摘要：北京羿趣 2025 春拍·「幕焱」重要中国瓷器专场，便为我们带来了一场瓷器艺术的盛宴。本次春拍预展于 6 月 4 日华丽启幕，持续至 6 月 6 日，每日 10:00 - 20:00 向公众开放，为广大艺术爱好者与藏家提供了近距离欣赏艺术珍品的绝佳机会。而 6

在艺术收藏的璀璨星河中，中国瓷器宛如一颗耀眼的明珠，以其独特的魅力吸引着无数艺术爱好者与藏家的目光。

北京羿趣 2025 春拍·「幕焱」重要中国瓷器专场，便为我们带来了一场瓷器艺术的盛宴。本次春拍预展于 6 月 4 日华丽启幕，持续至 6 月 6 日，每日 10:00 - 20:00 向公众开放，为广大艺术爱好者与藏家提供了近距离欣赏艺术珍品的绝佳机会。而 6 月 7 日更是高潮之日，四大专场将依次举槌，奏响艺术与价值的华丽乐章。

本场专场臻选多件来自「幕焱」专场的拍品，这些瓷器以清晰的来源和有序的传承，向世人诉说着它们独特的故事与非凡的意义，成为瓷器珍贵价值的有力保障。

LOT 802 清乾隆 黄地素三彩双龙赶珠纹盘 来源： 1.日本平野古陶轩旧藏 2.日本茧山龙泉堂旧藏

瓷器的来源，是其诞生与流转的最初印记，犹如一把钥匙，能为我们揭开瓷器背后厚重的历史面纱。专场中的清乾隆黄地素三彩双龙赶珠纹盘，便是一个典型的例子。它曾为日本平野古陶轩和茧山龙泉堂旧藏，这两大日本著名收藏机构在古董收藏界久负盛名。它们的收藏记录，为这件盘子增添了厚重的历史色彩。

此盘敞口弧壁，圈足精巧，通体以黄釉为地，盘心暗刻双龙赶珠纹，线条老辣苍劲，尽显苍龙风范；外壁暗刻鹤纹及云纹，姿态各异，填饰绿彩。器底“大清乾隆年制”赭彩六字三行篆书款，更明确了其官窑身份。此类黄地赭绿彩龙纹盘首见于万历御窑瓷器，清代历朝沿袭烧制，成为经典品种。其清晰的来源，让我们知晓它曾漂洋过海，在异国他乡被珍视，也见证了中日文化交流的一段历史。

LOT 811 明早期 处州龙泉青釉剔刻花卉纹大碗 出版：《大村家所藏品入札》，大正十四年 京都美术俱乐部，编号274

再看明早期处州龙泉青釉剔刻花卉纹大碗，它出版于《大村家所藏品入札》，大正十四年在京都美术俱乐部编号 274。

出版：《大村家所藏品入札》，大正十四年，京都美术俱乐部，编号 274

龙泉窑在明初深得宫廷赏识，与景德镇御器厂并立为贡御窑场。依据当时烧造规定，瓷器的造型和纹饰必须由内府统一“定夺制样”再下发烧造，因此传世实物和考古出土数据均表明，两处窑场在同类器皿装饰上往往构图相近、纹饰类同。这件大碗的出版记录，让我们得以将其与历史文献相互印证，了解明初御瓷烧造的规制，以及龙泉窑在当时的重要地位。它不仅是一件瓷器，更是研究明初陶瓷史的重要实物资料。

LOT 808 清雍正 青花八卦纹镗锣洗 来源 补缺楼高丰先生（1904-1994）旧藏

传承有序，如同一条无形的纽带，将瓷器在不同时代的拥有者串联起来，让其文化生命得以延续。清雍正青花八卦纹镗锣洗，曾为补缺楼高丰先生旧藏。

高丰伉俪摄于补缺楼

广州文化公园高丰藏品展现场

高丰先生（1904 - 1994）是广东地区著名鉴藏家，补缺楼内往来无白丁，美国西雅图中国美术馆馆长韦斯特、故宫博物院耿宝昌先生、南京博物院张浦生先生等专家皆为座上宾，香港邵逸夫爵士夫妇亦曾专程登门拜访。

