摘要：最近有细心的网友发现，何应辉工作室的书法展览中竟然没有一幅传统意义上的楷书作品。这不禁让人思考：在当代书法创作中，楷书究竟该何去何从？恰逢中书协《全国第三届楷书作品展览》（下文统一简称《三届楷书展》）征稿在即，今天我们就来聊聊投稿楷书的那些门道。

最近有细心的网友发现，何应辉工作室的书法展览中竟然没有一幅传统意义上的楷书作品。这不禁让人思考：在当代书法创作中，楷书究竟该何去何从？恰逢中书协《全国第三届楷书作品展览》（下文统一简称《三届楷书展》）征稿在即，今天我们就来聊聊投稿楷书的那些门道。

一、楷书的"前世今生"

说到楷书，很多人脑海中首先浮现的可能是这样的画面：横平竖直，端庄工整。从小我们就被教导"字如其人"，认为楷书最能体现一个人的品格修养。

但你知道吗？楷书其实经历了五个重要的发展阶段：

萌芽期（东汉末年-三国）：以钟繇《宣示表》为代表的隶楷

该阶段隶书向楷书过渡，简化隶书波磔，笔法初具规矩

成熟期（两晋南北朝）：以"二王"为代表的晋楷

该阶段南北方书风分化，笔法趋向精细；南方以清雅见长，北方以雄强为主。

发展期（南北朝）：以《张猛龙碑》为代表的魏楷

该阶段楷隶转型深化，出现“魏碑”风格；笔法古拙劲健，结构方整。

巅峰期（隋唐五代）：以颜真卿、欧阳询为代表的唐楷

该阶段楷书法度标准化，崇尚“楷法遒美”；出现四大书家和经典体式。

式微期（宋元明清）：以赵孟頫为代表的文人楷书

该阶段传承唐楷但创新不足，标准化导致“台阁体”；清代碑学复兴尝试突破。

有趣的是，如果把楷书的发展比作一个人的成长历程，唐楷恰似男人的壮年时期——成熟稳重，却也相对定型。

这或许解释了为什么当代展览中，纯粹的唐楷作品越来越少见。

二、展览投稿的"潜规则"

既然唐楷如此经典，为何在当代展览中却不受青睐？原因其实很现实：

创新空间有限：唐楷法度严谨，创作时很难突破既定范式

辨识度过高：观众对颜体、柳体太过熟悉，稍有不慎就会被拿来与手机里的字库比较

审美取向变化：当代展览更看重作品的视觉张力和个性表达

那么，《三届楷书展》该投什么样的作品呢？从近年来的入展作品来看，具有以下特点的楷书更受青睐：

取法魏晋南北朝时期的楷书

适当融入行书笔意

在章法布局上有所创新

体现个人风格的同时不失法度

三、给投稿者的建议

如果你一直学习的是传统唐楷，也不必灰心。可以尝试：

杂糅各家：将唐楷的笔法与其他时期的楷书特点相结合

强化书写性：适当加入行书笔意，避免过于刻板

注重形式：在纸张、章法、墨色等方面下功夫

以下两幅均为十二届国展入围的颜体作品

最后分享几张何应辉老师的楷书临作，或许能给大家一些启发。

看完记得点赞收藏，欢迎在评论区分享你的楷书创作心得！

临 北魏《石门铭》

何老附言：《石门铭》姿纵奇逸，飘飘欲仙，章法重组中注意主次、大小、斜正、曲直、收放、争让、疏密、虚实的关系

临 北魏《石门铭》

何老附言：此碑与汉《石门颂》血脉相连，尤见于用笔与空间情调

临 北魏《崔景播墓志》

何老附言：临北魏墓志未尝不可以摹崖气象出之，而篇章组织尤值考究

临 北魏《元绪墓志》

何老附言：此墓志以劲拔硕重为特征，临书拓而为大，章法一新

临 北魏《元腾墓志》

何老附言：北魏楷书体势与用笔之丰富变化由此可见，注意横列中字势变化与呼应

临 北魏《元彬墓志》

何老附言：其生拙峭拔处尤可喜，非北魏墓志结字用笔之常态所可范围

临 北魏《嵩高灵庙碑》

何老附言：此碑实较《宝子》《龙颜》更近于隶而兼具二者之妙也，注意篇章整而变。

来源：书法集