摘要：●②措施：废除六国文字，整理规范小篆为官体文字（如《泰山刻石》）。

第二章秦汉书法

一、秦代书法（前221—前206年）

●1.文字统一

●①背景：战国文字异形，秦始皇采纳李斯建议推行“书同文”。

●②措施：废除六国文字，整理规范小篆为官体文字（如《泰山刻石》）。

●③影响：奠定汉字统一基础，刻石书法成为后世篆书典范。

●2.书法载体

●以金石铭刻为主（如碑刻、诏版），实用性与政治宣传统一。

二、汉代书法（前202—220年）

●1. 书体演变

●①西汉：隶书取代小篆成为主流，章草（隶书草写）成熟。

●②东汉：楷书雏形出现（如《礼器碑》），行书萌芽，草书（张芝“今草”）发展。

●③意义：完成篆→隶→楷/行/草的体系化变革，书体基本完备。

●2. 书法类别

●1）金石铭刻类：

●①碑刻（《乙瑛碑》端庄、《曹全碑》秀逸、《张迁碑》古拙）。

●②汉金文、砖瓦铭文（如“长生未央”瓦当）。

●2）墨迹类：

●简牍（居延汉简）、帛书（马王堆帛书），体现日常书写风貌。

●3. 制度与文化推动

●①教育：鸿都门学设立，书法成为独立艺术学科。

●②选拔：按《尉律》考核书法，推动书风兴盛。

●③社会风气：厚葬文化促进碑刻繁荣，士大夫立碑颂德。

●4. 书法家与流派

●①代表书家：蔡邕（隶书）、张芝（草书）、刘德升（行书）。

●②文人流派：东汉出现首个书法艺术流派（如“崔杜草书”）。

●5. 理论奠基

●1）文字学：许慎《说文解字》规范篆书。

●2）书论：

●①崔瑗《草书势》首论草书美学。

●②赵壹《非草书》反映艺术与伦理冲突。

●蔡邕《篆势》探讨篆书艺术性。

三、关键转折点

●①秦代：文字统一，小篆制度化。

●②东汉末：书体完备、理论成熟、审美独立，标志“书法自觉时代”到来。

四、材料革新

●纸张普及：东汉造纸术改进（蔡伦改良），加速书法艺术传播。

（一）小篆的源流与演变

（1）战国奠基

● ①早期雏形：春秋中晚期《秦公大墓石磬刻石》与战国《秦封宗邑瓦书》已显露小篆基本结构。

● ②成熟标志：战国秦《杜虎符》《新郪虎符》字形接近秦统一后的小篆。

● ③文字基础：继承西周籀文（《史籀篇》），因秦国文化封闭性，未受六国文字异化影响。

（2）秦统一规范

● ①政策推动：秦始皇采纳李斯“罢其不与秦文合者”之谏，以小篆为基础统一六国文字。

● ②整理方式：李斯等对笔画、结构标准化，形成官体文字强制推行。

（二）小篆的艺术特征与应用

（1）形式特点

● ①笔画：圆转流畅，摒弃甲骨文与金文的“波磔体”，转向匀整的“玉箸体”（如刻石文字）。

● ②结构：较大篆规整，象形意味削弱，符号化增强。

（2）载体与功能

● ①官方文书：诏书、律令（如《秦诏铭文》）。

● ②纪功刻石：秦始皇东巡所立泰山、峄山等刻石。

● ③器物铭文：权量、虎符（如《商鞅方升》）、瓦当、印章（“摹印”体为小篆变体）。

● ④文字传播：通过上述载体实现跨地域交流，扼制“文字异形”。

（三）小篆的历史意义

（1）文字发展

● ①奠定汉字统一基础，推动隶变对象稳定（民间古隶转向小篆结构）。

● ②促进隶书成熟，为汉代书体变革铺路。

（2）书体生态

● 1.“秦书八体”实质：

● ①主体为小篆变体（刻符、摹印、署书、殳书）；

● ②装饰性书体（虫书）、遗留书体（大篆）、新兴俗体（隶书）并存。

● 2.隶书意义：虽非官体，但代表书体演进方向。

（四）考古与文献印证

● 1.文物证据：

● ①春秋《秦公钟》至战国虎符，揭示秦篆渐变脉络；

● ②秦刻石（如《泰山刻石》）为小篆典范。

● 2.文字学记载：许慎《说文解字》以秦小篆为正字标准。

