【画说九江】第二季之五：孙慕文

摘要：艺术家简介：孙慕文，祖籍安徽黟县，1957年出生于九江，1977级九江师专美术专业毕业，国家二级舞美设计师，民盟盟员，中国舞台美术学会会员，江西省美协会员，九江市美协顾问，九江写生画会创始人、名誉会长，多年来从事舞美设计及绘画创作，担任了百余台话剧、晚会舞美设

艺术家简介：孙慕文，祖籍安徽黟县，1957年出生于九江，1977级九江师专美术专业毕业，国家二级舞美设计师，民盟盟员，中国舞台美术学会会员，江西省美协会员，九江市美协顾问，九江写生画会创始人、名誉会长，多年来从事舞美设计及绘画创作，担任了百余台话剧、晚会舞美设计，举办过“对话70年代老九江”风景写生个展，出版《对话70年代老九江》写生画册、《孙慕文写生作品集》、《中国当代美术家作品集》写生合集等。

《孙慕文 | 画•传》

文/孙海帆

暗场，聚光灯亮起，古城“西安老马家牛羊肉泡馍馆”的一间雅座，墙壁上贴有“君子自爱、勿谈国事”的条幅和“庆祝国军光复张家口”的标语，在远处可以看见西安钟楼的剪影。

孙慕文1982年为话剧《情报处长》设计的舞台美术效果图之一

霎时，主配角各色人物登场，戏剧冲突渐起，观众紧张加剧，这是1982年九江话剧团《情报处长》的首演现场。

孙慕文1982年为话剧《情报处长》设计的舞台美术效果图之二

舞台侧幕，站着个白净的小个子青年，他一会看看舞台，一会观察台下的反应，比观众更紧张，有生以来，他第一次将这么大的“画”呈现在这么多人面前，他知道，如果布景画得不逼真，就很容易让观众“出戏”从而影响演出效果，他叫孙慕文，是本剧的舞台美术师。

青年时期的孙慕文

相比那些一辈子执着于美术梦想而不得不因“本职工作”而将绘画当作业余生活的人来说，孙慕文是幸运的，他从小热爱美术，并多得梁邦楚、刘雨岚、陈尚秋、郑全松、朱希煌等一批专业画师的指点，1977年成为恢复高考后的第一届美术专业大学生，毕业后在九江话剧团当美工、舞美队副队长、队长、艺委会副主任直至退休，虽说干的不是“纯绘画”，但“本职”和“业余”都始终没离开美术的人生舞台。

2006年九江话剧团演出现场（左四为孙慕文）

上世纪80年代初，中国文艺全面复兴，舞台美术也进入了重要的历史发展时期，这个时候，戏剧演出数量增加，理论研究成果丰富，国际文化交流频繁，大量西方戏剧和舞台设计理念被介绍到中国，这让刚刚20出头的孙慕文不但大开眼界，兼收并蓄，还摩拳擦掌，跃跃欲试，因为他十余年的学画经验终于有了用武之地，他明白，他赶上了好时代。

孙慕文为话剧《死环》设计的海报及布景

孙慕文2017年参加江西省《百名将军画展》油画作品《模范留守团》

孙慕文水彩画作品

孙慕文出生于1957年，虽然他生长在九江，但血脉中却流淌着徽州的文化基因，他祖上在安徽黟县古筑村，那里是自唐末由扬州迁来的富春郡尚义堂孙氏的世居地，灰瓦白墙、古树老村、人才辈出、文脉昌盛，这是孙慕文人生舞台的“背景板”。

孙慕文2014年水彩作品《徽州黟县宏村系列之一》

孙慕文2014年水彩作品《徽州黟县宏村系列之二》

我认识孙慕文时间很早，上世纪70年代也曾去过他住在环城路甘棠湖边的家数次，对他就像对李见深、包泽伟、胡有源、吴小京、周森林、童木林、邢世平、罗建华、陈敏建、张耀东等一批同为50年代年生人的“美术小将”一样，都是仰视，因为我属“50末生人”，年龄有差距，而且从画技来说，我也逊色太多，依稀记得，那时到他家见到最多的是他画的水彩写生。