此镗锣洗直口微侈，平底承接圈足，胎体细腻洁白，修足规整，釉面莹润，青花发色纯正浓艳。盘心绘折枝莲一周及八卦太极图，外口沿饰如意纹，胫部饰勾连花卉纹，外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。据故宫博物院藏清宫陈设档案记载，此类镗锣洗在清廷档案中被命名为“铙式洗”，其器型和纹饰均为宗教题材，推测用途或与宫中宗教活动有关。高丰先生的收藏，让这件瓷器在民间得以妥善保存，众多专家学者的关注，也让它的文化价值被不断挖掘和传承。它承载着高丰先生的鉴藏情怀，也见证了不同时代文化交流与传承的历程。

LOT 815 清雍正 青花缠枝莲托八宝纹折沿盘 来源：瑞典外交官Gustaf Wallenberg旧藏

清雍正青花缠枝莲托八宝纹折沿盘，曾为瑞典外交官 Gustaf Wallenberg 旧藏。Gustaf Wallenberg (1863 - 1939) 是瑞典首位常驻东亚的职业外交官，他的收藏品丰富多样。

此盘造型端庄规整，胎骨坚致，釉质莹润，青花发色鲜艳，点染勾勒，法度皆宜，具鲜明的景德镇御窑厂仿明早期青花瓷特点。它从中国宫廷流转至瑞典外交官手中，跨越地域和文化，在不同的环境中被欣赏和珍藏，传承过程本身就是一部生动的文化交流史。

LOT 827 清嘉庆 洋彩螭龙穿花万年如意纹壁瓶 来源：彼得·卡伯格(Peter Karberg)(1840-1922)收藏

来源清晰、传承有序，为瓷器赋予了无可替代的双重价值。从历史价值来看，它们是研究瓷器制作工艺、时代特征、文化交流的重要依据。通过梳理瓷器的来源和传承脉络，我们可以还原其在历史长河中的轨迹，了解不同时期的社会风貌、审美观念以及中外文化交流的情况。

LOT 826 清乾隆 粉彩七珍佛供 尺寸：高 23.3cm. 款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

例如清乾隆粉彩七珍佛供，清宫笃信藏传佛教，乾隆时期宫廷造办处制造了众多佛教器皿，此件由七珍、莲座、扁形镂空支柱以及圆盘形底座组合而成，以粉彩绘饰，是典型宫廷佛前供器。《清档》中对这类器物的制作和修缮记载，结合其出版及展览记录，让我们对乾隆时期宫廷佛教文化和瓷器制作有了更深入的认识。

LOT 817 清康熙 墨地素三彩花鸟纹碗 来源： 1、台北慎德堂 C.C.Teng 旧藏; 2、香港明成馆递藏

在艺术价值方面，来源和传承为瓷器的艺术魅力增添了神秘色彩。清康熙墨地素三彩花鸟纹碗，曾由台北慎德堂 C.C.Teng 旧藏、香港明成馆递藏，并在 1988 年于香港拍卖行亮相。碗敞口微撇，深弧腹，下敛至底，下承圈足，底心青花双圈内书“大清康熙年製”六字双行楷书款。碗外壁施黑釉为底，其上以素三彩满饰满饰花鸟图，树石之间，一鸟停驻于虬枝之上，神态灵动，颇为传神，整个画面纹饰繁密有序，布局疏紧有致。碗心以黄、紫、绿此素三彩绘花蝶图，四花四蝶相间分布，各有不同，花之娇嫩，蝶之翩跹，尽善尽美。它在不同藏家之间的流转，让更多人领略到了康熙素三彩的艺术之美，也让这种独特的艺术风格得以传承和发扬。

北京羿趣 2025 年春拍《幕炎》专场中的这些瓷器珍品，以其清晰的身世和有序的传承，跨越时空，将历史的厚重与艺术的璀璨呈现在我们面前。它们不仅是物质财富，更是中华民族文化传承的精神瑰宝，等待着有缘人去珍藏、去守护，让这份千年文明的韵味继续流传下去。

来源：龙翱凤翥