（五）结论：承启关键

● ①承前：系统化西周籀文传统，终结战国文字混乱。

● ②启后：结构标准化加速隶变，推动汉字进入今文字阶段

（一）秦代书家

（1）李斯

● 1.生卒年：生年不详，卒于秦二世二年（前 208 年），楚国上蔡人。

● 2.政治生涯：秦统一后建议实行郡县制，官至丞相。

● 3.书法贡献：

● ①秦始皇二十六年，参与罢六国不与秦文相合的文字，作《仓颉篇》，采用新改定的小篆颁行天下。

● ②史载其工篆，多次随同始皇出巡，多有纪功刻石，虽无署名，但因能工篆法，诸刻可能出其手。

● ③唐代李阳冰标榜祖述其小篆法，写篆风气在宋元明得到推重，历史上称之为 “二李之法”。

（2）程邈

● ①生卒年：生卒年不详，字元岑，下杜（一说下珪）人。

● ②经历：初为衙吏，因得罪始皇，被关狱中十年。

● ③书法贡献：在狱中省改大篆，使秦文篆书重新规范划一，奏之始皇，获赦并出任御史，负责清理文字。

● ④记载：王愔《文字志》列其名于李斯后，羊欣《采古来能书人名》称其 “善大篆”，无作品传世。

（3）赵高

● 1.生卒年：生年不详，卒于秦二世三年（前 207 年），赵国人。

● 2.政治地位：秦二世时官至中丞相。

● 3.书法记载：

● ①王愔《文字志》卷中列其名，羊欣《采古来能书人名》称其 “善大篆”，张怀瓘《书断》称其 “善篆，教始皇少子胡亥书”。

● ②秦始皇 “书同文字” 时，作小篆《爰历篇》，与李斯、胡毋敬所作小篆并行天下。

● ③秦二世元年（前 209 年）东行郡县时曾 “尽刻始皇所立刻石”，即在各种刻石后加刻文字，故秦二世时代的纪功刻石可能出自其手。

（4）胡毋敬

● 1）生卒年：生卒年不详。

● 2）官职：初为秦栎阳狱吏，后至太史令。

● 3）书法贡献：

● ①王愔《文字志》卷中列其名，《书断》称其 “博识古今文字，亦与程邈、李斯省改大篆，著《博学篇》七章，覃思旧章，博采众训”。

● ②无作品传世。

（二）秦代刻石

（1）刻石背景

● 秦灭六国后，秦始皇四次东巡，途中为颂其显德而昭明天下，在多处刻石。

（2）现存主要刻石及特点

● 1. 《泰山刻石》《琅琊台刻石》

● 1）作者：相传为秦丞相李斯所书。

● 2）书法风格：

● ①以标准而规范的小篆写成，大小划一，粗细一致，体现秦王朝威严、博大的气象。

● ②结体匀称，字形呈长方，上下取纵势，偏旁部首基本固定。

● ③笔法圆转宛通，中锋用笔，藏头护尾，笔画委婉而刚劲，富于端庄美和肃穆气。

● ④字字独立，整体相互依附，章法上有行有列，由纵势产生行间大字距小的布白特点。

● ⑤因笔画如玉箸，又称 “玉箸篆”。

● 3）评价：清杨守敬跋《琅琊台刻石》云 “嬴秦之迹，唯此巍然，虽磨泐最甚，而古原之气自在，信为天上神品”。

（3）其他史载刻石

● 史载秦始皇东巡刻石还有《峄山刻石》《东观刻石》《会稽刻石》等。

（4）历史影响

● ①秦代刻石开辟了铭刻文字的新纪元，与战国时期的《石鼓文》一脉相承。

● ②其大量出现为汉代刻石文字作了铺垫，后世庄重场合的碑额、墓盖等上面文字均受这种书风影响。

（一）秦代金文概述

（1）定义与载体

● 秦代金文主要指刻于秦诏版、权量、虎符、泉币、印章及其他青铜器上的文字，多使用标准小篆，与陶文共同体现秦代通行文字主要面貌。

（2）核心类型及特征

● 1. 秦诏权量铭文与诏版

● 1）背景：秦始皇统一六国后为统一度量衡颁发诏书，由政府核验后制作于量器，或铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，称秦诏权量铭文；制成刻有铭文的薄片 “诏版” 镶嵌于权量上，称秦诏版。