孙慕文1975年钢笔淡彩写生其位于九江环城路一支巷的家（现新光二手手机商城）53x38cm

孙慕文1976年钢笔淡彩写生《环城路27号邻居》（现新光二手手机商城）53x38cm

我的记忆没有错，多年后再次看到孙慕文的作品，果然，其水彩、水粉写生已经蔚为大观，这些画，铺就了他色彩斑斓、清新明亮的人生道路，渲染了他勤奋诚恳、专心致志的艺术生涯，而尤为珍贵的是，他半个世纪以来对九江及周边的写生，其实已经是一部形象的九江城市发展史，从这个意义上来说，孙慕文对九江文史的研究与考证贡献巨大。

孙慕文1975年水彩写生《二中南门一景》（现同文中学内，已拆）53x38cm

孙慕文1981年水彩写生《二中气象站》（现同文中学内，已拆）53x38cm

孙慕文1981年水彩写生《二中老建筑》（现同文中学内）53x38cm

孙慕文1974年水彩写生《二中老建筑》（现同文中学内，已拆）53x38cm

孙慕文1977年水粉写生《二中图书馆》（现同文中学内，已拆）53x38cm

孙慕文1980年水彩写生《二中老建筑》（现同文中学内）53x38cm

欣赏孙慕文的九江城市写生，可以让观者瞬间穿越到被拆除的大教堂，人民影剧院安庆黄梅剧团演出现场，已经成为浪井广场的西园和被填平的龙开河，不止如此，老九江城区的大街小巷，甘棠湖畔的“边边角角”，在他笔下无一遗漏。

孙慕文1974年水彩写生《专建工区宿舍》（现莲花池路）53x38cm

孙慕文1982年水粉写生《南门口木板房》（现半圆坪旁绿化带）53x38cm

孙慕文1974年水彩写生《民主党派办公楼》（现市文化宫对面绿化带）53x38cm

孙慕文1975年水粉写生《甘棠湖一景》（现锦湖豪庭对面绿化带）53x38cm、

孙慕文1980年水粉写生《庚和里》（现兴业大厦对面绿化带）53x38cm

孙慕文1981年水粉写生《浔庐餐厅》（现烟水亭广场）53x38cm

孙慕文1980年水彩写生《人民影剧院》（现人民影剧院）53x38cm

孙慕文1981年水粉写生《拆灯光球场工地》（现工人文化宫大楼）53x38cm

而这一切，被孙慕文于2021年结集成《孙慕文写生集--对话70年代老九江》一书出版，也在2013年首次举办的《孙慕文“对话70年代老九江”》个展上与“老九江”见面，时光荏苒、白驹过隙，孙慕文的头发已经花白，但他笔下的“浔阳遗韵”还是那么充满阳光与活力，这样看，孙慕文似乎是个乐意沉醉于过去的人。

《孙慕文写生集-对话70年代老九江》封面

孙慕文《对话70年代老九江》画展现场（网络图片）

孙慕文1981年水粉写生《建工人文化宫后影厅工地》（现浔阳鱼味大酒店）53x38cm

孙慕文1974年水彩写生《湓浦路口》（现香炉峰宾馆）53x38cm

孙慕文1980年水粉写生《湓浦路口》（现嘉里数码冲印中心）53x38cm

孙慕文1974年钢笔淡彩写生《绿野村》（现交通路与滨江路交汇路口）53x38cm

孙慕文1982年水粉写生《港务局》（现市港口管理局）53x38cm

在《孙慕文写生集--对话70年代老九江》的序言中孙慕文的恩师、九江著名文史专家和风俗画家陈尚秋先生这样评价他的作品：“慕文贤隶，矢志丹青，栉风沐雨，夙兴夜寐，以饱满的激情、融洽中西娴熟技艺为山河写照，难能可贵的忠实地记录下了故乡已不复存在的旧日山河。呈现在读者面前的帧帧佳作，色彩堂皇富丽、高贵典雅，如一首撼人的乡土交响曲，让人恍若进入儿时熟悉的里弄胡同，那不仅是乡土情愫与朴实的老九江人情景交融的流泻，怕更能勾起阔别多年的游子思乡之情。

