摘要：明清时期，随着天津商业繁荣与漕运往来，南北民歌和时兴小曲汇聚交融，逐渐孕育出曲调多样、曲目丰富的“天津时调”，其内容与当时民风民俗紧密相连，成为市井文化的生动缩影。

时调指在一个地区流行的各种时兴小调。

明清时期，随着天津商业繁荣与漕运往来，南北民歌和时兴小曲汇聚交融，逐渐孕育出曲调多样、曲目丰富的“天津时调”，其内容与当时民风民俗紧密相连，成为市井文化的生动缩影。

在天津时调的发展历程中不得不提王毓宝。20世纪70年代，她凭借一曲《军民鱼水情》红遍大江南北，也让天津时调这一曲种走入大众视野。

近日，云听推出的《王毓宝天津时调集锦》便收录了她录制于1965—1997年的多部代表作品：

其中，既有传统曲目如《放风筝》《踢毽》《七月七》《拷红》等，也有现代主题的《翻江倒海》等。

更珍贵的是，集锦中还包含她对天津时调的介绍，梳理了曲种的来源、形式、发展脉络，以及她对艺术革新的独到理解。

王毓宝的艺术生涯秉持勇于创新的理念。1953年初，天津广播曲艺团成立，她成为新中国曲艺工作者。在此期间，她和弦师祁凤鸣、姚惜云等合作，在传统基础上大胆革新创作了《摔西瓜》。

作为时调革新的首例曲目，《摔西瓜》在伴奏乐器上突破性地增加扬琴、琵琶、笙、低音胡，与原有的三弦、四胡形成丰富配置，极大提升了舞台演唱的热烈氛围。

同时，作品调整唱腔旋律、变化前奏过门、革新演出形式，赋予传统“靠山调”全新生命力。

王毓宝拥有美妙的高音歌喉，每次演唱，开头一句便先声夺人，拔地而起，响遏行云；继而转折跌宕，沉落低回，她那清脆俏丽的“疙瘩腔”，往往落腔未毕便已掌声雷动；全曲终了，更是满堂喝彩，经久不息，尽显“一曲歌罢四座皆惊”的感染力。

在从艺生涯中，王毓宝先是在传统“只唱不说不做”的表演中融入动作身段与朗诵，最大限度释放曲目内涵；后又在同一曲目中根据人物特性选用不同曲牌，如《拷红》中以“老鸳鸯调”塑造老夫人，用欢快活泼的“怯五更调”演绎红娘，鲜明凸显人物个性。而《军民鱼水情》的全国轰动，则标志着以“新靠山调”为核心的天津时调体系日趋完善。

正如姜昆所言，王毓宝讴歌新时代、新生活，用全部的热情拥抱热爱她的观众和养育她的土地。

来源：云听APP