● 2）艺术风格：

● ①非一人之手刻写，多数自由率意，纵有行、横无格，字形大小不一、错落有致。

● ②部分出自民间工匠，受民间俗体秦隶影响，缺笔少画或随意简化。

● ③风格分两类：规范工整的小篆风格；简率不规则、代表自由奔放风格，与整饬的东巡刻石形成对比。

● ④多数为凿刻而成，呈方势，短促节奏、瘦硬峭峻笔画，与传统金文圆转笔势不同，对汉代金文风格影响大。

● 2. 其他金文载体及文字

● ①虎符：如《阳陵虎符》，书体为工整小篆，谨严浑厚，与《泰山刻石》《琅琊台刻石》体势相同。

● ②泉币：秦代圜钱上 “半两” 二字，风格较近秦诏铭文。

● ③印章：摒弃战国时期印章使用同期金文的主流，开始使用摹印篆，与战国金文中环状和斜向运动线条不同，严整中寓舒展，趣味迥异于大篆，把小篆典雅、峻秀通过镌刻表现，显秦金文特色。

● ④兵器、铜车等：散见于秦代各种兵器、铜车等上面的文字。

（二）秦代陶文概述

（1）定义与类型

● 秦代陶文主要包括陶器上的印陶文字与刻划文字、砖瓦上的戳印文字、凿刻文字等。

（2）具体类型及实例

● 1. 陶器上的打印戳记和刻划文字

● ①多出于下层官吏或制陶工匠之手。

● ②实例：1977 年陕西凤翔县出土的隐成吕氏陶缶，铭文刻有陶缶容量、所有者姓名等，书体为小篆，刻画中形成方折，与秦权量诏版刻辞风格相似。

● 2. 秦刑徒墓志

● 为陶瓦，形制、材料、文辞均简陋，字在篆隶之间，为简率刻画，可见隶变过程中的简化途径和下层大众对小篆的掌握。

● 3. 近二十年考古发现的陶文

● ①发现地点：秦都咸阳遗址、秦始皇陵兵马俑坑及秦墓葬中。

● ②载体：秦砖、瓦、陶器、陶俑等。

● ③文字特点：戳印铭文多为篆书，刻画铭文多为草篆古隶，十分草率随意，真实反映秦代通行手写体面貌。

（一）汉代简牍书法概述

（1）定义与范畴

● 汉代简牍书法包括帛书和纸书，是汉代手书墨迹的主流，20 世纪以来在西北及江淮地区大量出土，为研究汉代书法提供实物资料。

（2）地域类型与风格成因

● ①两大类型：江淮汉简与西北汉简，具明显地域特色。

● ②成因：时代差异、地区文化差异、书写者素养等多重因素。

（二）江淮汉简

（1）定义与出土情况

● ①地域：长江、淮水流域出土的西汉简牍。

● ②出土时间与地点：1972 年起，山东临沂银雀山、湖南长沙马王堆、湖北江陵凤凰山、安徽阜阳双古堆、湖北江陵张家山、江苏连云港、仪征胥浦等地。

● ③年代特征：贯穿西汉时期，多为西汉前、中期作品，早于西北汉简，打破 “西汉未有隶体” 之说。