孙慕文1978年水粉写生《龙开河--东风桥》（现中海大酒店）53x38cm

孙慕文1981年水粉写生《龙开河--新桥》（现三兴花园小区）53x38cm

孙慕文1978年水粉写生《老铁桥头》（现大中路批发市场）53x38cm

孙慕文1982年水粉写生《龙开河农贸市场》（现魅力金座夜总会）53x38cm

那一组组古景古建是纸上的建筑历史博物馆，具有极高文史参考价值,如精金美玉弥足珍贵，繁中提炼单纯的艺术手法，更具充仁先生（注：著名水彩画家张充仁）画风。作者作图旨在让小辈了解九江的过去，从而激励人们更加热爱故乡。当读者欣赏作品给人们以美的享受同时，在它背后作者付出许多鲜为人知的艰辛。斗室中仅一席之地，矮桌小凳竟是他练画天堂。天道酬勤，艰辛的汗水终于培育出了能代表那个时代的非物质文化遗产的土根文化硕果，令人倍感欣慰。”

孙慕文1979年水粉写生《烟水亭-浔庐餐厅》53x38cm

孙慕文1982年水粉写生《南门口日本领事馆旧址》（现小画家创作辅导中心对面绿化带）53x38cm

孙慕文1982年水彩写生《环湖路一景》（现教育局对面绿化带）53x38cm

孙慕文1978年水粉写生《环湖路一景》（现航空宾馆对面绿化带）53x38cm

孙慕文1978年水粉写生《南门湖一景》（现和中广场荷花音乐喷泉）53x38cm

而在一篇题为《徜徉在浔阳老城》的文章中，画家饶国安老师则更为生动地介绍了孙慕文其人其画：

“我的画友孙慕文小我十岁，我们初识是在上世纪七十年代中期，如今均已雪染鬓发。还记得三十多年前，打到“四人帮”恢复高考，鬼使神差的使我们大哥小弟成了一班同学，同拜在方国桢、谭训鹄、傅梅影等名师门下。

孙慕文1974年钢笔淡彩写生《红卫小学一景》（现双峰小学北区）53x38cm

孙慕文1974年水彩写生《地区医院老干部住院楼》（现第一人民医院内，已拆）53x38cm

孙慕文散淡如云、执着如牛，乃性情中人，他所厌烦的人与事绝不去敷衍，少问世事，埋头作画，这也许正是他艺术人生的秉性。其大学毕业后由我推荐到九江市话剧团从事舞台美术工作，一干就是一辈子。在同行里他是一个受人尊重和值得推崇的人，虽然有时会有些小牢骚，但工作起来依然一板一眼，干的活儿叫人拍手称赞。

孙慕文1978年水粉写生《京剧院老屋》（现市话剧团院内启航画室旁）53x38cm

正是由于他的专注、勤奋和执着，不经意间描绘下了许多记录老浔阳、旧柴桑的画作。如：西园老巷的深宅、甘棠湖畔的餐厅、长江边上的码头、同文中学的老楼、171医院的旧址、塔岭南坡的古寺、环路边的别墅--，一幕幕的景致，一幅幅的古迹，仿佛使我又回了青少年时代，徜祥在浔阳老城。如此境界，真叫人流连忘返、妙不可言。

孙慕文1976年水彩写生《西园一景》（现信华建国大酒店）53x38cm

孙慕文1977年水粉写生《西园浪井旁》（现御膳万豪大酒店）53x38cm

孙慕文1978年水彩写生《四码头--庾亮北路》（现万众佳园酒店）53x38cm

孙慕文1978年水彩写生《西园一景》（现信华建国大酒店）53x38cm

孙慕文1978年水粉写生《叶挺指挥部旧址》（现解放军171医院内）53x38cm

孙慕文1976年水彩写生《南门湖一景》（现远洲国际大酒店湖边）53x38cm

孙慕文1976年水彩写生《新公园一景》（现市美术馆旁）53x38cm

孙慕文其画作智性慧心、性沉丹青、爱山乐水、古迷俗，时有佳作示人，单就城外洋街的哥特式老建筑‘天主教堂’，这次作品集有四幅之多，前立面的、后立面的、侧立面的，再加上一幅拆了一半可见大堂内部结构的写生之作，都很有价值。我常参加市政规划、老城改造等研讨论证会议，也见了不少的老照片、老资料，就‘天主教堂’的素材来看，真没有如此全面和系统了。倘若哪一天要恢复重建这座老教堂，最有参考价值的就数这几幅水粉画，不仅有前后的立面图式，还有左右侧面的详图，连内部的样式和结构图都有了，真实的色彩让质感都一目了然，真是不可思议！

