摘要：粤若稽古，华夏画坛，源远流长，俊采星驰。近世以降，齐白石、黄宾虹、张大千、潘天寿，并称“四大名画家”，声誉隆盛，泽被后世。然傅抱石先生，亦为一代巨匠，却未列其中，个中缘由，引人深思，遂作斯文，以究底蕴。
粤若稽古，华夏画坛，源远流长，俊采星驰。近世以降，齐白石、黄宾虹、张大千、潘天寿，并称“四大名画家”，声誉隆盛，泽被后世。然傅抱石先生，亦为一代巨匠，却未列其中，个中缘由，引人深思，遂作斯文，以究底蕴。
夫齐白石者，出身农家，寄情田园，以质朴之眼，观世间万物。其笔下之虾，灵动鲜活，墨韵精妙，似能破壁而出；花卉果蔬，亦皆生机盎然，以大写意之法，写世间真趣，将民间艺术之质朴与文人画之雅致融于一炉，开宗立派，独步画坛。
黄宾虹老而弥坚，精研画史，于传统之中探骊得珠。其山水画作，黑密厚重，浑厚华滋，积墨、破墨之法运用自如，看似墨色混沌，实则层次分明，每一处皴擦点染皆藏天地万象，展现出中国山水画的深邃意境与文化内涵，为后世山水画发展奠定深厚根基。
张大千才情横溢，遍临古迹，从石涛入手，上溯唐宋元明，博采众长。中年变法，创泼彩山水，色彩绚烂，意境空灵，于传统笔墨基础上融入西方绘画的色彩与光影，于世界艺坛亦声名远扬，其笔下人物、花鸟，亦皆形神兼备，风姿绰约 。
潘天寿则独辟蹊径，其构图奇崛，用笔刚健，以“一味霸悍”之气势，于花鸟画中展现出雄阔的意境。他将书法用笔融入绘画，线条凝练如钢筋铁骨，所作山水、花鸟皆大气磅礴，充满力量感与形式美，对传统绘画的继承与创新做出卓越贡献 。
傅抱石先生，出身贫寒，却志存高远。自幼好学，对绘画、篆刻、书法、史论皆有钻研，早年留学日本，汲取东洋绘画与西方艺术理论之长。归国后，在美术史论研究方面成果斐然，其著作如《中国古代山水画研究》《石涛上人年谱》等，见解独到，为学界所重。
其绘画艺术，独具风貌。擅作山水，自创“抱石皴”，以散锋乱笔表现山石的结构与质感，笔墨纵横恣肆，气势磅礴，所作山水，常以风雨为背景，云雾缭绕，营造出苍茫雄浑的意境。他的人物画，线条劲健，注重人物神情刻画，以形写神，如《九歌图》《丽人行》等，将历史典故与人物形象完美融合，展现出独特的艺术魅力。其创作《江山如此多娇》，与关山月合作，悬挂于人民大会堂，此作气势恢宏，将祖国山河的壮丽风貌与时代精神融为一体，成为时代经典 。
傅抱石未列“四大”，或因时代审美之异。“四大”之名，或成于特定时期，彼时审美取向，对笔墨传统之纯粹性、风格之独特性侧重不同。傅抱石艺术融合中西，创新之处在当时或未被充分理解。
或因地域影响。艺术流派与地域文化关联紧密，齐、黄、张、潘分属不同地域文化圈，其艺术风格在各自地域影响力巨大，傅抱石作为“新金陵画派”领袖，其影响力在地域上或有侧重，未能在评选时全面覆盖。
亦或因传播限制。在当时，信息传播手段有限，傅抱石部分作品或未得到广泛展示与推广，其艺术成就未能及时为更多人知晓与认可 。
然傅抱石先生艺术成就不可磨灭，其于中国绘画史，如璀璨星辰，照亮后世创作之路。今时今日，当以更广阔视角、更包容胸怀重新审视，让傅抱石艺术瑰宝绽放更耀眼光芒，与齐白石、黄宾虹、张大千、潘天寿等大师之作同辉画坛，共证中国绘画艺术的博大精深与源远流长。
来源：忠哥说事
