摘要：赵伯驹，字千里；其弟赵伯骕（1124年—1182年），字希远，汴京（今河南开封）人，南宋、金时期南宋画家、官员，合称“二赵”，宋太祖赵匡胤的七世孙，北宋画家赵令穰之子。

赵伯驹，字千里；其弟赵伯骕（1124年—1182年），字希远，汴京（今河南开封）人，南宋、金时期南宋画家、官员，合称“二赵”，宋太祖赵匡胤的七世孙，北宋画家赵令穰之子。

网络图片，侵权联删

赵伯驹、赵伯骕兄弟的父亲赵令穰为著名"小景山水"画家，其家族曾藏有大量宣和画院珍本。靖康之变时，金兵攻破汴京，当时赵伯驹七岁、赵伯骕三岁，随叔父赵士暕经扬州辗转南逃，途中曾暂居镇江民间画师家中习得基础设色技法。

据《南宋院画录》卷三记载，兄弟二人初至临安（今杭州）时"鬻画于瓦舍"，在众安桥一带为市井绘制门神、年画谋生，其作品因"设色明艳，构图精巧"渐有声名。赵伯驹兄弟二人将李思训父子"金碧山水"的装饰性，与苏轼、米芾倡导的"墨戏"理念相融合，形成"精微不失气韵"的独特风格。

南宋高宗建炎三年（1129年）端午，宋高宗赵构在御街微服私访时，偶然购得二人所绘《艾虎五毒图》团扇，遂通过内侍省寻访召入宫廷，得知二人身份后曾惊叹"宗室中竟有如此丹青圣手"。

兄弟二人因精研唐朝"大小李将军"（李思训父子）青绿技法，又谙熟北宋徽宗画院"格物致知"传统，被赵构授予"皇叔"尊号，并特许使用内府所藏《明皇幸蜀图》等唐朝名迹临摹学习。

后来，赵伯驹在任浙东路钤辖期间，曾主持修复明州（今宁波）海防图，将山水技法运用于军事舆图；而赵伯骕在宋孝宗隆兴年间出使金国时，更以《千里江山图》摹本为外交礼物，画中隐藏的临安城防细节，引发了后世学者对"艺术密码"的讨论。

赵伯驹的《江山秋色图》采用"斧劈皴"表现山石质感，却在云雾处留白，通过石青、石绿的渐变过渡形成"青绿为骨，水墨为魂"的特质，画面右上角"臣字款"题记证实其为进御之作；赵伯骕的《万松金阙图》以泥金勾画月辉，松针层叠达七层设色，通过"退晕法"营造"琼楼玉宇"的幻境效果，卷尾元朝人倪瓒题跋指出其松树画法源自五代荆浩《笔法记》。

元朝赵孟頫在《松雪斋集》中称"二赵得唐人之致而取其韵，去宋人之刻而存其理"，其青绿技法经钱选发展为"士夫青绿"，明朝文徵明的《惠山茶会图》仍可见赵伯骕式松树画法，清代王翚更直接临摹《江山秋色图》达七次之多。清宫所藏的《江山秋色图》上有乾隆"神品"朱文印及长达千字题跋，考证其流传脉络；现存美国波士顿美术馆的《番骑猎归图》摹本则证明题材的跨文化传播，该馆科技检测发现画面底层有用金粉勾画的契丹文字痕迹，近代画家张大千曾临摹二人作品达三十七件，其在敦煌考察期间所作《青绿山水通景屏》明显继承二赵的矿物颜料运用技法。

南宋高宗绍兴二十六年（1156年），赵伯驹兄弟合作《集贤殿屏风》时，赵伯驹主笔山水，赵伯骕添绘仙鹤，利用绢本底色形成"鹤影穿云"的经典构图，屏风背面发现"希远补鹤足三处"的题记印证其合作细节。

南宋孝宗淳熙九年（1182年），赵伯骕临终前将未完成的《瀛洲十二景》手稿托付兄长，赵伯驹题跋"希远墨痕即吾血脉"后封笔，据说赵伯驹亦于同年去世。

此卷现存上海博物馆，X光扫描显示底层稿线有两种笔性特征。1982年杭州桃源岭出土的兄弟合葬墓中，发现装有颜料石青、蛤粉的鎏金画匣，匣内残留颜料经检测与《万松金阙图》所用完全一致，墓志铭"画道相承，死生同契"八字印证了画史"二赵同辉"的记载。

赵氏兄弟以宗室之身历经南渡浮沉，将贵族精工与文人逸气熔铸一炉，重振青绿传统并赋予其诗意灵魂。其艺术既是南宋院体转向的缩影，更为后世开辟了工笔与写意交融的蹊径，对后人绘画影响深远。赵伯驹的传世作品有《江山秋色图》、《仙山楼阁》等。赵伯骕的传世作品有《万松金阙图》、《番骑猎归图》《仙峤白雪图》等。

以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。”

文章如果还看得过眼，就请赏小可一个赞，然后关注一下吧！大恩大德，没齿难忘！

来源：龙城史徒