“声乐大咖”可以批评吗？

摘要：在声乐圈，那些名声显赫的大咖可以批评吗？答案是肯定的。在我看来，批评应当被允许，甚至可以指名道姓，但前提是保持理性，避免使用过激、带有攻击性言论。然而，当前中国音乐界的批评氛围并不浓厚。音乐理论领域或许还能听到一些批评的声音，但在声乐表演领域，尤其是对名家的评

文 | 马金泉

近一段时间，抖音上为数不多的怒怼、狂喷画咖、歌咖的主播很是活跃，他们是纠名家的错，还是为获取流量我尚且不知，但就此现象，容我说几句。

在声乐圈，那些名声显赫的大咖可以批评吗？答案是肯定的。在我看来，批评应当被允许，甚至可以指名道姓，但前提是保持理性，避免使用过激、带有攻击性言论。然而，当前中国音乐界的批评氛围并不浓厚。音乐理论领域或许还能听到一些批评的声音，但在声乐表演领域，尤其是对名家的评论，往往以褒扬为主，鲜有提及不足。我这里讲的“评论”不是背对背非学术性的私下议论、狂怼、怒喷，而是负责任的经得起事实推敲的批评。

前两年，我受邀在某地参加一个大型演出，同台者不乏中国声乐界名人大腕。一位知名歌者当日的演唱状态可谓声嘶力竭，仅仅一首歌就破绽百出，根本谈不上什么艺术表现。但是，在第二天的媒体报道中，这位大腕歌者却被文字堆砌在了其他演出者的最前面，而且被评论为声音高亢、表现完美，让未到场者仰慕三分，让同台者惊掉下巴。这篇报道或曰评论，让本来斥重金打造的演唱会注入了极大的水分。为何我们的评论者会如此这般不守底线？为什么不敢批评声乐名家的瑕疵？这里有某些宣传的需要，更有违背良心的胆怯。歌唱家郭森教授在一次公开课上批评道：“不能‘宁可得罪艺术，也绝不得罪人’。”这种态度值得我们深思。

那么，哪些问题值得批评呢？例如：

某声乐大咖自己歌唱时的吐字咬字非常不清楚，前后鼻音不分、卷舌音不会，硬是在“大师班”上纠正他人，把学员本来正确的吐字咬字指导得一塌糊涂；

某咖从未踏上过欧洲土地，面对前来求教的声乐后辈却信誓旦旦：“孩子们，你们到过德国吗？你们知道德国的豆浆是啥味儿吗？”众人立马深信其接受过德国声乐演唱真传；

某咖自己的外语发音很有问题，听上去就带着浓浓的中国方言味道，却在45 分钟的课上用了大部分时间给学生“纠正”一个字词；

某咖自己示范的高音不是与中声区断层便是喉音，或是大白声，抑或是根本不能示范，却指导着学生“换声”“关闭”技术；

某咖明明不知声乐作品中字词的正确读音，却自以为是地指导硕士生按其错误的读音规律撰写有关“读音”的论文；

某咖自己在音乐会舞台上唱词忘得一塌糊涂，胡编乱造欺骗观众，在歌剧舞台上不懂站位，行走同手同脚，却标榜自己是舞台表演艺术家；

……

我以为，上述这些问题都可狠批、狠怼，甚至是不留情面。

但是，批评一定要实事求是，一定要不带个人情绪或功利目的。同时，批评者应当保持谦逊，避免以贬低他人来抬高自己的嫌疑。不可只为了个人或是少数人的口舌之快，而殃及正能量。

在中国声乐界，背后议论他人不足的现象并不少见。我常对学生讲，批评他人之前，先反思自己。近二十年，中国声乐艺术有了长足的发展，我们不应将国内成长中的歌者与世界顶尖级歌唱家简单对比。希望声乐名家们更加热爱声乐艺术、深究声乐艺术，维护好自己的公众形象。特别是某些年龄和唱龄资深的“咖位”歌者更应以身作则。而年轻的歌者、主播和声乐爱好者们，虽然有些观点和看法是对的，但要注意方式方法，避免过度偏激。

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