孙慕文1979年水彩写生《老天主教堂正面》（现金泰港湾小区南面）53x38cm

孙慕文1979年水粉写生《老天主教堂侧面》（现金泰港湾小区西面）53x38cm

孙慕文1979年水粉写生《老天主教堂后面》（现金泰港湾小区北面）53x38cm

孙慕文1982年水粉作品《拆老天主教堂工地》（现金泰港湾小区北面）53x38cm

随着改革开放的深入发展，城市进程化不断加快，开放初期的盲目和无知，多少珍贵的历史旧容受到现代文明的侵扰和宰割，被绝大多数世界统一风格的雷同建筑所取代，在岁月无情的风雨里消亡。孙慕文用画笔和丹青记录了历史的画卷，以艺术的执着和良心挽回了可贵的镜头，给后世留存了一份不可复制的珍贵档案。可见‘对话70年代老九江’写生集的意义与价值。”

孙慕文1974年水彩写生《天花宫》（现已多次改造修建）53x38cm

孙慕文1978年钢笔淡彩写生《人民公园八角亭》（现甘棠公园内）53x38cm

孙慕文1976年水彩写生《人民公园“忠烈常昭”亭》（现甘棠公园内）53x38cm

孙慕文1977年水彩写生《军分区干休所》（现军分区第一干休所内）53x38cm

除“老九江”绘画外，因为受80年代先锋戏剧美学的影响，孙慕文不但在舞美设计中时尚新潮，在绘画上也会极尽想像之能，天马行空，让作品充满未来感。

孙慕文的毕业证

1980年，他刚刚从九江师专美术专业毕业，并经饶国安介绍进入九江话剧团。一日，梦醒时分，忽然眼前出现一幅未来美景，他立刻用了几天时间画了一幅“巨幅”的创作作品，而在他画的时候，被描绘的区域还是郊区的景象，而且那个时候几乎没有人会预见到这里会变成现代化的新城，这就是孙慕文的“科幻画”--“八里湖未来”，这也是九江八里湖新区有史以来的第一幅完整清晰的远景规划图。

如果将这幅作品与现在的八里湖新区鸟瞰图进行对比，可以发现除了高楼少一些，现代化设施缺一点，但画中的青春与动感、希望与朝气与现实并无二致，这就是孙慕文的神奇与远见。

孙慕文1980年参加江西省青年美展油画作品《未来八里湖》

不过，不能因此而说他是个“神人”，用绘画的“苦行僧”来形容他可能更恰如其分。也许是受职业的影响，孙慕文无论水彩、水粉还是油画，都画得很“细”，也画得很“苦”，一山一水、一砖一瓦、一景一物，几乎都被其收入画中。

孙慕文2017年越南写生系列

孙慕文对写生有这样的认识：“写生是一种技巧性很强的绘画，在考虑如何把直观的事物转化成绘画语言时需要不断地尝试和理性地分析。每一笔一画都要落实到具体的形与色，许多看起来很随意的点划都是精心安排。正是这种随意，是我一直热爱写生和所要努力传达的信息。”

孙慕文2019年江西婺源写生系列

“取舍”是绘画艺术的关键要素，当以此标准来衡量孙慕文的“海量”写生，似乎他并不完全“达标”，但艺术也讲究“守正出奇”，孙慕文从小开始就接受规范化的美术训练至大学毕业，在多年担任舞台美术和影视剧美术师的过程中又对当代视觉艺术多有研究，所以他在坚持纪实性、场景性写生的同时，着重关照绘画的叙事性和故事性，这就是孙慕文绘画的“奇”。

孙慕文2019年江西圭峰写生系列

这种“奇”能让孙慕文的绘画生动起来，他的“老九江”绘画，能让观者对往昔的生活进行脑补，他的徽州、婺源写生，能激发人们对传统中国文化、文人的遐思与畅想，所以，于审美中，他的画不是平面的，而是有温度、有质感、有厚度的，更是他的“老九江故事”、“庐山故事”、“徽州故事”系列中鲜活的角色。

