摘要：中国花鸟绘画里有许多典型题材的组合，譬如梅花与喜鹊、寿石与锦鸡、仙鹤与松树、雄鸡与鸡冠花，乃至梅兰竹菊、松竹梅等等。历代的花鸟画家们通过这些画面所摄树木、花卉、禽鸟、走兽、虫孑等客观对象，及由之自然形貌、生理特征，所寓兴产生的象征意义和精神寄托，进而运思重构又

梅鹤同春

中国花鸟绘画里有许多典型题材的组合，譬如梅花与喜鹊、寿石与锦鸡、仙鹤与松树、雄鸡与鸡冠花，乃至梅兰竹菊、松竹梅等等。历代的花鸟画家们通过这些画面所摄树木、花卉、禽鸟、走兽、虫孑等客观对象，及由之自然形貌、生理特征，所寓兴产生的象征意义和精神寄托，进而运思重构又创造赋予了更为深刻丰饶，甚至意旨全新的精神内涵来。而这样典型的艺构画面组合，又还因之不同的时代、不同的作者、不同的经历、不同的性情……又在笔墨、色彩、布构等表象画语的筹谋创构中，彰显出迥然有别的精神意蕴和风貌情致来。这是笔者赏读《西部成功书画》近来刊载中国美术家协会分党组书记、驻会副主席屈健先生，这幅成功美术馆馆藏《梅鹤同春》一作，而神思远遐所联想到的画理和画法艺构内涵；同时也是笔者于这幅作品的“梅鹤”画面对象组合中，神会体味获得那梅花枝干遒劲、浴寒而放，鹤姿超凡出尘、飘逸若仙，继而相谐迎春、相得益彰，所反映坚韧不拔、清雅高洁，又万物欣欣向荣、生机盎然、秀逸意趣的赏读审美、品物感想所依也。

文质兼美，相得益彰。笔者赏读屈健先生的这幅《梅鹤同春》，而能产生如“众芳摇曳独暄妍”“霜禽欲下先偷眼”一般的画境中，“梅”与“鹤”那相得益彰又隽逸含趣、清幽高洁的诗意之美感想来。究其缘由，一则是如前文解析由之画面题材的象征意义和统摄组合，及所主客交融、心物熔冶产生的“人格化”情感抒发和思想映射；二则又在于画家以之若合符节的含情、寄意的笔墨、图构、设色等画语反映，继而赋象形式与表现内容体合为一、共节同律的全其骨气构建和情致立意表达中，带来的文质相彰情致化、虚灵化表达里。

譬如其画面中，线勾淡逸随意迹廓，天蓝清浅纵横擦染的突兀碐磳、棱角分明的嶙峋怪石，于这色彩相态所寓的清逸冷寂，线面形态流露的飘逸轻灵等审美体验和精神内涵指向中，使之本来坚凝厚重的山石在画家充满主观意识的笔墨、色彩表现中，因之画面主题意旨的表达而显得轻盈空灵起来。再如那运笔提按徐疾、墨色浓淡枯润相宜、线形粗细长短，而应物随形而写的梅树老桩、横斜枒槎、柔枝嫩梢，亦由之丰饶多变的墨线形态里反映出梅树对象的迥然不同的形质之征来，也还见其赋予其中或苍拙老健或疏影横斜或生机郁勃的精神意象来。还有那点厾错落、设色鲜艳、布置疏密，而栉霜冒雪绽放、朱色浓艳争春、暗香幽幽浮动的红梅，落笔点染赋形，深浅写意敷彩，正侧错落点缀既得梅花含苞待放、恣意怒放而争奇斗艳的自然情姿来，又见“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。”的早春梅花，清高孤傲、卓然不群的人格象征来。

再如与这横斜梅枝、疏离梅影相伴的“寒禽”——仙鹤，画家用笔简括又纤拙有致、浓淡相宜、详略得当，以及寥寥勾染而虚写留白的意笔赋形造景中。如此，不仅透露出仙鹤素羽高洁、长喙灵巧、长腿修然、形姿窈窕，这丽质天生、优雅脱俗形貌和意气孤高、性情高洁的精神，继而带来同梅花的画面表现语言和意象营造，相谐一致又同律共鸣的画面效果和主题呈现艺构交响共鸣。同时也还于之以虚映实、计白当黑、辩证统一的契道体神造像形构和置陈布势中，又见返璞归真、出水芙蓉一般的画面运构审美趋向，给予画面“梅鹤同春”那坚贞不屈、生机勃勃的整体趣韵统摄运筹、意匠经营，所反映的清新、秀丽、超逸还典雅的精神内美所求和意蕴情志传递。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

横空出世

画家简介：屈健，陕西洛川人，1970年生，教授、博士生导师。历任西北大学文学艺术传播学院艺术系副主任、文学院艺术系主任，西北大学艺术学院副院长、院长，西北大学公共艺术教育中心主任，西安美术学院党委委员、副院长、中国美术家协会分党组书记、驻会副主席。

​作品及论文入选教育部第八届全国美展、第十一届全国美展当代美术创作论坛等10余次全国大展及高层论坛。在《文艺研究》《美术研究》《美术》《新美术》《美术与设计》《美术观察》等期刊发表论文60余篇。在各类刊物发表作品数百件。出版《20世纪“长安画派”及其影响研究》《画境文心》《在传统与现代之间》《中国美术史》等学术著作多部。主持完成国家社科、国家艺术、教育部、中国文联、省市社科等基金项目10余项。

来源：一品姑苏城