摘要：武术和兵器里面有“一寸大一寸强”的说法，至于音响里面的“一寸大一寸强”是纯属个人的一种不太严谨的说法，主要是指音箱的低音单元口径，音箱体积，低音单元的口径大，音箱的体积大，声音听起来宽松、自然，磅礴，就好比喻看电影，大尺寸屏幕的视觉效果比小尺寸屏幕更震撼，更有
武术和兵器里面有“一寸大一寸强”的说法，至于音响里面的“一寸大一寸强”是纯属个人的一种不太严谨的说法，主要是指音箱的低音单元口径，音箱体积，低音单元的口径大，音箱的体积大，声音听起来宽松、自然，磅礴，就好比喻看电影，大尺寸屏幕的视觉效果比小尺寸屏幕更震撼，更有冲击力。其实在音响发烧友圈子里面早已成共识，有条件的发烧友都选择大音箱。我在Revival Audio ATALANTE 7 Evo音箱的短视频介绍里面就用“一寸大一寸强”来形容它。ATALANTE 7 Evo是新款旗舰，取代了ATALANTE 5的地位。ATALANTE 7 Evo同样是三分频三单元设计，拥有更大的箱体容积，直径更大的低音单元，最直接的感受就是更自然从容的声音，更深沉的低音，而且撑得起大场面，画面感更宏伟。
ATALANTE 7 Evo每只音箱都有“左”/“右”标识，如果按照官方要求摆放，两个高音单元和中音单元都朝外侧，如图所示
大型书架音箱，有原配脚架，有左右之分
按照 ATALANTE 7 Evo的体积，它属于“大型书架音箱”。或许有人会关心脚架的事情，毕竟“脚架是书架音箱的半条命”。不过，这都不用担心。Revival Audio给ATALANTE 7 Evo定做了一个脚架，而且在出厂的时候已经安装好，不需劳烦用户亲自动手。用户要做的事情就是准备一个水平仪，然后调节脚架每根柱子下面的脚钉，让音箱调整至水平状态即可。另外，还注意的是音箱背部的接线柱下方还有“左”和“右”的标识，如果按照这要求摆放的话，两组高音单元和中音单元就是朝外侧。这属于厂家的建议，是否跟从最终由用户决定。毕竟对用户来说，音响是可以玩的，多尝试或许带来惊喜。
通过用料和内部细节优化提升单元性能
ATALANTE 7 Evo使用的高音单元和中音单元分别是28mm和75mm振膜直径规格，均为半球形振膜扬声器。尽管规格与ATALANTE 5和ATALANTE 3所使用的相同，外形看着也差不多。正所谓技术都隐藏在你看不到的地方。它们在用料和内部细节方面有区别。ATALANTE 7 Evo所使用的高音和中音单元的磁钢部分都采用钕磁铁，更大的磁通量可以提高BL值，提高灵敏度；改良ARID+技术以及后腔的设计，一方面可以更好打散背部声波，也可以更好的吸收，进一步减少背部声波对单元的影响，失真更低。
在低音单元方面是15英寸直径的低音单元，它的振膜采用三明治结构，并加入一种叫玄武岩的天然材料，目的是提高振膜的刚性，同时保证轻量化。而且音圈的直径是3英寸，线性位移达到10mm。另外，还针对磁路系统而优化通风设计，有助音圈散热。
虽然ATALANTE 7 Evo个头更大，低音单元的直径也更大。但从官方提供的一些数据来看，它的标称阻抗是6欧姆，灵敏度是90dB@2.83V/m，比ATALANTE 5仅仅提高1dB。但ATALANTE 7 Evo的最低阻抗为4.4欧姆，出现在74Hz的频率，实际上并没有想象中难推。
左是ATALANTE 7 Evo使用的高音单元，右是ATALANTE 5、ATALANTE 3、ATALANTE 2使用的高音单元。从外观上可以区分，ATALANTE 7 Evo的高音单元的折环更厚，而且螺丝的位置也有区别
ATALANTE 7 Evo音箱内部采用更多的加强结构，从而让箱体更坚固，以减少箱体震动
高密度的享受
