为什么说董柯娣、何英是越剧“中生代”的巅峰之作

摘要：在越剧界，上世纪八十年代成长起来的“中生代”演员，现在有许多已成越剧名家。他们以虔诚之心守护着前辈们开创的艺术流派，这份薪火相传的创作态度确实令人肃然起敬。然而细数他们的艺术成就，我们不难发现，这些“中生代”名家真正属于由自己播种培育并产生广泛影响的经典之作、

在越剧界，上世纪八十年代成长起来的“中生代”演员，现在有许多已成越剧名家。他们以虔诚之心守护着前辈们开创的艺术流派，这份薪火相传的创作态度确实令人肃然起敬。然而细数他们的艺术成就，我们不难发现，这些“中生代”名家真正属于由自己播种培育并产生广泛影响的经典之作、精彩唱段却不甚繁茂。小编认为，董柯娣的《哭别》，何英的《菱花镜》，堪称是这一代越剧演员艺术造诣的巅峰之作，可以与前辈老艺术家媲美。

1、董柯娣《哭别》

1982年，浙江小百花越剧团“张派”老生董柯娣在新编古装剧《五女拜寿》成功塑造了“杨继康”这一艺术形象，在剧中她首唱的《哭别》成为了越剧的经典唱段，传唱率颇高。

《哭别》时值杨继康削职抄家，逐出京都后，奔走投靠大女婿、二女儿遭受气“虐待”；投靠同窗兼亲家陈松年不成后，对期间遭受的人情冷落、世态炎凉的愤慨与悲愤之下的唱段。

董柯娣的演唱，高亢挺拔，刚健质朴，感情充沛醇厚，在唱腔上，她注重运用顿挫式润腔强化人物性格，吸收了绍剧高亢的音调和棱角分明的润腔方法，使唱腔激昂奔放、富有力度，从而增强了苍劲持重的老生气质。

1983年《五女拜寿》拍成电影，董柯娣凭借在此片中的表现与《哭别》的精彩演唱，获长春电影厂第七届戏曲片小百花演员特别奖。1986年董柯娣凭借《五女拜寿·哭别》获全国越剧广播大奖赛十佳之一。

2、何英《菱花镜》

浙江小百花越剧团“傅派”花旦何英，音质甜美，用腔自如，韵味纯正。八十年代，她在《双玉蝉》中扮演曹芳儿，凭借剧中一曲《菱花镜》唱红大江南北。

《菱花镜》一折描绘了曹芳儿在得知沈梦霞高中状元后，精心准备迎接他的归来。然而，当她打开菱花镜时，却被镜中自己两鬓斑白的衰老容颜所震惊。她无法控制内心的痛苦，对着镜子倾诉了十六年来的艰辛与不易，如泣如诉。

这大段的唱腔，集中了越剧音乐绝大多数的板式，情绪大喜大悲，唱腔大起大落，跌宕起伏。何英以她“莺声唱法”的非凡功力将此折演唱的极富艺术感染力，高绝处声遏云天，轻微处悬丝一发，令人惊叹不已。此曲目至今也无人能够超越。1988年，何英凭借一曲《菱花镜》，获得了“全国越剧青年演员大选赛”最佳演员奖（榜首）。