邓箭今 | 超现实主义中的欢爱与空虚「精微之境：具象绘画研究展」

摘要：邓箭今的作品更像一种变相的欢爱云雨，他将现代人的亲密和恐惧等情感一一剥开，以颓废和崩溃来传递金钱和物欲对这个世界普遍的侵略和腐蚀，籍此来表现真正意义上的空虚、窒息、沦丧和未曾出现过的所谓救赎的希望。“我们是空心人/毫无生气之人/寻求互相依靠”，艾略特一开始就在

“精微之境：具象绘画研究展”

是遵循艺术史写作方式的研究性展览，

并非一味突显传统，或沉迷于传统之中，

其目的是通过对传统的溯源与梳理，

展现绘画语言随着时代更迭产生的变化，

以及语言表达的品质与深度，

最重要的主旨是，

为未来艺术语言的发展提供营养、探寻方向！

邓箭今

DENG JIANJIN

参展艺术家

EXHIBITING ARTISTS

我想成为一台机器 I Want to be a machine

布面油画 | Oil painting on canvas

80×60cm

2025

灯下的培根 | Bacon by the lamp

布面油画 | Oil painting on canvas

80×60cm

2023

沃霍尔与美人鱼 | Warhol and Mermaid

布面油画 | Oil painting on canvas

250×600cm

2023

沃霍尔与美人鱼 | Warhol and Mermaid

局部 | Part

夕阳如血 | The setting sun is like blood

布面油画 | Oil painting on canvas

90×60cm

2023

玩偶之家 | Dollhouse

布面油画 | Oil painting on canvas

160×180cm

2023

踏过星光No.1 | Through the starlight No.1

布面油画 | Oil painting on canvas

320×240cm

2023

踏过星光No.2 | Through the starlight No.2

布面油画 | Oil painting on canvas

320×240cm

2023

This is Warhol No.5

布面油画 | Oil painting on canvas

90×60cm

2023

伯爵夫人 | Countess

布面油画 | Oil painting on canvas

60×30cm

2024

春风已沉醉 | Be intoxicated by the spring breeze

布面油画 | Oil painting on canvas

150×130cm

2024

一场风花雪月的事儿 | A romantic affair

布面油画 | Oil painting on canvas

160×180cm

2024

咬着金骨头的人 | The man bite the golden bone

布面油画 | Oil painting on canvas

26×22cm

2024

邓箭今的作品更像一种变相的欢爱云雨，他将现代人的亲密和恐惧等情感一一剥开，以颓废和崩溃来传递金钱和物欲对这个世界普遍的侵略和腐蚀，籍此来表现真正意义上的空虚、窒息、沦丧和未曾出现过的所谓救赎的希望。“我们是空心人/毫无生气之人/寻求互相依靠”，艾略特一开始就在他的“荒地”中表述了。它与邓箭今作品画面里黄昏舞曲中的悲伤女性神奇般的吻合。她们有时像中途从天而降的天使，有时又像传说中的魅魔，或菲利宾传说中的神话人物吸血鬼曼杜鲁戈一样，她们白天是年轻漂亮的女人，到了晚上就会长出翅膀和长而锋利的舌头，划伤男人的脖子，在亲吻他时刺破他的嘴巴以获取血液。这种亚洲文化中经常出现的幻想，无疑有某种象征性的寓意，同时也可能是艺术家的灵感出处。但这也或许给艺术家带来双重矛盾，一方面是肉体的诱惑，一种从对自我荒芜的遗忘到找到土地耕耘般乐趣的过程; 而另一方面则是寻找精神家园直至飞翔超越的历程。这些女性的谴责、拯救和被拯救，都是一种悲剧性的祈求。梦想，从无意识的深处发芽生长，她们见证了世界的丑陋; 于是同时地，她们寻求抽离和逃脱。

由此可见，毫无疑问的，邓箭今的作品绝对是超现实主义的，因为女人是绝对的造梦者; 它们完美地对应了安德烈·布勒东所描述的梅鲁辛，在其作品“秘术17”中梅鲁辛始终有一个难解之谜: 蛇，被描绘成为了掌控男人欲望而摇身一变的仙女，但最终却发现“容易陷入诱惑”其实是男人真正的本性而至。“我引用了梅鲁辛，因为我并不认为她应该为整个野蛮时代而赎罪”，布勒东说；他同时还说：“所有的女性，包括今天这个时代的女性，是她们滋养了人类; 是她们以自然所赐予的力量来让人类得以沟通。不管在转变之前还是之后，梅鲁辛都是神奇的化身。”

——格利高里·居安努-达蒙斯

邓箭今

1961年出生于广东，毕业于景德镇陶瓷学院雕塑系，现为广州美术学院油画系教授、硕士生导师，泰国西那瓦国际大学博士生导师。在国内各大美术馆、画廊以及美国，英国，芬兰，俄罗斯，意大利，日本，瑞典，奥地利，爱沙尼亚，西班牙，法国，澳大利亚，葡萄牙，英国，丹麦，加拿大，印度等均有展出或收藏。

“精微之境：当代具象绘画研究展”以“尽精微，致广大”为核心理念与学术指向，探索具象绘画在艺术表达上的深度与广度，同时，探寻具象绘画和社会、生活、文化之间的关系。

“尽精微”，在这里，不仅是指向对细节的精细描绘，更是一种对绘画语言的深刻理解和运用，要求艺术家在描绘外在形象的同时，更要捕捉到形象背后的精神和情感；“致广大”则是指通过这种精微的表达，追求绘画语言的极致和谐，达到一种超越具体形象的艺术境界，将观者引入一个更为广阔更为深邃的精神世界。

在当下，数字艺术、抽象艺术、行为艺术、装置艺术盛行的今天，具象绘画依然有其生命力，尤其是在中国的艺术土壤，仍然占据着不可替代的地位。

本次展览按照艺术史的脉络选取当代具象绘画作品，展现了老中青几代艺术家在追求“尽精微，致广大”这一艺术境界上的探索和实践。我们希望通过本次展览，能够以当代文化与艺术史的角度推动对当代具象绘画的学术研究，促进艺术创作的深入发展，同时也为公众提供一次具有学术品位的艺术体验，去感受具象绘画中蕴藏的精神内涵与无限可能。