（2）代表作品与风格特征

● 1. 马王堆帛书

● 1）用笔特点：与一般汉简相比无草率之意，沉着遒健，有圆厚之感。

● 2）风格差异：

● ①《老子》甲本：保留小篆纵势遗意，字距大，多呈长方体态，与秦隶一脉相承。

● ②《老子》乙本：字形扁方，横势强烈，横竖结构规整，波挑和掠笔具装饰趣味，近成熟汉隶。

● ③《战国策纵横家书》：保留金文、大篆中斜势笔画和结体特征。

● 2. 江陵张家山汉简《阖庐》

● 双重特征：结体遗留金文特点，多见古文字形构，有斜向笔画，少波磔华饰；字形方扁，显露横势，收笔重按，保留楚人书写习惯。

● 3. 江陵凤凰山汉简

● ①时代特征：与马王堆、张家山简成书年代仅隔约二十年，属楚地，反映文字演变迅速。

● ②书风特点：多为草隶风格，用笔急速，强调提按和波挑，部分木牍具章草意味。

● 4. 西汉晚期连云港汉简《神乌傅》

● ①书体：章草书。

● ②笔法特点：多圆劲弧形，粗笔时有出现。

（3）内容与书者特征

● ①内容：多为古代典籍，如马王堆《老子》、银雀山《孙膑兵法》等。

● ②书者：具一定文化素养，书风古雅、沉稳，用笔结构讲究且富于变化。

（4）文化影响因素

● 多出土于战国楚国故地，字的结构与楚国古文字一脉相承，受楚文化影响显著。

（三）西北汉简

（1）定义与出土情况

● ①地域：新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区出土的汉代简牍，同地帛书、纸书墨迹风格一致。

● ②出土历程：1899 年瑞典人斯文赫定在新疆楼兰遗址发现晋木简；1930 年内蒙古额济纳河流域（居延海）发现万余枚汉简；建国后甘肃武威、敦煌、甘谷、居延海、青海大通县等地陆续发掘，以居延汉简和敦煌悬泉置汉简最丰富。

● ③内容：包括文书、簿册、信札、经籍等，纪年从西汉中期至东汉中后期。

（2）书体类型与代表作品

● 1. 章草

● ①作品：西汉中后期敦煌汉简《敦煌书记册》、东汉前期居延汉简《误死马驹册》《永元五年兵器册》等。

● ②特点：用笔流畅，显示成熟章草草法和娴熟技巧，证明西汉中期隶书成熟时章草已高度发展，东汉初中期广泛运用。

● 2. 楷书

● ①作品：敦煌悬泉置《麻纸墨迹》、兰州伏龙坪汉墓东汉后期《伏龙坪东汉残纸》。

● ②笔法变革：脱去隶意，出现点、折、钩等笔法；掠笔由上轻下重变为上重下轻的 “撇”；横画蚕头变为一拓直下，波挑被顿收取代，受草书笔法影响明显，证明汉魏楷书发展的历史必然性。

