摘要：在《小巷人家》的那个小院儿里，他坚定地捍卫着舅母黄玲，每次都能一语道破人心里的小算盘；遇到黑心工头，他有策略，说得对方不好意思，只能给钱；他不死读书，而是选择走自己的路，赶在市场经济浪潮下挣得自己的生活和尊严。
很多人说，向鹏飞是今年国产剧里的最强「嘴替」。
在《小巷人家》的那个小院儿里，他坚定地捍卫着舅母黄玲，每次都能一语道破人心里的小算盘；遇到黑心工头，他有策略，说得对方不好意思，只能给钱；他不死读书，而是选择走自己的路，赶在市场经济浪潮下挣得自己的生活和尊严。
接触到向鹏飞这个角色的时候，演员石云鹏觉得这是跟自己性格完全相反的人，他本人慢热敏感、随性自由，而角色快言快语、直爽率真。石云鹏一看到这个角色，就想赶紧上手演。
1996年出生的石云鹏，戏龄已经20年。7岁还在上小学的时候，他被选中演了人生的第一部电影《暖情》，此后每年几乎都有戏拍，一路演到现在，很多观众打眼儿一看都觉得他脸熟，能叫出他的角色——《父母爱情》里有点窝囊经常挨打的江卫东，《大江大河之岁月如歌》里坚韧有远见的杨速，还有《欢乐颂》中背圆周率的自闭症少年安小明......
但能直接叫出石云鹏的名字的人没那么多。一直躲在角色的后边，石云鹏从不焦虑，反而觉得踏实，「记住角色就行」。演戏是一份礼物，他一点点找到其中的刺激和惊喜。他不希望自己被「童星」这个标签绑定，想让大家知道自己只是一个演员，而做演员也只是干一份工作和经历一些堆积在一起的行程，做一件他还挺喜欢干的事——就像他热爱骑摩托车一样。
他说，自己的野心是成为一个被人依赖的演员，而给自己和观众造梦的过程比成名更珍贵。
11月底，我们在北京的工作室见面。我们聊到向鹏飞的妙语连珠，聊到他所热爱的话剧舞台，也聊了聊骑摩托车。拍戏之余，他喜欢骑着摩托车进山闲待着。通往山顶的路让他格外偏爱，在那段属于自己的时光，他想找找路边有什么美味，会想角色、想剧本，也会想想做演员以外的生活。
访谈前的那天下午，他坐在沙发上，有些拘束，时常会拽一把高领毛衣的领子，听到一些观众评价的「表演天赋」「演技到位」的时候，会用手捂住涨红的脸，歪在沙发上，笑着说：「没有、没有，真没有。」
关于演员这份对他来说很普通的工作，还有为自己和观众造梦的经过，以下是石云鹏的讲述——
文｜石里荷
编辑｜楚明
图｜（除特殊标注外）受访者提供
1
看完《小巷人家》的剧本之后，我又看了小说，特喜欢鹏飞这个角色。小说本身很温情，里头还有很多好玩的桥段，我看到鹏飞的一些出场不自觉就会笑出来，觉得他很温暖，心思很细腻，也懂得感恩。
我觉得特重要的是，他有小孩儿的天性，很调皮、很淘，会跟栋哲一起坐大巴车去上海。他走入社会早一些，有时候会有超乎大人般处事的成熟，但还算不上老练，让你觉得很舒服，很暖人心窝子吧。他是个心里很有爱的孩子，他的行为都是以爱为出发点。他总是给大家展现出很乐观、很积极，什么都不在乎、很好玩的那一面，再想到他的成长经历，他和妈妈被外公外婆嫌弃，他一直寄人篱下，我会有点心疼他。
他做木工回来受了委屈的那场戏，大家都觉得很心疼。他一开始憋着没说，直到大舅妈进来问他怎么了，他才把情感宣泄出来，而之前一直在压抑，不愿意让舅舅、舅妈知道。那场戏拍得挺顺利，我们前面先走了一遍，到拍的时候我一起身看到大舅妈闫妮，跟她眼神一对上，我的眼泪就止不住了，倾诉欲就上来了。
图源剧集《小巷人家》
拍戏之前，我很相信直觉和本能，这可能是经验的累积。我看到一个角色，会想到他有什么样的经历，什么样的性格，以及这个性格会怎么影响他的成长，会有第一直觉和这个人的形象，我很尊重这个感觉，那是我能生发出来的东西。我看到鹏飞这个角色的时候，很多台词和桥段，其实在第一次看到他的时候就已经想这么演了。我也说不上来，那就是朦朦胧胧的东西，我把它当做我的直觉。