孙慕文2019年九江湖口及石钟山写生系列

67载人生，孙慕文一直坚守在九江，而早自8、90年代开始，他的代表作油画《春天的故事》，水彩·粉画《九江·庐山十景系列》、《对话70年代老九江系列》、《庐山别墅系列》、《远去的村落系列》、《对话徽州系列》等五百余件绘画作品已经在省内外展出、获奖、经媒体报道，而且，他也是九江最早走向市场的画家之一，作品受到许多藏家的喜爱，其中先后有154幅作品被多家美术馆、书画院、图书馆及德国、加拿大、港台人士收藏。

孙慕文水彩写生《庐山如琴湖》

孙慕文水粉写生《庐山植物园》

孙慕文油画写生《庐山植物园》

孙慕文油画写生《五老峰下茶飘香》

采写孙慕文是件“不容易”的事，虽然他在画纸上挥洒自如、不吝笔墨，但说到自己总是“惜墨如金，不愿多谈”，他说：“我想说的都在画里面”，给人感觉他似乎是个喜欢静默的人。

孙慕文在画室工作

而事实上，退休后孙慕文却很喜欢“热闹”，他经常和九江新老画友成群结队外出，赏景、画画、交流、创作，热闹非凡，他们这个“热闹”的群体有个很正式的名称“九江写生画会”。

孙慕文参加九江写生画会期间水彩写生及速写

2012年，孙慕文同胡有源、李杏、郭兵、宋跃林等五位画家在正在崛起的八里湖新区进行了为期两天的写生，而正是这次看上去很寻常的一次笔会，拉开了九江写生画会的序幕。

2024年3月孙慕文写生九江八里湖新区欧洲城

孙慕文新近写生作品

青少年时期，九江的许多小画友常三三两两约在一起写生，画家胡有源回忆说：“我和孙慕文是同龄人，从小就酷爱写生，画风景在上世纪七十年代非常盛行，当时画画人十分喜欢并热衷于在九江的大街小巷、码头、湖边进行写生，那时经常可以看到，画画的三五结队画风景。”

一位画友为孙慕文画的人物速写

而经过几十年的职业人生之后，他们又萌生出“重拾少时梦想，再画新老九江”的愿望，于是，孙慕文与胡有源这两个同龄人一拍即合，在经过和饶国安、李杏几其他多位老师的商议之后，决定发起成立九江写生画会，当年4月，以李杏、饶国安老师为顾问，孙慕文为会长、胡有源为副会长，罗建华、孙九斌、吴西屏、陈玲荣、叶小华、郭军、孙青峰等为第一批成员的九江写生画会正式成立，在九江中断了3、40年的集体写生活动得以延续和光大。

孙慕文创作作品油画《西递宏村》

作为写生画会第一任会长，孙慕文热心积极组织十余名会员画家深入彭泽、东至、都昌、景德镇、浮梁、婺源、庐山、共青城等十几个市县区进行写生采风，这些活动对形象地整理和发掘地方文化的遗存，唤起人们对本地文化的重新审视和重视以及塑造九江美术群体的新形象都有着积极的意义，从这个角度上来说，孙慕文和画会的开创者们都是将九江画坛变得更加“热闹”的人。

孙慕文与写生画会会员在庐山森林公园写生现场（左起：邹志华、胡有源、孙慕文、邢世平、孙九斌、吴斌）

每个真正的画家都是个性鲜明的人，孙慕文也不例外，他的作品鲜明细腻，这其实也是他性格特征的一部分，而这种个性有时和“团队管理”有些冲突，由于此，在画会活动的策划、召集、联络、行动安排的时候，他有时也难免“着急上火”，好在“画会除了浓厚的学术的氛围，互相学习、共同提高，大家在一起仿佛就像一个大家庭。”（胡有源语），孙慕文的工作也及时得到画会众人的“补位”，所以，孙慕文也被画会“热闹的幸福”所感染，而神奇的是，自开始画会写生后，他的写生作品也变得更加平和与温润起来。