王冬梅：山东博物馆藏唐代铜镜赏析

摘要：唐代社会经济发展迅速，各种手工业十分发达，铜镜铸造业也在此时达到了巅峰，铸造工艺和装饰水平都达到了前所未有的高度。种类繁多、纹饰华丽、铸造精湛的唐代铜镜是中国铜镜发展史上的一朵奇葩。一面面构思巧妙的唐镜，方寸之间，散发着自信、张扬、包容、开放的大唐盛世气息。现

唐代社会经济发展迅速，各种手工业十分发达，铜镜铸造业也在此时达到了巅峰，铸造工艺和装饰水平都达到了前所未有的高度。种类繁多、纹饰华丽、铸造精湛的唐代铜镜是中国铜镜发展史上的一朵奇葩。一面面构思巧妙的唐镜，方寸之间，散发着自信、张扬、包容、开放的大唐盛世气息。现撷选山东博物馆藏的几面唐代铜镜介绍如下，以飨读者。

一、四神镜

四神即青龙、白虎、朱雀、玄武，唐代四神镜主要流行于武德贞观年间。

图1 四神镜

四神镜（图1），直径 12.4 厘米。圆形，圆纽，纽座为八瓣莲花。座外为一圈连珠纹，围绕镜纽上下左右分别为玄武、朱雀、白虎、青龙。其间饰折枝花纹。素缘。

二、瑞兽铭带镜

瑞兽铭带镜多流行于隋至唐初。唐代铭文镜的铭文多为四言、五言诗，较之汉代镜铭文学性更强，内容也比汉代镜铭更贴近社会现实和感情生活。

图2 瑞兽铭带镜

瑞兽铭带镜（图2），直径 10.52 厘米。镜作圆形，圆纽，内区围绕纽座是 4 只首尾相接的瑞兽，似狐似狼，或低头疾驰，或昂头奔腾，甚或回首顾盼，生动灵秀。外区铭文带为“照日菱花出，临池满月生。官看巾帽整，妾映点妆成。” 边缘为锯齿纹。

三、瑞兽葡萄镜

在唐代铜镜中，瑞兽葡萄镜是出土数量最多、流行地域最广的一种镜型，它也被称为“海兽葡萄镜”“海马葡萄镜”。瑞兽葡萄镜主要流行于唐高宗和武则天时期，形制主要为圆形，也有菱花形、方形，纹饰图案是由瑞兽镜增加劲枝柔蔓和飞禽葡萄花叶而来，是中西方文化交流碰撞的结晶，蕴含着丰富深刻的文化内涵。

图3 四瑞兽葡萄镜

四瑞兽葡萄镜（图3），直径10.21厘米。圆形，伏兽纽，一周凸棱纹带将镜背分为两区，内区葡萄枝蔓柔长，枝叶舒展，果实饱满， 4 只姿态各异的瑞兽游戏其间。外区几只雀鸟或静卧或嬉戏于葡萄枝蔓果实之间。边缘饰三叠云纹。

图4 瑞兽葡萄鸾鸟镜

瑞兽葡萄鸾鸟镜（图4），直径11.7厘米。圆形，圆纽，镜背由凸弦纹分为二区，内区盘曲缠绕的葡萄枝蔓间配置着 4 只瑞兽，或疾驰狂奔，或飞跨鱼跃，或引颈长鸣，或回首顾盼，形态各异，生机盎然。外区在一周葡萄藤蔓中有扬蹄狂奔瑞兽及振翅飞鸟各 3 只。边缘下饰一周锯齿纹，上饰三角形花瓣纹。

图5 四瑞兽葡萄镜

四瑞兽葡萄镜（图5），直径 11.5 厘米。镜作圆形，伏兽纽，双线高圈的镜背分为内外两区。内区葡萄枝蔓密布缠绕，4 只瑞兽匍匐而卧但均翘首仰望，张口睁目，形态可人。外区葡萄枝蔓间分饰6只飞雀及蜻蜓、蛱蝶。边缘饰三叠云纹。

图6 过梁瑞兽葡萄镜

过梁瑞兽葡萄镜（图6），直径 10 厘米。镜作圆形，兽纽，镜背以圆圈隔为二区，内区围绕兽纽分布4只瑞兽，虽姿态各异。但均翘首仰望，与中央镜纽之兽相呼应，周围遍布葡萄枝蔓并越过间隔延伸到了外区，外区葡萄繁密，并有4只雀飞翔其上。边缘饰三叠云纹。纹饰采用高浮雕和浅浮雕相结合，错落有致，高低起伏，充满层次感。

图7 瑞兽葡萄镜

瑞兽葡萄镜（图7），直径14厘米。镜作圆形，伏兽纽，镜背为单线圆圈划分成内外二区，内区以伏兽纽为中心，小瑞兽环绕其周或伏、或侧、或仰卧于葡萄枝蔓间。外区缠绕的葡萄枝蔓上分布着 4 对禽鸟，每对禽鸟后是一只正在奔驰追逐的猎犬。边缘饰缠枝花卉。

四、花鸟纹镜

花鸟纹镜流行于盛唐、中唐之际，其主题纹饰为禽鸟和花枝，意喻夫妻恩爱、健康长寿、家庭美满，所以花鸟纹镜经常用来作为爱情婚姻的信物或嫁妆，唐代诗作“嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩”生动体现了花鸟纹镜的特征和用途。

图8 四鸟花枝镜

四鸟花枝镜（图8），最大径 19.1 厘米。八瓣葵花形，圆纽，镜背被一周凸线纹分为内、外两区。内区各有展翅飞奔的鸳鸯一对和回首长鸣的鹊一对，外区间饰花朵和蜂蝶。素缘。

图9 雀绕花枝镜

雀绕花枝葵花镜（图9），最大径 10.88 厘米。八出葵花形，圆纽，镜背分为内外二区，内区环绕镜纽同向展翅飞翔的双雀双雁，雀、雁之前又隔以折枝花。外区饰 4 只蜜蜂。素缘。

图10 雀绕花枝镜

雀绕花枝菱花镜（图10），最大径 10.13 厘米。八出菱花形，圆纽，内区 4 禽鸟在花枝间或静静而立或展翅飞舞，镜缘花瓣内分饰蜂蝶花枝。整个镜面纹饰内区与外区相映成趣，一派鸟语花香。素缘。

图11 鸾鹊鸳鸯镜

鸾鹊鸳鸯镜（图11），最大径 21.25 厘米。八出葵花形，圆纽，纽上方为一对衔绶鸳鸯，纽下双鹊驻足于莲花莲叶之上，一低首觅食，一口衔枝叶回首相望，纽两侧双鸾展翅相对而舞。外区葵花内饰有两组纹饰，一组为蜂蝶与折枝花，另一组为云气纹。素缘。

五、真子飞霜镜

真子飞霜镜是属于神仙人物故事题材类铜镜，是唐代铜镜中比较多见的题材之一。它主要流行于唐玄宗开元天宝至唐德宗贞元时期。真子飞霜镜的主题纹饰表现的是道教修炼升仙的内容，是唐人神仙信仰的具体体现。镜面内容多见“敲竹唤龟，鼓琴招凤”，日本人多称之为伯牙弹琴镜。真子飞霜镜几乎在唐代铜镜的所有形制中均有出现，主要多见于八出葵花形和内切圈葵花形居多。