摘要：今年正月，浙江的越剧舞台热闹非凡，各个专业越剧团都在马不停蹄地演出。作为越剧界的“扛把子”，浙江小百花越剧团更是行程满满，艺术节、搭棚演出一个接一个，忙得不可开交。

今年正月，浙江的越剧舞台热闹非凡，各个专业越剧团都在马不停蹄地演出。作为越剧界的“扛把子”，浙江小百花越剧团更是行程满满，艺术节、搭棚演出一个接一个，忙得不可开交。

在之江艺术演出季中，浙江小百花越剧团带来了经典大戏《五女拜寿》和《陆游与唐琬》。直播里，许久未见的原生代演员邵雁惊喜亮相，她在剧中的精彩表现让人眼前一亮。尽管已经六十岁了，可她的声线依旧动人，功底深厚，完全看不出岁月的痕迹。本以为这只是一次怀旧演出，演完就回归幕后继续当导演，没想到，接下来的乐清柳市镇柳南村演出、宁海演出、武汉演出，她都在舞台上，一场不落。

在柳南村的演出阵容里，有个名字格外引人注目——何惠丽，她是诸暨越剧团的台柱小生，这次是被临时借来救场的。一连六场戏，她都挑着大梁，和浙江小百花越剧团的演员们默契配合，给观众带来了一场场视听盛宴。

一个堂堂的越剧大团，为什么要借别团的演员来顶戏呢？是单纯的人力不足，还是另有隐情？这背后的原因，值得我们好好探究一番。

深入了解后发现，这和浙江小百花越剧团近期的排演计划密切相关。原来，剧团正在紧锣密鼓地筹备越剧《新龙门客栈》，不少小生演员都被抽调进了这个剧组，全力投入排练。像李霄雯和张亚洲，这两位在团里堪称“万金油”小生，尹徐范陆各种流派都能唱，以往很多重要角色都由他们担纲。可这次，他们都在《新龙门客栈》剧组忙得不可开交，分身乏术。

就拿《红丝错》来说，这部戏比较特殊，两个小生都要唱范派，原本的张秋人一角是李霄雯的，现在她没时间，只能另寻他人。《五女拜寿》里，小生流派众多，大女婿一角自从邵雁隐退舞台后，不是李霄雯演就是张亚洲演，如今两人都不在，角色空缺。《胭脂》是三小生的戏，流派各异，原本的演员安排也因《新龙门客栈》的排练计划被打乱。《陆游与唐琬》里，陆仲高和赵士程的原定演员同样因为排练无法出演。《碧玉簪》中王玉林一角，原演员洪帅离开舞台后由张亚洲顶上，现在张亚洲没空，又得重新找人。

如此一来，邵雁老师不得不重新出山，扛起大梁。“小花”王肖龙也临危受命，顶上了鄂秋隼、四九和王玉林三个角色，原本专攻尹派的她，也成了“万能替补”。即便如此，人手还是不够，无奈之下，只能从诸暨越剧团借来了何惠丽。

虽说“小花”顶上新角色，邵雁老师再度登台，借别团演员救场，这些在特殊时期为保证演出的做法都无可厚非。但对于浙江小百花这样的大团而言，这背后却暴露出了不容忽视的人才培养问题。

剧团里除了九零后演员，零零后也有好几个，小生演员加起来有十几个。可除了李霄雯和张亚洲，竟然挑不出能唱范派和徐派的其他小生演员，这实在让人费解。要是有这样的人才，为什么平时没有好好排练培养？要是没有，那又是为什么呢？

想当年，我爱上越剧，很大程度上就是因为浙江小百花越剧团的《五女拜寿》。那时候，演员们青春洋溢，舞台上流派纷呈，阵容强大，看得人热血沸腾。早期的浙百团，选戏很用心，大多考虑到全团演员的发展，角色众多，流派丰富，像《汉宫怨》《三弟审兄》《大观园》等剧目，旦角和小生的流派多样，堪称越剧界的典范。在我心里，浙百团一直是流派齐全的代表，而不是只专注于某一个流派的“流派团”。

可如今呢，浙百团在发展过程中逐渐偏向小生戏，旦角发展得倒是挺齐全，傅派、吕派、王派等都有对应的优秀演员。但小生这边，当年的尹徐范陆毕五大小生，现在却没有专工徐陆毕流派的了，都是演员兼唱。蔡浙飞兼徐派，魏春芳兼范派，李霄雯更是尹徐范陆都唱。好不容易出了个令人眼前一亮的主工范派的洪帅，还离开了舞台，实在可惜。

再看看温州市越剧院、杭州越剧院、南京越剧团等院团，他们在流派传承和人才培养上就做得比较好，尽可能保证流派齐全，每个流派都有专门的演员钻研。

真心希望浙江小百花越剧团能重视这个问题，重新回到流派纷呈、人才济济的辉煌时期。就算让演员兼唱不同流派，也得多储备些人才，做好日常排练和培养工作。只有这样，以后再遇到类似《新龙门客栈》这样的大型排演项目，才不用临时借人救场，也能给观众带来更精彩、更稳定的演出。毕竟，越剧的未来，还得

靠这些优秀的剧团和演员们去传承和发扬。

来源：奇妙圆月x9d