从容自然的声音是什么样的感觉？答案当然是听起来很舒服啦，在表现大编制交响乐时更大气，播放流行音乐时有更好的中低音冲击力！面对动态强烈的音乐一方面释放出更高密度，另一方面也能释放出更多，更清晰的细节。但凡听过优秀大音箱的发烧友几乎都是相同的感受。ATALANTE 7 Evo的取向也是如此！当我听Philips名盘之一的里赫特演奏《李斯特第一钢琴协奏曲》，这个录音采用水星公司的35mm磁带胶片录制，音色取向温暖，整体偏暗，有非常好的声音规模感和距离感。大音箱，大口径低音单元的优势在播放这个录音才够爽，才能体现出这个录音的特点，我能从ATALANTE 7 Evo身上能感受到低音共鸣的效果，钢琴听起来有巨大的感觉。乐队齐奏时候，声音规模感，宽度感能够轻松的呈现。
著名的宗教音乐录音专辑《黑教堂》堪称空气感效果的经典录音，我选择了第九段的“Christmas Song”。这是我最喜欢的其中一段，有管风琴，女生独唱和合唱团。在音乐开端由管风琴缓缓的演奏，那种感觉就在净化听众的灵魂，15英寸口径低音单元播放出来的管风琴低音深沉，轻柔，隐隐，就是主打的舒服。当女声演唱的声音呈现出极佳的空气感，可以明显的感觉到声像定位从音箱靠后的位置传来，有一种在空气中回荡的感觉。而人声合唱出来的时候，那个声场宽度，宏伟感都出来了。
ATALANTE 7 Evo在出厂的时候已经安装好脚架，用户要做的事情就是调整好底部的脚钉（右图），让音箱调整到水平状态即可
开放且自由
听《黑教堂》的时候，我就注意到ATALANTE 7 Evo在中音和高音的表现，因为只有开放且自由的中音和高音才能重播出丰富的教堂空间混响声音细节，才能呈现出人声在空气中回荡的效果。与此同时，开放和自由的中音和高音才能表现出音乐中的灵动感。克莱默在1985年录制的《帕格尼尼·小提琴大师》的独奏专辑，录音非常好，小提琴的质感，细节捕捉的非常清晰，我听ATALANTE 7 Evo的时候就听了这张唱片的第一段“帕格尼尼偶记”。我形容一下感受，一耳朵听下去，小提琴的声像和残响细节清晰，声像往后延伸，能形成空间感，琴音有灵动感，彷佛能看得见琴弓与琴弦之间接触的情景。想必说到这里，大家是否会觉得它的高音清亮？以我的听感来说，不算！因为我听ATALANTE 7 Evo之前，听了一段时间的宝华韦健805 D4，这款音箱的高音表现一尘不染，其调音取向就有一种金光闪闪般的效果。公司里面的丹拿Focus 140也长期听着，这款音箱的高音调音取向就是偏暗的，听感很柔。ATALANTE 7 Evo的高音取向就是这两者之间，总有一种暖意。
除了这段“帕格尼尼偶记”，我还带了两张DECCA古乐品牌“琴鸟”录制的巴洛克音乐，例如，维瓦尔弟《四季》，海顿《第一大提琴协奏曲》。这品牌的音色取向就是富丽堂皇，精致华丽。ATALANTE 7 Evo在播放的时候，我依旧能听到琴鸟唱片这种音色特质，弦乐的声音的确格外清晰，线条感鲜明。又因为ATALANTE 7 Evo的中音和高音总有一种暖意和丰厚，这是种风格大多数音响发烧友对美好声音的要求。
ATALANTE 7 Evo的分频器，电容均为定制品，而且连接线也用上了V.D.H的线材
总 结
Revival Audio全新旗舰ATALANTE 7 Evo，拥有更大的箱体容积，直径更大的低音单元，而且中音单元和高音单元都经过重新改良，升级幅度很大。ATALANTE 7 Evo的声音不仅有“大“的感觉，而且宽松自然。从听感上，ATALANTE 7 Evo的声音十分舒服，轻松，开放，且自由。当播放大编织的乐队以及人声合唱片段时，ATALANTE 7 Evo出来的声音就是一种享受。
来源：汽车你我他