● 3. 隶书

● ①作品：居延汉简《相利善剑刀册》《建昭二年木签》《阳朔五年木签》等。

● ②书者与风格：多出自边疆中下层官吏与将士之手，用笔多变，点画放纵，率意有天趣。

（3）历史意义

● ①证明西汉初期隶书已成为朝野通行书体，至西汉中期完全成熟，完成篆至隶的演变。

● ②西汉中期章草形成固定草法，成为汉代通行书体之一。

● ③东汉初期出现行书和楷书端倪，显示汉代除隶书外，持续孕育新书体。

（四）汉代简牍书法综合价值

● ①实物资料揭示汉代书法演变轨迹，补充碑刻研究的局限性。

● ②江淮与西北简牍的风格差异，体现地域文化、书写者身份对书风的影响。

● ③为研究汉字字体演变（隶楷过渡、章草形成）提供直接证据，奠定汉魏书法发展基础。

（一）汉金文

（1）定义与载体

● ①定义：汉代铜器等金属器物上的文字。

● ②载体：鼎、钟、壶、权、炉、洗、镫、镜、符、戈等器物。

（2）内容与风格特征

● 1）内容：标明宫庙名、容量、工名、纪年、吉语、记事等。

● 2）风格特征：

● 1.篆隶互参：继承秦代诏版风格，兼具汉隶特征，具装饰性。

● 2.典型风格：

● ①挺拔峻险：如西汉《上林共府铜升铭》《上林共府鼎铭》，凿刻爽利。

● ②柔韧浑厚：如东汉《光和斛铭》《镜鉴铭》，圆转浑厚。

● ③率意自然：如西汉《公主家鬲铭》、东汉《陈彤盘铭》，刀触轻浅，简体字特征。

● 3.特殊书体：汉洗、汉镜中以小篆为基础的鸟虫篆，宛转盘曲，华丽纷繁。

（3）代表作品

● ①继承秦篆：西汉《中山内府铜镬》《汉长安销》《汉长安尺》。

● ②新莽时期：《新莽嘉量》，体势变圆为方，上紧下松，垂画纵展，典型汉篆。

（二）汉代刻石

（1）类型与内容

● ①类型：碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经等。

● ②内容：祭祀、纪功记事、教化、凭证、宣教等。

● ③书体：篆书、隶书，适用于庄重场合。

（2）西汉、新莽时期刻石

● 1. 篆书刻石

● ①代表作品：《群臣上酬刻石》《鲁灵光殿址刻石》《霍去病墓左司空刻石》《居摄两坟坛刻石》《郁平大尹冯君孺久墓题记》。

● ②风格：多粗糙简率，与秦篆精密规整不同；《郁平大尹墓题记》屈曲盘绕，具装饰美，属缪篆系统。

● 2. 隶书刻石

● ①代表作品：《霍去病墓霍臣孟文字刻石》《五凤二年刻石》《巴州民杨量买山地记》《莱子侯刻石》。

● ②风格：形构隶化但刻工沿用篆法，无明显波磔，滞后于简帛书；《莱子侯刻石》用刀犀利，结字方峻，以篆为隶。

（3）东汉刻石

● 1. 东汉前期刻石

● ①代表作品：《三老讳字忌日记》《部君开通褒斜道刻石》《大吉买山地记》《侍廷里父老单买田约束石券》。

● ②风格：沿袭西汉末新莽隶书刻法，刀法沿用篆法，无明显波磔，古拙质朴。

● 2. 东汉中晚期刻石

1）东汉篆书碑刻

● ①代表作品：《袁安碑》《袁敞碑》《祀三公山碑》《少室石阙铭》《开母石阙铭》。

● ②风格：《袁安 / 敞碑》垂露竖作悬针状，吸收古籀笔法；《祀三公山碑》方劲雄伟，混入隶书笔法，结体以隶仿篆，称 “缪篆”。

2）东汉篆书碑额

● 风格分类：

● ①端庄方整：阴刻如《益州太守北海相景君铭》《张迁碑》额；阳刻如《鲜于璜碑》《白石神君碑》额，近印章文字，具装饰性。

● ②悬针舒展：如《西狭颂额》《尹宙碑额》，秦小篆基础糅古文用笔，影响后世碑额。

3）东汉隶书碑刻

● 风格分类：

● 1.规范整饬：《史晨碑》肃括宏深，沉古遒厚，为庙堂典型；《熹平石经》多人书写，整饬规范，程式化，开魏晋隶书风；《王舍人碑》严整精妙，瘦劲峭拔。

● 2.挺峻流丽：《礼器碑》瘦劲挺拔，变化如龙；《孔宙碑》结体紧密，纵逸飞动；《曹全碑》笔法谨严，秀逸典雅，阴柔代表。

● 3.质朴雄浑：

● ①方劲刚健：《裴岑纪功碑》方折庄严；《鲜于璜碑》方折粗重，结体奇拙；《张迁碑》古朴淳厚，挺峻沉着，阳刚典型。

● ②恣肆雄放：《石门颂》结字疏宕，圆润奇趣；《西狭颂》方整浑穆，宽厚疏宕；《郁阁颂》丰满方整，粗犷雄放，与《石门颂》《西狭颂》称 “汉南三颂”。

