摘要：他执笔终结了268年的帝国，而这份诏书正是他亲笔所书！张謇——这位光绪钦点的状元，竟成了清王朝的“掘墓人”。更讽刺的是，他用以终结王朝的笔墨功夫，正是当年金殿夺魁的利器！
他执笔终结了268年的帝国，而这份诏书正是他亲笔所书！
张謇——这位光绪钦点的状元，竟成了清王朝的“掘墓人”。
更讽刺的是，他用以终结王朝的笔墨功夫，正是当年金殿夺魁的利器！
被实业掩埋的笔墨江山，一场历史的集体“失忆”
世人只知张謇是“实业救国”的状元企业家，创办大生纱厂、兴建370所学校的壮举掩盖了他另一重身份——晚清书坛最后的巅峰。当康有为以碑学革新震动书坛时，张謇却以殿试卷的欧楷筋骨与颜体血肉，在1894年光绪帝御案上写下“雄深雅健”的批语，被钦点为状元。这份答卷至今被视为“印刷级神品”：笔画如昆刀切玉，转折似金戈出鞘，在馆阁体框架中暗藏苏体欹侧之险，堪称科举时代书法的绝唱。
然而历史开了个残酷玩笑：他救国的实业成就，反而让后人遗忘了他弑国的笔墨。
从金殿夺魁到王朝终章，一支笔的致命轮回
18年后的1912年，张謇再度提笔。这一次，他写的是清帝退位诏书——中国最后一道圣旨。昔日的“天子门生”，亲手为王朝书写墓志铭。诏书上的小楷精绝如机械雕版：横画右昂如刀锋，捺笔舒展似裂帛，将晋唐写经体的端严与明清闺秀风的秀润熔铸一体。这份承载帝国葬礼的文书，字字皆是他当年殿试锤炼的功夫，却刺穿了曾赐他荣耀的皇权。
墨迹即刀锋：状元笔下的“共和”二字，比炮弹更具摧毁力。
挣脱馆阁的“叛徒”，沉默的书法革命家
张謇最被低估的，是他对馆阁体的隐秘反叛。科举出身的文人，书法多陷于“乌、方、光”的窠臼，唯独他破茧而出。其楷书取法欧阳询的峭拔，却偷渡颜真卿的浑厚；行草师承文徵明的婉秀，又注入包世臣的雄强。南通博物苑藏其《行楷书更俗剧场联》，303厘米巨幅中，字字如韧竹柔中带刚，在规范中迸发个性——恰似他既中状元又搞实业的双面人生。
当康有为高呼“卑唐”时，张謇用笔实践了真正的兼容并包：不颠覆传统，却蛀空它的根基。
终极争议：弑君笔墨，配享书史神坛否？
张謇的书法引发百年论战：有人诟病其殿试卷“匠气过重”，退位诏书“工巧无魂”；康有为派更讥其缺乏碑学金石气。但细观上海博物馆藏《行书七言联》，篆籀笔意凝于线条，顿挫间如老树盘根——这恰是科举书法罕见的生命力。
墨迹深处的历史隐喻：一笔写尽千年变局
张謇的笔墨人生，实为传统文人的悲壮突围。殿试卷的严谨工整，是科举制度最后的完美标本；退位诏书的冷静收锋，则宣告帝制时代的终结。当他在1910年书写悼念庚子忠臣袁昶的楷书八言联时，笔力如雷霆万钧——那不仅是祭奠故友，更是为旧文明写下挽联。
墨色即血色：从金殿题名到玉玺封印，一支笔蘸尽了帝国的夕阳。
张謇晚年创办南通博物苑，将毕生收藏的文物公之于众。玻璃展柜后，他的殿试卷与退位诏书拓片并置——前者写尽个人荣耀，后者刻录王朝葬礼。这两幅“印刷级”墨迹，恰似一枚硬币的两面：科举成就了他，而他埋葬了科举。当游客惊叹字迹的精工，可曾听见历史在笔画转折处的呜咽？
终结王朝的笔，算忠臣还是逆贼？
规矩至死的书法，可否称艺术？
实业家的字，该不该进书法史？
来源：城市书画
