摘要：光绪中期，三合班到关中演戏时，被泾阳县安吴镇吴寡妇收为家庭戏班，平时以清义班的名号在渭北三原、泾阳一带演戏，是关中二黄的重要传播者。光绪三十四年（1908）安吴寡妇去世，三合班失去资助，武大脚自己也离开关中，回商县了。同年，光绪慈禧太后先后驾崩，因为“国葬”，

秦腔汉调二簧名丑张庆鸿（1881～1865），艺名“活眉毛”，陕西商县（今商洛）人，为洛镇派二黄名丑，也是民国秦腔丑行的魁首人物。

张庆鸿17岁入本地人姚政主持的广庆戏班学习汉调二黄，工丑行，为二班“庆”字辈学生。出科后入同乡武大脚（1852～1935？）主持的三合班。

光绪中期，三合班到关中演戏时，被泾阳县安吴镇吴寡妇收为家庭戏班，平时以清义班的名号在渭北三原、泾阳一带演戏，是关中二黄的重要传播者。光绪三十四年（1908）安吴寡妇去世，三合班失去资助，武大脚自己也离开关中，回商县了。同年，光绪慈禧太后先后驾崩，因为“国葬”，清廷诏停各种戏曲演出，三合班至此散班。

三合班散班后，在贺鸿生、吴清平、赵安子等人得率领下，留下的二黄艺人们曾经到咸阳、武功、固原、兰州等地演戏，对各地秦腔演出产生了重大影响。秦腔名丑杨宝喜（艺名杨大麻子）就是受这些人的影响成长起来的。在关中的频繁演出，这些二黄艺人也都能演秦腔了。

民初，在张峰翙张云山等陕西革命元勋的组织下，这些二黄艺人成立了著名的二黄剧社鸣盛社，聘请著名乐人周坛为鼓师，后来的秦腔名鼓师荆贵荃随周坛入鸣盛社社学习司鼓，后成为现代秦腔司鼓的宗师。荆贵荃的儿子就是著名的荆永福、荆生彦昆仲。

民国六年（1917），鸣盛社散班。张庆鸿受邀进入西安正俗社，他既是演员，也是教练。后来正俗社多编排二黄剧目，张庆鸿作了重要贡献。他也由此在秦腔界声名大震，许多人甚至以为他只是秦腔演员。

离开正俗社后，西安各大名剧社都有他的身影，“活眉毛”还是西安三意社民国期间最出名的丑角艺人，解放前夕他曾在国民党军队的晨钟剧社搭班。

解放后“活眉毛”积极参与了关中二黄大众剧社筹建的活动，还曾参加了陕西省第一届戏剧汇演，示范演出名剧《张松献地图》，获得大会奖状。

此后，张庆鸿回到商洛，曾担任商洛新生剧团（现山阳县剧团）副团长‌。

张庆鸿出道于汉调二黄，成名于秦腔，“活眉毛”是驰名整个民国期间的西安头等名丑。他的表演丑而不俗‌：善用川、京道白，表情生动，尤其眉毛功灵活、多彩，为他赢得大名，得艺名“活眉毛”‌。他‌不但技艺全面‌，还腹笥渊博，能包本演出百余本剧目，是汉调二黄继贺鸿生之后的又一位“戏包袱”‌。他的代表作有《张松献图》《三搜府》《三上殿》《黑云山》《背娃进府》等。程砚秋观其《张松献图》后，赞声不绝，并赠皮袄留念‌，西北局领导柯仲平现场赋诗赞扬‌。

来源：秦之人