摘要：入夏了。夏天是上海最漫长的季节，从立夏到出伏，前后要经历六个月，中间夹杂着折磨人的梅雨季，再加上秋老虎的后续。一年中有半年的日子，上海是属于夏天的。夜短日长，太阳落山一天天比一天晚，夕阳、黄昏，一天美似一天。这时候本该是弄堂里最热闹的光景，大人有足够的时间说闲

上海话是上海人的乡愁，即便身在城中，人也会愁，上了心头又上眉头，时不时需要彼此慰籍。找一个会说上海话的搭档聊上一会，是抚慰情愁最好的方式。

入夏了。夏天是上海最漫长的季节，从立夏到出伏，前后要经历六个月，中间夹杂着折磨人的梅雨季，再加上秋老虎的后续。一年中有半年的日子，上海是属于夏天的。夜短日长，太阳落山一天天比一天晚，夕阳、黄昏，一天美似一天。这时候本该是弄堂里最热闹的光景，大人有足够的时间说闲话，孩子有足够的时间玩闹拌嘴，连笼子里的画眉也多欢腾一会，叽叽喳喳地唱和着不停。

呱啦生脆的上海话，就像球台上的乒乓，来来回回不停歇，攻守双方势均力敌，打满七局都不肯罢休，第二天重新开局，又是一个轮回。可如今，市区里的弄堂越来越少，那热闹欢腾的上海话也随之消散，只有在影视剧里才能听到一二。上海话，像是夏日的梅雨，有它在，这个城的夏天才和他处的不一样。

要说上海人欢喜什么，那一定是上海话，这种爱是刻骨铭心的，而且一旦拥有，就是恒久。如同电影《霸王别姬》里程蝶衣的那句经典台词“说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子”。那话一出，张国荣眼中满是哀怨与期盼，因为他知道，本是两人的一辈子，如今只能一个人孤独地走下去。当爱已成往事，再提起，人生只剩风雨。

如今的上海话就像程蝶衣惦记的人生一样，成年后的段小楼已经再不是心中的那样，这辈子磕磕绊绊终是很难走到头。可很多感情就这样，继续难，但想忘却更难。所以，上海人会抓住一切机会，或者说是珍惜一切可以说上海话的机会，努力地维系着这份感情。

陌生人之间，方言就像密码，一旦对上了，芝麻开门后，豁然开朗的何止是阡陌交通，那是一整片世界，这个世界是属于上海的。它可以用上海话思维，可以适用上海规则，那些分寸、规矩，不再需要重复再重复，强调再强调。因为约定俗成，所以彼此都有数。很多事情守住了底线，才能期盼上限，合作的时候，上海话成了安心保障，有时候甚至比合同更能让人放心。一个城有一个城的规则，方言就是那条护城河，守护着城里的一切。在上海，上海话就是人们心中的苏州河和黄浦江，一条在城内蜿蜒，一条向外延伸，终日浪奔浪流，万里滔滔江水永不休。

因为懂得，所以珍惜，上海人不浪费一切适合说上海话的机会，但也谨慎持重，不愿意表错意，传错情，这情分本来就已经少得可怜，多错付一次就少一次，最后连自己手里也不剩什么了。

上海人讲规矩，尤其讲台面上的规矩，如今在公事场合，自然以普通话开口，因为从相貌上很难区分对方是哪里人，太唐突不礼貌。上海自开埠以来就是个海纳百川的地方，五方杂处，只要是能在这个城市立足，就会被接纳。所以无论带哪种口音，在明面上都是行得通的，以普通话开场，有理有节，大家彼此客气。可口音这事情，就像呼吸一样不可能屏住的，在不经意之间总是会露出一二来。一旦捕捉到了这个信号，总有一方会试探性地说上一句上海话，不多，就那么一句夹杂在正常的谈话中。如同古文里的“呜呼哀哉”，不牵扯太多的实际意思，只是个点缀而已，如果对方忽略，那就当什么都没发生过，按照之前的流程继续下去。

可一旦对方接住了话音，也尝试用上海话交流，那后面的场景就大不一样。上海话就像水龙头一样，一旦拧开了就哗啦啦地流淌下去。语速变快，语音变高，连说话的仪态也会变得放松许多。在彼此熟悉的语境里，是可以说一切私密话的，比如家长里短，孩子升学，婆媳关系等等。上海话就是上海人的乡愁，不用出城，就是在城里人也会愁，上了心头又上眉头，也时不时得需要彼此慰籍。找一个会说上海话的搭档，聊上一会，是抚慰情愁最好的方式。如果不能，那听一会也是好的。

愿望太多，上帝不一定都能听到，但写剧本做影视剧的总是更敏感一些，他们知道在这个时候，什么最能打动观众的心。不同城市有不同城市的流量密码，谁也不可能南北通吃，能抓住眼门前的就好。这道理贾府里的宝二爷很早就明白了，看到龄官和贾蔷的那份情谊，他承认了自己虽是贾府里的宝贝，但也不可能得到所有人的眼泪，能收到应得的那份，就已知足，再多想都是自寻烦恼。