选择剧本和角色，我的标准就是自己喜欢和感兴趣的。有时，遇到一个剧本，会有一种冲动，这段词可能读一遍，就已经开始有点想上手演了。鹏飞就是这样一个角色。
我会找一些我跟他之间情感能互通的地方，和经历相似的地方，先从共同点开始找，再放大我们的不同。比如说，鹏飞这个角色，我会觉得我们的共同点，都是心思很细腻、很敏感，但我们不同的是，鹏飞的表达很直接，他在很多时候很大胆，但我不像他那么快言快语，我可能更慢热，想的东西更多，心思更重一些。抓到这个不同之后，我觉得这是更精彩的地方。
大家都很喜欢鹏飞，我觉得是因为同龄的那几个孩子都没有鹏飞的通透清醒，也没有他这种强大的心理素质。很多话，鹏飞就替大家说出来，大家会觉得很爽，精准「打击」大舅舅跟外公外婆，说得还很准，都在点儿上。
拍戏的过程中，我们剧组氛围特别好，大家是特别好的小伙伴，真的就跟哥哥妹妹一样。不拍戏的时候，偶尔我会跟（王）安宇去打打球。我跟（关）晓彤之前也合作过，这次再碰上就很熟悉，挺踏实的。有一场戏是我去逗她，她拿胳膊肘顶了我一下，这个互动就很自然，下意识的，是剧本里没有的。
大家都说我戏龄20年，我演的第一个角色是电影《暖情》里的一个小男孩，叫冬冬。我那时才7岁，当时是被选角导演喊去试镜的。他们看到幼儿园外头的橱窗里放了一张我的照片，通过那张照片找了老师和家长。后来我妈问过副导演，怎么就看上我了，因为我也不算长得浓眉大眼的那种（孩子）。导演就说，看见我虽然在笑，但眼神里有一些忧郁，比较适合这个角色。
那是特别煽情的一个戏，我是个小孩儿，哪儿懂什么表演啊，导演给我一个（难过的）情境时，自然就受不了，就当真了。剧组有句话说，「大人演不过小孩儿，小孩儿演不过动物」，就是说在那个阶段的表演更多是从天性出发，是一些本能的东西，不需要额外的编排。
电影在大连拍了一个多月，我基本上天天在哭。从片场回到学校的时候，班主任跟我妈说，这孩子本来去之前有点多动症，回来怎么感觉有点蔫儿了？
图源电影《暖情》
我们家里没人做这个，我能有机会进入这个行业，有点自己被选中的感觉，时常觉得很幸运。小时候开始拍戏，对未来也是不确定的，没想那么多，都是顺着走，那会儿我的主业肯定还是上学，有戏来找，就是边上学边拍戏，能保证我正常完成学业，期中期末考试能回去参加就行。在组里的时候，我会带很多作业，还有课外辅导书，中间这场戏没有我，我可能就在旁边写作业，看看那些辅导材料。那时一年大概可能有两三部戏，只要不拍，我就回学校。其实，我的寒暑假也特少，也在拍戏。
相较于同龄人，我肯定是少了一些玩的时间，但我可能心态好，有的时候拍戏也就当玩了，小伙伴们在一块儿不也是玩吗？都是自由的时间。上学的话，不还得早上7点到学校，一节一节课熬么。拍戏是另一种层面的自由，而且拍戏进组，可能是在山里拍，看着山写作业，也是不一样的体验。现在要是回想起来，还是觉得挺有意思。我看《小巷人家》有好几个小演员，他们都是家里人带着，不拍就拉边上写作业，真是跟我们小时候一模一样。
我那时的剧组的条件没有现在好，拍戏都会支一个大棚，摆好桌子，就跟一个户外食堂似的，我们就是走到哪儿就拍到哪儿，然后到点放饭。我印象很深的是，拍街边的戏，整个剧组的人都在马路牙子边上蹲着吃饭。有时在树丛里或者花坛边上，拿个台阶就当桌子了，有风餐露宿的感觉，反正挺野的。
我不会觉得（有时离开学校集体生活）是一种丧失，虽然我也很想跟我的同学们每天在一块儿上学，一起去春游秋游，不希望自己在他们眼里是个演员。我觉得学校的小伙伴们都挺想我，会老问我什么时候回来，他们也会来剧组探班，家长带他们过来。他们看剧组也挺好玩，但我估计会更羡慕我不用定点来学校吧（笑）。
我心里也有一些说不上来的感受，那可能是一种小孩儿的害羞，还是什么别的情绪，反正我不太适应我和大家有这个区别，但这就是你的选择，选择了就总有牺牲，你不可能全占。