● 4.简率单刀：《阳三老食堂画像题字》《苍山画像石题记》，书刻水平低，少华饰，趋简易，具楷化特征。

（三）汉砖瓦铭文

（1）汉瓦当铭

● 1）应用：宫殿、官署、陵墓建筑，多吉祥语、纪念语。

● 2）书体与风格：

● ①小篆：如 “千秋万岁”“汉并天下” 瓦，承袭秦篆。

● ②缪篆：如 “都司空瓦”“京师仓当”，便于省简。

● ③鸟虫篆：如 “永受嘉福” 瓦，装饰性强。

● 3）特征：方圆结合，外圆内方，具装饰美与质朴美。

（2）汉砖铭文

● 1）模压砖铭：

● ①特点：阳刻，批量生产，以篆为主，屈曲盘旋，装饰变形。

● ②代表：西汉 “单于和亲”“长乐未央” 砖，文字在方型 / 条型平面展开，方圆相济，自然装饰美。

● 2）刻画砖铭：

● 特点：阴刻，多草率隶书，部分为章草，如《洛阳刑徒墓葬砖铭》《安徽亳县曹氏墓字砖》，简率粗犷，似急就章。

（四）西汉骨签刻辞

（1）发现与载体

● ①发现：1986 年西安未央宫官署遗址，三万多片刻字骨签。

● ②载体：牛骨，每块 1-4 行文字。

（2）书体与风格

● ①书体：古隶、隶书、草隶，可见章草痕迹。

● ②风格：刻法承殷商甲骨传统，峻拔方硬，瘦劲，接近铜器率意铭文，不同于砖瓦装饰性铭文。

（一）篆书演变

（1）汉代篆书应用场景

● 高级官方文书（天子策命侯王、诏书）、柩铭、官铸铜器铭文、碑额、印章、宫殿砖瓦等。

（2）汉代篆书特征

● ①纯小篆少见：受隶书冲击，隶变、讹变篆法替代六书原则，形成 “汉篆”。

● ②典型风格：渗入隶变形构，如《新莽嘉量》体势变圆为方，上紧下松，垂画纵展。

（3）重要发展

● ①许慎与《说文解字》：从文字学角度整理研究篆书，在古文字与今文字交替时期意义重大。

● ②曹喜的影响：章帝时代以悬针法入篆，影响东汉后期篆书风格，如《西狭颂额》等碑额。

（二）汉隶演变与笔法嬗变

（1）汉隶地位上升

● 西汉初年承秦制，但隶书迅速动摇小篆正统地位，高级文书、重要典籍渐用隶书，如未央宫骨签、马王堆《老子》乙本、银雀山兵书等。

（2）汉隶成熟阶段

● ①古隶阶段：西汉初期（汉武帝前），遗留篆书形构，如《五凤二年刻石》。

● ②成熟汉隶（八分）阶段：汉武帝至东汉末年，特征为 “波挑”，如《史晨碑》《礼器碑》。

（3）笔法关键 —— 波挑与掠笔

● ①波挑形成：篆书草写中收笔迅速提笔，横画和向下斜笔出现尖端偏上尾巴，“正体化” 后形成波挑，遵循 “雁不双飞” 原则。

● ②掠笔发展：向左挑出的笔法，节奏和用笔趋向规整，与波挑同为隶书区别于篆书的关键用笔，标志书法史上首次打破篆书原始用笔形态。

（4）“八分” 名称辨析

● 汉魏之际出现，解释多样，如 “八字相背”“割程隶八分取二” 等，主流认为特征是 “波挑”，即成熟隶书。

（三）草书演变

（1）草书类型与特征

● ①章草：约西汉中晚期形成，沿隶书笔法发展，解散隶体结构，每字结束用波挑，字不连属，如西汉《永光元年简》、东汉《居延汉简》。

● ②今草：打破字字独立，汉代末年萌生于章草快写，如东汉晚期《安徽亳县曹氏墓砖》。

● ③狂草：今草进一步发展，汉代末年萌芽。

（2）草书起源与发展

● ①萌芽：篆书草写的草篆，随草篆嬗变为古隶，在古隶快写中发展。

● ②形成：章草从古隶俗体衍变，经长期书写实践约定俗成，东汉经文人加工走向艺术化。

● ③名称来源：魏晋后出现 “章草” 名称，说法多样，普遍认为因比今草规矩（“章” 指有条理、法则）而得名，又称隶草、草隶。

（3）代表作品

● 西汉昭帝《买卖布牍》、元帝《永光元年简》，东汉《武威医简》《急就奇觚砖》。

（四）楷书与行书的出现

（1）楷书

● ①起源记载：汉建初中王次仲以隶字作楷法（江式《古今文字》）。

● ②实物证据：1991 年甘肃敦煌悬泉置遗址出土东汉中期《悬泉置麻纸墨迹》，笔法地道楷书；西汉居延《竟宁元年简》呈早期楷书面貌，敦煌《永和二年简》、熹平元年陶瓶为典型早期楷书。