在演上海故事的剧集里让角色讲上海话，上海人自然是欢喜的。那语音语调一出来，不用看画面，就知道他们是在讲述哪一段故事，甚至哪个区，哪个弄堂也都能分辨地清清楚楚，在这个城里生活地太久，久到熟悉每个窨井盖的位置，何况这每日里弥漫在身边，如同空气一样的语音。早年电视剧《孽债》里那隽永的上海对白，让多少家庭回忆起那段嘈杂动荡的岁月。这个城的每条弄堂，每个人家都会遇到相同的问题，知青下乡返城，密集的亭子间里连根针都插不进，又如何容纳多出来的那一个孩子，那个家庭。剧中的上海话，哪是在演戏，那是在替观众讲自己的故事，一集一集，把人的心肝揪起来又抚平。日子就像电视剧里演的那样，不可抵抗的岁月大家一起面对，也始终是会有一个结尾的。

同样是知青孩子，也有些像《十六岁花季》里的陈非儿和原野那样，不好不坏地在这个城里生活中，他们和其他同学一样读着重点高中，住在学校寝室里，说着带上海口音的普通话，可缺失的那份家庭温暖和城市的认可，是埋在他们心底的惆怅。周末是其他同学最盼望的时刻，而对于他们反而是最不想面对的日子，回不去的家和回去了也不是家的地方，让他们更加煎熬。剧中的十六岁少年们是花季，总是希望比失望更多些，圣诞节的贺卡，晶晶亮透心凉的雪碧，都能让他们开心好久。那时候的上海也总走在最前面，学校破墙开店，酒吧里装上闪亮的灯球，成绩优秀的孩子们可以国外参加比赛，那个时候德国还分着叫东德和西德。在这种氛围里，市井的上海话只成了背景点缀。女主角的设计师父亲不说，重点高中的老师们不说，只有楼下邻居好婆会说上两句，她管孙子染了头发一心想出国的女朋友叫“八国联军”，管外强中干的孙子叫“白壳蛋”，外面光溜溜，其实一戳就破，没用的很。

好婆的那个孙子叫阿宝，一心想去日本。那个时候，上海很多男孩子叫阿宝，他们都是家中的宝贝，承载着全家的希望。阿宝的故事也时常被人记得，写下来，拍出来。于是，很多年后，又一个阿宝出现在电视剧《繁花》里。这个阿宝不想出国，他在上海的股市里翻云覆雨，使劲翻腾，他要为自己和自己的兄弟姐妹们挣下一片天地。和平饭店的那间套房，他想帮爷叔长长久久地租下去，爷叔曾经失去的，阿宝觉着自己应该争回来。

《繁花》的小说，用沪语写，拍成电视剧的时候，导演让演员用上海话演。外滩外贸局的汪小姐，开饭店的玲子，还有那嗲得得糯得得的小阿嫂，甚至始终没露过面的芳妹，都讲着上海话。导演王家卫是营造氛围的高手，在他的作品里，连一个灯泡都不放过，需要它不只是一个灯泡，而是剧情的一部分，是个会讲故事，可以让观众做阅读理解的灯泡。在他的镜头下，上海话不仅用来念出对白，它是剧情的一部分，甚至比故事情节更重要，那高低错落，直指人心的上海话，本身就是故事。

事实证明，王家卫是对的。沪语版的《繁花》让上海人集体坠入回忆，大家看着剧，追忆着自己的似水年华，在那个一切都有可能，一切都有希望的年代，他们也是这样过来的。同样是每个弄堂里都有下海成功的邻居，每个家庭里都有像汪小姐一样精明爽气的姑娘，说话“砸吧”，漂亮能干。大家讨论着里面的情节，一遍又一遍地转述着剧中人的对白，像是把《繁花》又自己演了遍一样，身边的邻居好友，都能随机补位搭戏，一出又一出，津津有味。

一部剧，让上海再次成为视觉焦点，而对于生活在上海的上海人来说，如此连绵不断的上海话，让人觉着无比亲切，那份乡愁，沉积了很久又翻腾起来。适合讲方言的机会越来越少，身边讲方言的人也越来越少，连自家的孩子平日里也不再讲上海话，甚至有的连听懂都困难。在很多上海孩子看来，听上海话比托福听力都难，托福努力刷题还是有希望的，但上海话真得无从补起，语境没有了，想努力也没希望。大家都觉着一切本不该这样，可当事情发展到这一步，谁也无能为力。影视剧中的上海话，给这个城营造了沉浸式的体验感，提供了不少情绪价值。本是文化的源头，却需要在艺术作品中找寻认同感，说起来多少有点荒谬。