小时候，在剧组待时间长了，心理上会比较成熟，外表看起来比较沉稳，有点像个小大人。其实我小时候是很淘的，爱跑爱窜，但是在剧组就有限制，不能总那么淘，那里有的是大家在认真做事情的氛围。大家会告诉你，不要受伤，不要做出格的事儿，我就知道，淘是不对的，是不被喜欢的，所以工作的时候我就会乖乖的。
这也不能说是束缚，早熟也好，晚熟也好，自由也好，挑战也好，可能都是成长的积累，像我们这种小大人一样的孩子，可能会更早获得一些积累，有自己的经验跟想法，去走一条属于自己的路。
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在接触鹏飞的过程中，第一个触动我的是他说不复读，要去挣钱。我觉得他有自己的想法，而且他很坚定，知道自己想做什么，比我18岁的时候对自我的认知要清晰多了。
我到高中的时候，学习压力上来了，但是演戏和学习两边都没想过放松，都不能放。那时候其实有一点摇摆和不确定，我想过要考警察学院，以后当交警天天骑摩托车上班，特帅。后来又觉得演员能在角色里尝试不同的职业，演警察也行、做医生也可以。这样一想，做演员的诱惑还是更大一些。
我在学校的成绩一直没落下过，当时我报了课外班，在片场只要没有我的戏，我妈就会把我的书和作业拿出来让我在一边写。当初我们用的教材有教学光盘，我每年就买很多教学光盘，还随身带了一个DVD，没有我戏的时候，就在房间拿出来看。
小学还比较简单，出去拍戏回来还能跟上，到初高中就觉得很困难了。那段时间回学校也跟不上复习进度了，就在辅导班上课，后来顺利考上了大学。
可能是在我上大学之后，意识到演戏是个事儿。我们学表演专业，会演很多经典作品里的片段，那些角色离我们生活的时代和自己比较遥远，天性已经不足以再支撑我去理解人物了，慢慢就意识到自己是在做演员、在表演。
我在大学时一直在上专业课，那段时间拍戏不多，可能一年拍一部。请假还挺难的，我大部分时间都在学校，过了一段很充实的大学生活。以前那些拍戏的经验对我来说是很重要，但学校里的知识让我有一些新的视角。我学的是戏剧影视表演，它更广泛，不光是在镜头前，还会在舞台上表演，跟单纯在镜头前不一样，它的画幅会变得很大，会要求我们用肢体来描述一个角色。在这方面，我之前是很薄弱的，习惯了不能出画幅，这就要想办法调动肢体，从头到脚能诠释演的人物。动起来之后，人的思维就活了，对角色的掌控也会更自如。
还有就是跟很多前辈演员演对手戏让我觉得也是一个学习的过程。像《小巷人家》里，我和闫妮老师有挺多对手戏，看她演戏会觉得她特别松弛，特别自如，感觉在很柔软的一个状态下又有很韧的那种劲儿，每一个表演都很精准。
图源剧集《小巷人家》
这几年，对我来说比较重要的经历是大学毕业之后考了人艺。我当时没有特别明确的目标要做什么，就是抱着试一试的态度，也不知道自己能不能考上，后来通过初试、复试、实习就被录取了。
在人艺，我演的第一部话剧是《雷雨》，演的是周家一个仆人，要在二幕时上场拉走鲁大海。我始终记得自己临上场前的感受，血管一直在胀，视野变得特别小。第一次演出谢幕的时候，我的腿都在抖，有那么多人在注视着你，心想完了完了。
演话剧和演影视剧是完全不一样的感受，是非常大的挑战，是自己跟自己的心理博弈。演话剧感觉有点像在冲浪、在滑雪，要不断克服这个场给你带来的能量。它可能是一种压力，也会激发出你的能量，每次上台的时候，那个场和自己状态都是不一样的，有点像在刀尖上跳舞，要对抗心里的紧张，还要准确地诠释角色，这是演话剧非常有意思的地方。
我真正感受到话剧的魅力，是进了人艺之后一年多，有一次演小剧场话剧《我可怜的马拉特》，冯远征院长帮我们排练，表演剧中三人重逢的情境，不能说话，只用动作和眼神。在另一个片段，我们三个人彼此背对着，分别坐在排练厅的三个角落，大声说词。正是在这个过程中，我发现不同的表演形式有一个共通之处——人需要真实的交流。上台后，空间更小一些，观众和舞台之间的距离更近，他们能看清演员的表情，我们的表演是有去处的，跟大剧场不一样。那个空间的大小在那个阶段对我来说刚刚好，让我很舒服，不会有那么强的压迫感，整个表演很酣畅，感觉非常幸福。某一个瞬间，我能听到自己心里的声音，会忘了自己在演出，忘了台下有观众，进入了一种很自我的表达时刻。
