摘要：古人对书法力的描述多采用形象化的比喻，有些好理解，有些就不好理解。如“入木三分”、“力透纸背”，就好理解；如“屋漏痕”、“龙跃天门，虎卧凤阙”等等就不好理解。好理解的少，不好理解的多。这就给书法的学习带来很多困惑，总觉得神秘兮兮的。借助物理学来分析，虽然有背艺
古人对书法力的描述多采用形象化的比喻，有些好理解，有些就不好理解。如“入木三分”、“力透纸背”，就好理解；如“屋漏痕”、“龙跃天门，虎卧凤阙”等等就不好理解。好理解的少，不好理解的多。这就给书法的学习带来很多困惑，总觉得神秘兮兮的。借助物理学来分析，虽然有背艺术的形象思维逻辑，但是可以从抽象的过程中揭露其本质，便于理解。抽象的说，书法无非就是一个用毛笔在纸上、以点画为元素、如何用力和如何构建有表现力的力的系统的过程。
汉字书法发展到现在，被普遍认同的有五种字体，每种字体各有自身的结构原则，而且每种字体又有许多分支（如大草、今草、章草等都叫草体或草书），每个分支又书体众多，繁若星河，尤其在将书法纯艺术化的当今，试图比较谁对力的表现更优秀是徒劳的，也是没有多大意义的。
每一种书体（引用黄简的概念，书体与字体不同。如颜体是书体，楷书是字体等）都给我们带来了不同的审美享受，不同力的感受。但是，肯定的是，每一种字体结都构成了一个独特的力的系统。如果费心研究，我们也可以对每种字体得到一个各不相同但又有共性的大致的力学系统概念。如果对书体进行逐个研究，那将是不可想象的。有志者可以进一步研究，我想不会有标准答案。我没有能力研究那么多，我的感知都是建立在楷行草基础上的。我相信各种字体结构，有共同之处，由于能力和篇幅的原因，我只谈共性的东西。
完美的结构肯定表现出完美的力。这完美的意思，是说充分地表达了作者的意念。一般来说，结构紧密，力感就强：给人紧迫感、震撼感、雄强感等等；结构松散，力感就弱：给人以疏朗感、消散感、轻松感等等；结构均匀，力感比较平和：给人以优雅感、飘逸感，从容感等等；结构异势，力感有趣：或愕然、或骇然、或欣然等等。由于草书在书写过程中，许多笔画极尽夸张，力会极限延展，给人以更强的势力感和极强的张力（也许更多的是拉力，比如飞白）感。
关于字形结构问题，也是古今研究最多的，我不想说太多，说多了难免有抄袭之嫌。我想着重就笔法和结构的关系谈一点个人看法，因为在这个问题上，现在还是争论很多。
比如笔法和结构哪个更重要?在一些文章中看到，启功说结构比笔法重要。很多人应和，但很多人不服。起因大约是赵孟頫的那句“用笔千古不易，结字因时相传”。
也许启功先生对结构情有独钟，以黄金分割率为指导，创立了“启体”，确实很美。我看过他的讲座，还做了些笔记，受益匪浅。
我想，启功先生之所以这么说，可能是笔法对他来说，没什么了不起的缘故。好像启功先生不同意书法是艺术的说法，这或许制约了他的想象空间。
我认为，对比笔法和结构的重要性，显然是将笔法和结构割裂开来的做法。
从书法结构力学上分析，笔法就是字体结构的一个组成部分，也就是说，从书法的角度看，没有笔法，也就没有书法字体的结构，何来孰重孰轻?
可以举个例子分析一下，比如“书”的繁体吧，大家都喜欢拿它讲结构。田蕴章先生讲的很细致。
“书”的繁体有八道横画，书写要领是八道笔画空间间隔要均匀，不能一般长，起笔收笔要有所区别，不能写得太粗。
这要领里既有结构问题，也有笔法问题。就说不能写粗吧：如果写方寸大小的“书”，必须提着笔写，如果不懂笔法，或笔法功力不足，用蛮力按着写，笔画必然粗肥，必然变成涂鸦，墨猪无疑，还有什么结构可言，更谈不上力感了！再想象一下，八个横画都用侧锋写，会成什么样子。当然，你非要这么做也不是不行，你喜欢就好，但是大多数人肯定不喜欢。
我所说的力的表现，并非胡乱表现。力的表现应该符合大众审美的需求。
有些书法精英鼓吹什么“小众艺术”，“曲高和寡”，“改造观众”等等，我看大多是自娱自乐的情调。若真如此，想当年，李白作诗给农村老太太听，直到听明白方才满意，岂不是荒废了许多青春，浪得虚名！
笔法之力和结构之力是相辅相成的，不可分割。
就结构而言，笔法之力对结构之力具有辅助作用。符合力学原理的各种力感不同笔画的有机结合肯定构建出最完美的结构之力；反过来，符合力学原理的字体结构也更能彰显笔画的力感。结构之力是将笔画之力按照作者的情趣有机的整合，从而完成的一座符合作者追求的建筑。
我所说的结构之力是放在一幅书法作品中讲的。如果独立讲一字，研究结构之力的意义不大。要知道我们所谓的结构是建立在印刷字这个标准上的，而书法作品中的字的结构却是在这个标准的基础上进行了加工的，具有了个性化特征。从这个意义上讲，结构之力表现的是一种势力，比如开张、内敛、圆融、方整、险绝、平稳、左倾、右斜、左高右低、右低左高、上紧下松、上松下紧、中宫收紧、内收外放等等，都是在营造一种势。目的是为了营造更大的势。这好像与现在很流行的“自然书写”的理论背道而驰，其实你去仔细看看“自然书写”代表人物的书写过程，你会惊奇地发现，他也是这么做的。
结构之力是运笔之力的延展，是各种笔势的情趣组合，构成了一个势力单元，众多的势力单元，将构成章法之力的主体。所以，我认为：结构之力本质上是势力。我之所以不说它是张力，是因为这张力蕴含在势力之中。
来源：红木古典传承