（2）行书

● ①起源记载：桓灵时期刘德升造行书（张怀瓘《书断》），钟繇、胡昭学于刘德升（卫恒《四体书势》）。

● ②特征：介于楷草之间的简易手写体，楷书快写加部分草法。

● ③实物证据：东汉后期《永寿二年陶瓶题记》《熹平元年陶瓶题记》《宝鸡汉墓陶瓶朱书》，兼具楷书用笔与行草韵味。

（3）历史意义

● 汉代完成书法史上各书体形成，为魏晋完善美化楷书、行书奠定基础，东汉后期文人书法家对书体的加工美化起积极作用。

（一）曹喜影响下的篆书流派

（1）核心人物：曹喜

●①时代与籍贯：东汉章帝时代（76-88），扶风平陵（今陕西咸阳东北）人。

●②书法特点：善篆，创 “悬针垂露之法”，在李斯小篆基础上融入悬针笔法，风格具古典装饰美。

●③文献记载：卫恒《四体书势》载其 “少异于斯，而亦称善”；张怀瓘《书断》称其 “小篆、隶书入妙”。

（2）流派传承与影响

●①直接传人：班固（32-92），同乡，工篆，究李斯、曹喜之法。

●②后世影响：蔡邕、邯郸淳受其笔法影响，魏晋南北朝碑刻篆书可见其风格，多用于碑碣、石经等庄重场合。

（二）杜操、崔瑗和张芝影响下的草书流派

（1）杜操（杜度）与早期章草流派

●①时代与地位：章帝时齐相，东汉较早以章草名世的文人书家，唐代推为汉代章草第一人。

●②风格特征：“瘦硬”，卫恒评其 “杀字甚安，而书体微瘦”，韦诞称 “杰有骨力，而字画微瘦”。

●③历史作用：为张芝继承，影响魏晋南北朝书风，无传世作品。

（2）崔瑗与章草风格演变

●①时代与籍贯：78-143 年，涿郡安平（今河北深县）人。

●②书法特点：师法杜操章草，风格由瘦硬转为丰润，韦诞谓 “崔氏之肉，张氏之骨”，与杜操并称 “崔杜”，被誉为 “草贤”。

●③理论贡献：传世《草书势》为最早书论文字，阐述草书兴起原因与审美特征（如 “志在飞移”“放逸生奇”），影响蔡邕《篆势》等后世书论。

（3）张芝与草书流派巅峰

●1.时代与成就：?~ 约 192 年，敦煌酒泉人，善隶、行、草、飞白书，变章草为 “一笔书”，气脉通畅，被称 “草圣”。

●2.风格特征：保留杜操瘦硬，更趋精美，具 “骨、筋、肉” 审美内涵，韦诞称其 “超前绝后，独步无双”。

●3.流派传承：

●①亲授与私淑：梁宣、姜诩、田彦、韦诞、罗晖、赵袭等受其影响。

●②家族传承：弟弟张昶、姊孙索靖继承其法。

●③魏晋延续：卫氏、皇象、王氏、郗氏、谢氏、庾氏等书家群体皆承其脉。

（三）东汉后期其他书法流派

（1）刘德升的行书流派

●①时代与地位：桓灵帝时代（147-189），颍川人，相传为行书创始人，《书断》称其 “以造行书擅名”。

●②书法特点：将民间行书规范化、美观化，风格 “妍美”“风流婉约”。

●③流派传承：钟繇、胡昭为师门，钟体瘦、胡体肥，成为宫廷书法教学范本，影响东晋行书发展。

（2）蔡邕的隶书流派

●1.时代与身份：133-192 年，陈留圉人，学者、文学家、音乐家，参与《熹平石经》刊刻。

●2.书法贡献：

●①隶书成就：风格 “骨气洞达，爽爽有神”，创飞白书，篆书采李斯、曹喜之法。

●②理论影响：《篆势》《笔论》《九势》涉及 “势”“力” 等美学范畴，阐述笔法问题。

●3.流派传承：笔法传女蔡文姬，影响钟繇、卫夫人、王羲之等魏晋书家，构成隶书流派核心。

（3）其他书家与流派

●①史游：章草书家，传作《急就章》。

●②王次仲：楷书书家，相传以隶字作楷法。

●③师宜官、梁鹄、陈遵：隶书书家，师宜官书迹见于《耿球碑》，梁鹄书风为曹操推崇。

（四）东汉书法流派历史意义

●①文人书家崛起：确立艺术创作模式，后世重要书家多在此背景下产生。

●②书体规范化：对章草、行书、隶书等书体加工美化，推动书法艺术化进程。

●③笔法体系形成：通过流派传承，构建起书法笔法传授的早期脉络。

来源：迈希教育