成为演员是一份巨大的礼物，它给了我很多机会，可以做一些平时不敢做的自己，或者发掘一些自己都没发现过的某一面。
表演不光是技巧，是通过这段表演，跟观众之间建立情感连接，就像鹏飞跟大舅妈哭诉的那场戏，很多人会看到自己打工的时候有可能受到的挤压和委屈，大家是被那个所感染，他们想到了他们自己，这个我是觉得很重要，也很有成就感的地方。
图源剧集《父母爱情》
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我不觉得自己是童星，这也不是一个身份，还是演员更适合我。
去年，有一位观众在线下偶遇了我，她发了条微博说，「在去云南的旅途上遇到了『朱厌（电视剧《少年游之一寸相思》中的角色）』，非常喜欢的电视剧，非常喜欢的角色。加油，打工人，未来塑造更好的角色！」当时，我还和她互动了一下，我觉得，打工人这个角色还挺适合当下的我。
现在，大家看到我，可能就会想起某个角色好像很熟悉，他们在电视上看过，反而会忽略我本人，但我真心觉得特好，记住角色就行，不用记得我。借用一位前辈演员跟我说的话，我现在的野心是，想做一个被人依赖的演员，这也是我现在的目标。
我肯定也面临着要转型，自己也想接触更多、更复杂的角色。剧本跟角色是我第一位要考虑的，不是按剧的类型去划分（演或者不演）。之前有部古装戏《凤囚凰》，我在里面演的拓跋弘到后面「黑化」了，等于有另外一个人格出来，需要跟前面形成一个很大的反差，他的冷血和腹黑，我也揣摩了好久。
图源剧集《凤求凰》
想通过演技让更多人认识我的角色，还是需要很多忍耐，要忍受这种寂寂无名的时候的不安全感。我也不是一直有戏拍，我不管这叫职业危机，没戏拍的时候也不会焦虑。我会时刻保持敬畏，不让自己掉以轻心，但也不把精力放在自己控制不了的事情上，比如说某一个戏某一个角色我演不到，甚至没戏可拍，这都是我控制不了的，那我干嘛还纠结呢？那就好好生活、好好上学。没事干，就给你时间去生活了嘛。
生活里，我就是很普通的一个男生。我特别喜欢猫，有一段时间，我们家养了8只猫，最小的猫，会在我出门的时候扬着头冲我叫。我低下头换鞋的时候，它就从后头架子窜到我背上来，不让我走，要不就拿爪子抠我裤子，特别粘人。
我还很喜欢骑摩托车，虽然有人说我看起来不太像爱骑摩托车的人。
上高二的时候我在街上看见有骑摩托车的，比我大一些的朋友也在骑，我觉得这件事儿很自由，人跟车独处，挺有意思。高考后考了摩托车驾照，也是从那个时候开始老往山里跑。有时候我会突然觉得必须要自己一个人待着，一拍脑门就骑摩托车出发了。骑车在路上整个人是放松的，可以想到任何事，但任何事都不需要有一个结果。我也知道阎鹤祥会骑摩托车出国旅行，他去了世界很多地方，一人一车，这也是我未来的向往。
我最近就是在休息，有工作了就来公司，其他时间我就生活。一天起来先看看剧本，看看书，天气好就去外边走走。北京附近的山我基本都去过，早上起来想去哪个就去哪个。山里有那种小咖啡厅，有时在家待腻了就去山里看剧本，很安静，只有树叶被风吹动的沙沙声。我没有一个最喜欢的山，但有一个秘密基地在山里，不过我不能告诉你在哪儿，这是我自己发现的地儿（笑），是给我充能的地方，哪怕在那儿什么都不干，就是站着、坐着，发发呆什么都不想也行。
《小巷人家》播出之后，我又回到了自己的生活里，普通到没什么波澜的生活。有几天北京刚刮完风，天儿挺好，坐在客厅看到晚霞的时候，心里很平静，我什么都没想。我知道，下一个鹏飞会来的。
来源：是个人物