陈振濂为什么说，书法成为艺术是“被逼无奈”的

摘要：陈振濂在《印刷文化的出现“控制”影响中国书法史发展进程》等研究中指出，印刷术的成熟尤其是宋代活字印刷的普及对书法产生了颠覆性影响。印刷术通过标准化的正楷字实现了文字传播的“垄断”，使书法的实用功能（如抄写、记录）被极大压缩。他以宋代为例，认为正是印刷术对楷书的

为什么陈振濂说，书法成为艺术是"被逼无奈"的呢。

陈振濂在《印刷文化的出现“控制”影响中国书法史发展进程》等研究中指出，印刷术的成熟尤其是宋代活字印刷的普及对书法产生了颠覆性影响。印刷术通过标准化的正楷字实现了文字传播的“垄断”，使书法的实用功能（如抄写、记录）被极大压缩。他以宋代为例，认为正是印刷术对楷书的固化，迫使书法家转向“尚意”“求韵”的艺术化探索，从而开启了书法自觉追求审美价值的新阶段。这一过程被他称为“逆向反弹”，当文字传播被技术工具接管后，书法不得不脱离实用轨道，转而在艺术性中寻找新的存在意义。

这种“被迫转型”在历史上具有必然性。例如，汉代简牍书法的自由性与唐代楷书的程式化形成对比，而印刷术的出现进一步强化了文字的工具属性。书法若要保持其文化价值，必须从“写字”转向“艺术创作”，这正是陈振濂所说的“没有印刷术的文字‘垄断’，就不会孕育产生真正的书法艺术创作意识”。

进入20世纪，硬笔书写、电脑打字等技术的普及，使书法的实用功能几乎消失殆尽。陈振濂在《书法创作要怎么难受怎么做》中直言：“电脑打字正逐步把汉字这一书法赖以生存的根基毁掉”。在这种背景下，书法若想延续生命力，必须强化其艺术属性。他以鲁迅笔下的“钢笔取代毛笔”为例，说明技术革新的不可逆性——即使有文化保守主义的抵抗，工具的便利性仍会主导社会选择。