摘要：很多人的认识里，黑胶的声音是比数字音频更糊的。网上说到模拟音频、说到黑胶，一般的描述都是“温暖”“韵味”“自然”等形容词。没有人用“高清”“高解析”来形容黑胶的。那些形容词都是属于数码音频的。因此人们的Stereotype式的认识就是：黑胶的声音是乐感自然、音

很多人的认识里，黑胶的声音是比数字音频更糊的。网上说到模拟音频、说到黑胶，一般的描述都是“温暖”“韵味”“自然”等形容词。没有人用“高清”“高解析”来形容黑胶的。那些形容词都是属于数码音频的。因此人们的Stereotype式的认识就是：黑胶的声音是乐感自然、音色温暖、韵味丰富的，但是，是偏糊的，不如数字音频高清和高解析。

但这样的Stereotype并不正确。如果有机会听到高水准的黑胶系统播放优质录音的LP，我们会发现，它的声音一点点都不糊，而是可以非常高解析的。“糊”属于低端黑胶唱机。当然，低端的器材都存在明显的瓶颈或者说问题。低端的数字器材声音普遍表现为生硬、冷淡、薄声，而低端的黑胶唱机会普遍表现为糊、解析弱、频宽窄、动态范围小。低端的模拟器材和低端的数字器材是“不同的差法”。

而中高端的黑胶唱机，声音是不糊的。非但不糊，而且可以非常“高清”，细节表现非常好，甚至可以强过数字音频。“糊”这个字，绝对不是黑胶系统的共病、通病、天生问题。它只是很多低端黑胶唱机身上存在的问题而已。

举个例子，高端唱针的高频延伸是可以到2-3万赫兹的，超出CD的2万赫兹上限，可以媲美高码率DSD音频。当然，它的问题是有没有用武之地，也就是，播放的黑胶唱片有没有记录下那些超高频的信号。如果唱片只能记录到2万赫兹，那唱针的能力再强也是白搭。

这是高频延伸能突破2万赫兹的超细唱针

说到这里，我想提的是，其实很多时候我们听黑胶系统觉得声音糊，并非黑胶系统本身的问题，而是播放的黑胶唱片的局限。毕竟大多数时间我们听的黑胶唱片是模拟时代的老录音。老录音本身的频宽是窄的，不如现代录音那么宽频，解析力也是偏弱的。由于当年的话筒、模拟制作器材、母盘刻录机的限制，大多数80年以前的LP唱片，频宽是有限的，高频延伸只能到15000-18000赫兹。

在模拟音频时代，HiFi的标准相对于现在也低很多，高频特性只要求能重放到15000赫兹。这是国际电工委员会（IEC）的书面文件明文写着的。

所以很多时候我们听黑胶系统播放老唱片，觉得声音糊，其实是那个老录音本身就是糊的。到了80年代，模拟录音技术的晚期，出现了一些技术，比如DMM金属制模，能有效提升黑胶唱片的高频特性，随着录音器材的进步，录音的“解析”也开始越来越好，达到模拟录音的巅峰。可惜的是，夕阳无限好，此时模拟录音也快结束了，因为数字录音起来了。

其实在那个时期，出现了一批数字录音、数字混音制作、却以LP出版的唱片。封面上都会醒目地标着“Digital Recording”。那些唱片虽然不是纯粹的模拟技术制品了，但信噪比、频宽、解析反而不成问题。然而在玩模拟的发烧友群体里，这些唱片并不特别受欢迎，因为玩模拟的很多追求AAA，喜欢一路模拟到底，喜欢模拟母带做的黑胶。

DECCA的数字录音LP

在播放端这个角度看，到了八九十年代后，唱针、唱放的技术进步，都使得黑胶唱机能不费力地播放出宽频、高清解析的声音。播放端已经没问题了。瓶颈是在唱片上。如果听的是五六十年的老录音，那不管后端如何，大多数时候声音总会是糊的，因为那是老录音的真实面貌。

还有一个值得留意的点是，模拟音频和数字音频相比，一个突出的特征是差异化大，录音环节也是如此。优质的模拟录音，和平庸的、差劲的模拟录音比，反差是很大的。数字技术出现后，这种差异化有所缩小，或者说，数字技术带来的后果之一是，一致性更好。成熟时期的数字录音，极少太差的，一般都能保证基础的技术水准。而模拟录音时期，那些优质的模拟录音和平庸、差劲的模拟录音，反差太大了。有些优秀的模拟录音，到今天听起来甚至活像是新录音。而水准不高的老录音，则一听就是糊糊的老录音。也正是因为这个因素，玩模拟的，玩黑胶的，都非常、非常挑剔和讲究唱片录音、唱片版本。因为其间的差异真是很大。

说到这里，简单总结一下：

一、糊只是低端黑胶唱机的特征之一，不是黑胶系统的本质特征。好的黑胶系统非常高清和高解析。二、很多时候我们听到黑胶唱机播放出糊糊的声音，是因为那个老录音本身就是糊的。三、模拟音频比起数字音频来“差异化”（Variance）明显更大，也因此更需要挑剔，挑剔录音和唱片制作。

来源：耳机俱乐部小白一点号