可存在即合理，上海人较真，但不钻牛角尖。能有电影电视看，能有上海故事听，那自是好的。趁着热播剧的风潮，各种平台上的上海话小视频也越来越多。有的博主用上海话演绎着市井故事，虽然没什么深刻内涵，但时常惹得大家笑个不停，笑得眼泪水也出来了。有的博主走考古路线，探究上海话的正确发音，什么文读武读，时不时出道考题，考得连老上海人都要怀疑自己的户籍，感慨说了一辈子上海话，竟然是错的。把上海话普及教材发给身边的新上海人朋友，帮助扫盲，大家彼此间都清楚，这是玩笑。因为彼此接纳，才能开得起这种玩笑，若是恼了，那这情分也就散了。答得出，夸一句“结棍！”，答错了，一阵哄笑，再约个咖啡收场，也是一番热闹，人和人的情谊就是这么连接起来的。

电影《爱情神话》里的老乌一角是上海演员周野芒出演的。年轻时候他演得最经典的形象，是《水浒传》里的林冲，那份儒雅的样子，五分豪气，三分忧郁，把个林教头演活了。上了岁数，他开始回到自己的生活中，在影视作品中演着有腔调的上海男人。穿着有款有型的西装，过着精致的日子，对年轻时的女神念念不忘。上海人把有教养有生活品味的人称为“老克勒”，这克勒一词是舶来语音译，有说是职员的意思，有说是指钻石的克数，不管是哪种，都成了老绅士的代言词。上海话中有很多这样的外来词，比如水门汀，老虎窗等等，有些还在用，有些已经慢慢被人遗忘，少有人提起。比如老上海把锁叫做“司别灵锁”，这是英语“Spring Lock”（弹簧锁）的音译，如今已经很少听到。洋泾浜英语是上海开埠的产物，也是现代文明的标志，它和咖啡西餐一样，留存在生活细节上，给这个城市留下烙印。

老乌是还不太老的“老克勒”，周野芒在电影《好东西》里出演的公寓保安，是影片中唯一一个说上海话的角色，他有着自己处事原则和判断标准。喜欢漂亮姑娘，喜欢奶茶，更喜欢被看见被尊重，有了尊重，那在管辖范围内给个方便，也是情理之中的事情，周野芒一并拿捏得十分到位。

初夏的夜晚，电视机里又开始热闹起来，还是周野芒，这次他搭档的是孙俪，同样是上海演员，一起再讲一段发生在上海的《蛮好的人生》。剧里没有直接说是在上海，但镜头划过外滩的“三件套”，落到石库门弄堂里，再加上夹杂在对白中的方言，不用打字幕，谁都知道这就是上海。孙俪在剧中时不时加入上海话，尤其是当指点搭档薛晓舟和骂儿子丁达尔时候，那一句一句，就像自来水一样流淌出来，骂得观众都服气。那句“这点钱扔到黄浦江里，还能听个响呢”，绝对骂出了很多妈妈的心声。黄浦江真是承载了上海人太多的人生，冤枉钱宁可扔进黄浦江，有了冤情也要跳黄浦江，黄浦江成了上海人最后一道防线，一旦这个被攻破，那真是要彻底奔溃了。

女主角和她的朋友、客户间偶然说几句上海话，同样是不影响剧情，但可以为剧情增色。唯独和周野芒出演的父亲在一起，全程说着上海话。两人一起骂着出轨的男人，商量着以后的日子，最普通的父女之情，却是全剧最深厚的情谊，平平淡淡却日久情长。

中风后的父亲哆哆嗦嗦地说四十岁的女儿，在他心里是一辈子的“小姑娘”，那份爱不但让女儿胡曼黎落了眼泪，也感动了镜头前的上海姑娘们。小姑娘，是上海人对女孩子的称号。不管是孩童，还是青春少女，甚至刚入职场的年轻女孩子，都被前辈叫做“小姑娘”，这称呼中带着呵护和疼爱，它可以模糊年龄，体谅青涩，这是从市井里带来的，最直接的关爱。

市井，是城市的底色，市井生活的温情，是这个城市让人眷念的理由。而上海话，就是这温暖的背景，就像莫兰迪画，离开那个灰度的色调，那些瓶子也就只能是瓶子，没有一点光彩。

看剧时，翻到片场的一段花絮，剧中女主人公去菜场买菜，顺便发展水产摊头的老板做客户。女演员看到蔬菜摊位上摆放着蚕豆，她说，那场戏写的是秋天，蚕豆不该在这时候出现，让剧组撤掉。上海人对蚕豆有执念，一年中只有暮春时的半个月是蚕豆最好的时节，这还是客豆，至于娇嫩的本地豆，更是稍纵即逝，从上市到落市也就一个星期的样子。不过像剧中胡曼黎这样八面玲珑的上海女人，一定早有摊主帮她留好，别说本地豆，在她的人生中，一切点滴都不会错过，这样，才是她蛮好的人生。说着上海话的人生，蛮好。

来源：慧眼速递