摘要：《清代徽州七彩色木刻套印版画》纵长264毫米，横宽170毫米，厚度达5毫米，内含多张雕刻画谱，涉及人物、花鸟、纹样等,是徽州版画珍贵的历史遗存。

在黄山市档案馆的静谧库房里，一套《清代徽州七彩色木刻套印版画》正静静诉说着一个艺术时代的辉煌。

纤毫毕现的线条，富丽精工的构图，跃然纸上的生灵，绚丽如虹的色彩……它们是徽派版画艺术的巅峰之作。

今天，就让我们循着墨香与刻痕，走进徽州版画。

刻工世家：木屑纷飞处的艺术传奇

《清代徽州七彩色木刻套印版画》纵长264毫米，横宽170毫米，厚度达5毫米，内含多张雕刻画谱，涉及人物、花鸟、纹样等,是徽州版画珍贵的历史遗存。

明清时期，徽州图书出版兴盛，促进了版画业的繁荣和发展，徽州与苏州、湖州等地成为版画艺术中心。

而在这方艺术沃土上，歙县虬村黄氏刻工世家，无疑是最耀眼的存在。这个家族的技艺薪火相传，声名远播，刻工逾三百，精于版画插图者过百，被尊为“木刻家”者三十余位，累计镌刻二百余部书籍的版画插图。如此规模宏大、技艺精湛的刻工家族集群，即便纵览中国乃至世界版画史，亦属罕见奇迹。

著名学者郑振铎曾盛赞：“我国版画的兴起，远在世界诸国之先……歙人黄、刘诸氏所刊，流丽工致，极见意匠。十竹斋所刊画谱、笺谱则纤妙精雅，旷古无伦，实臻彩色版画最精美之境。其时欧西木刻画固犹在萌芽也。”

巅峰时刻：十竹斋的惊世绝艺

徽州版画的巅峰时刻，由郑振铎提及的“十竹斋”主人胡正言（字曰从）所铸就。这位大胆革新的艺术家，不仅精通篆刻、绘画、制墨，更是对“饾版”印刷的试验和推广应用作出了巨大贡献。

“饾版”印刷，即将一幅画的色彩进行分解，每色单独刻版，再如拼图般逐色套印，故名“饾版”（状如拼凑饾饤）。作为我国出版史上的一大成就，“饾版”印刷极大地完善和发展了刻印技术。更令人惊叹的是，他首创的“拱花”技艺——通过凸版压印，在纸上形成花瓣脉络、衣纹褶皱等细腻的浮雕般纹理，为版画作品增添了独特的艺术魅力。

由他主持雕印的《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》，墨色精美，雕刻细腻，纤妙精雅，被公认为印刷史上划时代的杰作。

饾版彩印本至今仍被学术界、收藏界视为书中珍品，其“拱花”原理更深刻影响了后世，压凸印刷至今广泛应用于装潢领域。

盛世丹青：从书坊墨庄到馆藏瑰宝

明代中期以后，书籍插图、书画图谱、地方志乃至族谱插图的需求日益广泛，大大拓展了版画的应用天地。徽州墨庄、书坊为求脱颖而出，争相延请名家绘图、名工雕版，更使徽派版画盛极一时。

黄山档案馆馆藏《图说》便是这一风尚的典型产物。此套版画共24幅，描绘歙县山川胜景，原为清康熙二十九年（1690）歙县知县靳治荆编修《歙县志》时，请歙县上杲（今属徽州区）画家吴逸绘制，由名工黄松如、黄正如镌刻而成。其构图纯然国画风骨，重峦叠嶂，笔墨灵动。原版后由歙县潜口汪氏水香园珍藏，并于乾隆二十二年（1757）以单行本的形式重印一册，题名为《古歙山川图》。

从虬村此起彼伏的凿木声，到十竹斋精妙绝伦的套色叠彩，再到档案馆珍藏的典丽画卷——徽州版画的七彩华章，在跨越时空的刻痕与墨韵中清晰流淌。它们是刀与木的史诗，是墨与彩的交响，无声地诉说着徽州工匠的非凡智慧与极致匠心。它们不仅定格了一个艺术流派的巅峰，更在世界版画史上，刻下了属于中国、属于徽州的永恒荣光。

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作者：李晓洁 汪晓红

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编辑：胡晓苗

二审：王翠竹

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来源：黄山在线