White, No. 2: The Little White Girl

1862

76 x 51cm

Oil on canvas

Tate Britain, London

Symphony in White, No. 3: The White Girl

1865-1867

52 x 76.5cm

Oil on canvas

Barber Institute of Fine Arts

The White Symphony: Three Girls

1867/1869

46.4 x 61.6 cm

Oil on canvas

Freer Gallery of Art, Washington, DC

“大自然包含了所有图片的色彩和形式元素，就像键盘包含了所有音乐的音符一样。但艺术家生来就善于挑选、选择这些元素，并用科学的方式将这些元素组合起来，结果可能是美丽的 —— 就像音乐家收集它的音符，形成它的和弦一样，直到它从混乱中带来辉煌的和谐。”

—— 惠斯勒《晚间十点钟》演讲

Part 2

关于“灰”

来源：小洋人音乐说