专业科普：为什么说陈楚生得歌王实至名归？因为这三个原因！

摘要：1：陈楚生的歌声是80后、70后、60后等爸爸、妈妈、爷爷、奶奶们的最爱。他们是主要的传统电视收视率支撑者。但是他们不活跃于网络，没有发言权，造成一定的幸存者偏差。2：陈楚生的音乐承接了当年张学友、刘德华等四大天王的亲民音乐空白受众，音乐亲民，接地气。符合东方

《歌手2025》落下帷幕，不同于大部分人对于歌王陈楚生的争论，个人从市场角度反而认为陈楚生的冠军是实至名归的！原因如下三点：

1：陈楚生的歌声是80后、70后、60后等爸爸、妈妈、爷爷、奶奶们的最爱。他们是主要的传统电视收视率支撑者。但是他们不活跃于网络，没有发言权，造成一定的幸存者偏差。2：陈楚生的音乐承接了当年张学友、刘德华等四大天王的亲民音乐空白受众，音乐亲民，接地气。符合东方本土审美。四大天王的本质是：个人魅力+大众发声+专业能力的综合素质。3：陈楚生的演唱是非高音式的传统唱功。喜欢高音的人很多，但不喜欢高音的人更多。大众是会倾向于容易学习、模仿，门槛较低的歌声。不会有看天才仰止的挫败感。所有人都可以哼两声，才具有代入感。陈楚生的音乐是为大众表达。

80-70-60-50后，以及喜欢非高音、不具备全面音乐知识的三四线城市+农村乡镇的年轻人们，他们通常被残酷的称之为下沉市场。但是下沉市场就不是市场了吗？没有能力学习音乐知识的人们，就没有欣赏音乐的资格了吗？显然不对。我国大部分的农村地方，音乐依旧是极为贫瘠、极为稀缺的付费资源。能诞生一个下沉市场认同似陈楚生这样的优秀歌手，是非常不易的。

当我们见惯了城市的灯红酒绿，不要忘记，在农村中守着电视的爷爷奶奶。他们眼中，陈楚生是非常优秀的歌手。广告达不到农村，但是电视可以。这种市场价值很大。以上这三点综合起来，是个人认为陈楚生获得歌王实至名归。一下为具体分析——

从市场的角度讲，陈楚生的歌声，对于80-60后的长辈们而言，是非常具有吸引力的。吸引力反而大于Alin、李佳薇、单依纯，以及老外。你可以问问你的爸爸妈妈，看看他们对于陈楚生是歌王的反应。这些不活跃在网络上的受众，我们不能忽略他们的存在，其实他们人数远远大于网络冲浪的年轻人。当下几乎一面倒评价陈楚生的，有很大的原因是80后-60后打字不够快。

看到了很多乐评人，都从唱功的角度切入，其实唱功是小众的艺术，声乐艺术是音乐的小众分支。不是所有人都拥有资源学习音乐。音乐知识对于庞大而贫穷的我们，其实是非常昂贵的付费知识。而陈楚生是踏踏实实的大众歌手，他的音乐类型就是为了大众发声。如果技术性太强，反而会脱离大众。

这就导致了幸存者偏差。当下大部分的乐评人都是非常年轻，但是真正电视受众往往都是爸爸妈妈那一辈——

请问？当下观看传统电视的大众是90后多？还是60后多？答案是：90后普遍不看电视了，都是看网络切片或者短视频，或者开会员付费观看。真正可以给湖南卫视提供收视率的人群，其实是不擅长网络冲浪的长辈们。收视率的核心是80后、70后、乃至于60后甚至是50后。但是付费的永远是小众，大众的电视媒体才是核心的受众。他们不活跃于网络，根本没有话语权。

观看湖南卫视收视率的核心受众，才是陈楚生的主要音乐受众，《获奖之作》是对于大众非常优秀的通俗民谣作品，对于35岁往上的长辈观感体验极好，而他们才是电视媒体的核心观众。那么从市场的角度切入，以90后为分水岭，长辈60和晚辈00后他们的音乐观是完全不同的，具体如下：

90后、00后音乐审美：对于音乐的刺激度要求更高，认为音乐是一个先锋化的艺术。没有刺激度就是弱的作品。所以他们看重高音。60后、70后音乐审美：对于音乐的刺激度要求更柔美一点，认为音乐就是一种高雅的艺术。四大天王这种具有普通人学习、开口就能演唱的亲民歌曲才是他们的热爱。

长辈对于陈楚生获得歌王是没有任何意外。询问原因，可以总结为三点：

一：陈楚生是实力派。二：陈楚生没有负面新闻。三：陈楚生是一步一步从泥潭中走过来，符合他们对于奋斗的理解。具有普世的价值观表现。人格魅力被老百姓认同是非常难的一件事。

第二点就是，陈楚生他承接了四大天王的亲民受众。当年1992年开始，四大天王的爆火，放在当下是不可复制。而陈楚生做到了这一点，我们将所有歌手的社会属性和音乐理念列出来，就会发现只有陈楚生站在了大众化这边，具体如下——

1：A-Lin黄丽玲，以美式、复杂的城市化社会属性为主。音乐理念是金曲奖这种顶级高端音乐理念。受众为：80后、90后、00后。类型：偏小众化。2：米奇，以欧美乡村音乐的城市化社会属性为主。音乐理念是格莱美这种顶级高端音乐理念。受众为：80后、90后、00后。类型：偏小众化。3：单依纯。以中国学院派的顶级音乐教育为社会背景，声乐、唱功、演唱技巧、曲风都具有艺术的美感。音乐理念是艺术化大于流行大众化。受众为：90后、00后。类型：偏小众化中的艺术化。艺术化一旦成功，就会成为高端奢侈品，绽放恐怖的艺术魅力。比大众化市场规模更强。

4：李佳薇。以商业高音和打工人奋斗为社会背景。唱功、演唱技巧、曲风都具有较高的声乐竞技属性。音乐理念偏向于传统的金曲抒情。受众为：90后、00后。类型：奋斗增加了一定的大众化，但整体音乐属性偏小众化。5：格瑞斯。美式李佳薇。6：日本红。日式黄丽玲。

所有的歌手他们的音乐属性其实都是走向了：小众化、艺术化，缺乏一个类似于摇滚、民谣的大众化歌手。而陈楚生就是所有歌手之中唯一具有大众发声的歌手具体属性为：

陈楚生：以大众苦难作为歌词切入点，表达自身奋斗、坚持，从农村来到城市之中奋斗为社会背景。音乐理念上：以歌颂大众的流行民谣化，作为核心方向。表达形式上：通常极为简单。这是民谣属性的特点。受众：大众化，就算是90后去听陈楚生也不会抗拒。这种大众的切入点，本身就是选择放弃了小众化和艺术化，走向了为广大的大众发声。属性：付费意愿较少的受众。

四大天王之所以是四大天王，就是因为他们的音乐足够简单。