摘要：刑侦剧一直是影视剧中的重要类型，《便衣警察》《重案六组》《英雄无悔》等剧集一直让很多观众念念不忘。曾有一段时间，刑侦剧的改编偏向了悬疑与推理，虽然精彩却少了一些味道，而《我是刑警》则被观众视为传统刑侦剧在2024年的一场回归。

刑侦剧《我是刑警》甫一播出，便被誉为“国产剧高光”。浓郁的现实主义风格，让这部剧已经呈现经典的气象。

刑侦剧一直是影视剧中的重要类型，《便衣警察》《重案六组》《英雄无悔》等剧集一直让很多观众念念不忘。曾有一段时间，刑侦剧的改编偏向了悬疑与推理，虽然精彩却少了一些味道，而《我是刑警》则被观众视为传统刑侦剧在2024年的一场回归。

在现实和艺术之间找到平衡

正在热播的刑侦剧《我是刑警》，主要剧情改编自真实案件。对普法节目、法治新闻有所关注的观众会发现，剧中的案件正是他们之前听说过的一些重要案件。

正因为紧贴现实，观众在《我是刑警》中看到了一种久违的粗粝感。《我是刑警》没有回避案件发生的残酷，也没有回避侦办过程中的艰难，它以一种纪实的风格，在现实和艺术之间找到平衡点。

找到这样的平衡并不容易，尤其是在多媒介平台播出的当下。不同的播出终端前往往坐着不同的观众，而大数据会提示这些不同观众群体的观剧偏好。但事实上，无论是哪一群体，都对“好剧”有共识。比如《我是刑警》，年龄大一些的观众从中看到了经典刑侦剧的影子，而年轻一代的观众则表示这是他们一代的“重案六组”。

《重案六组》是一部经典刑侦剧，于2001年播出。在那之后的10年里，《重案六组》系列一共推出4部，其中涉及的案件有些便是改编自真实案件。剧集通过电视剧的艺术手法将这些案件一一呈现，给观众留下了深刻印象。

其实，几乎每一代观众都有自己心中经典的刑侦剧作品。1987年，12集电视连续剧《便衣警察》播出，它的片尾曲《少年壮志不言愁》从此响彻大街小巷。《便衣警察》改编自海岩的同名小说，讲述的是20世纪一个警察的成长故事。今天的观众再去看这部剧集，大概会对它的剧情感到陌生，但那正是它的时代痕迹。在《便衣警察》中，观众还可以看到年轻时的演员胡亚捷、宋春丽等。

1988年，宋春丽凭借《便衣警察》获得第8届中国电视剧飞天奖最佳女配角奖。在她早期的作品清单里，应该有不少刑侦剧。1994年，她出演了《警察本色》；1999年，她出演了《罪证》；2005年，她出演了《橙色狙击》。

20世纪90年代到21世纪的前十年，正是刑侦剧的一个创作高峰期。据数据统计，仅在1994年，全国选送中央电视台的此类型剧便达21部114集。这期间，刑侦剧在电视剧评奖中也表现突出。据介绍，由李功达担任编剧的《九·一八大案纪实》获1994年第15届全国电视剧“飞天奖”中篇电视连续剧二等奖、第13届“大众电视金鹰奖”最佳中篇连续剧奖、全国精神文明建设“五个一”工程电视剧奖等；由章小龙、马卫军担任编剧的《英雄无悔》获第16届全国电视剧“飞天奖”长篇电视连续剧一等奖。

不只是宋春丽，许多观众熟悉的演员如濮存昕、陈宝国、李成儒等，都曾在这一时期的刑侦剧中留下精彩表现。

现实主义是刑侦剧的厚度支撑

在20世纪末到21世纪初这一刑侦剧创作高峰期里，由海岩小说改编的一系列作品是绕不过去的话题，除了《便衣警察》，还有《玉观音》《永不瞑目》《一场风花雪月的事》等。

爱情是这一系列刑侦剧中的重要元素，比如《玉观音》中，女警察安心与抓捕对象毛杰之间；《永不瞑目》中，卧底的年轻大学生肖童与女警察欧庆春之间，以及肖童与毒枭之女欧阳兰兰之间；《一场风花雪的事》中，女警察吕月月与潘小伟之间。爱情元素的出现，增加了电视剧浪漫的艺术气息，但也削减了它们的现实力量。它们回避了现实的严肃和残酷，刑侦甚至只是故事发生的背景。这些故事的主人公虽然是警察和犯罪嫌疑人，故事的主线也是案件的发生与侦破，但是故事的重点却是主人公的爱情，而不是案件本身。

这一时期还有一部特殊的刑侦剧，即《九·一八大案纪实》。1992年，河南省开封市发生了震惊全国的文物盗窃案，69件珍贵文物被盗。电视剧讲述的便是这一文物盗窃案的侦破过程。据上海戏剧学院文洁的硕士论文《近年中国法制题材电视剧的问题研究（1994—2002）》的介绍，这部电视剧追踪拍摄了侦破过程中的一些真实情节，并且跨越一千五百公里，沿着文物流失和警察侦破路线进行了模拟拍摄，对原班警察进行艺术培训后请他们在剧中饰演自己。电视剧播出时，收视景象可谓是“万人空巷”。

随着网剧的出现和兴起，刑侦剧渐渐偏向悬疑与推理。《白夜追凶》《无证之罪》《沉默的真相》《隐秘的角落》等一系列剧集深受观众的喜爱。这些剧集刚开始播出的时候，很多观众便发现它们不同于以往其所熟悉的刑侦剧，而是带有日本和欧美同类剧集的气质。观众跟随剧情的进展抽丝剥茧，推理解决悬疑。它们镜头精良，悬疑元素铺满，为观众带来一场又一场头脑风暴。

值得注意的是，“悬疑”一度是网络平台精致剧集的重要标签，一些古装剧也以此招揽观众，比如《长安十二时辰》《繁城之下》等。这些剧集播出时都是当年颇有话题度的高质量剧集，制作精良，将悬疑元素发挥得淋漓尽致。但是，这些远离现实主义叙事的悬疑剧如此密集出现时，也让一些观众感到审美疲惫。

与之同时，是优质现实主义刑侦剧的稀缺。2019年《破冰行动》播出，2020年《三叉戟》播出，2021年《扫黑风暴》播出，这些剧集每每播出都为观众所热议，恰恰说明了观众的观剧需求。

现实主义才是刑侦剧的厚度支撑。从2023年，《狂飙》《漫长的季节》等剧集播出，再到今年的《我是刑警》，观众发现，刑侦剧终于重回现实主义传统。

真实是一种深刻

《我是刑警》播出至今，没有观众会认为剧情还原案件是为了肤浅地吸引眼球，是为了博取流量的猎奇。当那些紧贴现实的镜头出现时，观众在震撼之余去思考的是案件本身的严肃和残酷，是那些无辜的生命，以及一场场悲剧里更深处的人性。剧集对侦破过程的细节式呈现，也让观众进一步认识人民警察这支队伍。

这正是现实主义的力量，真实与艺术之间并不是对立且冲突的。不只是《我是刑警》，之前很多成功的刑侦剧也都说明了这一点。《九·一八大案纪实》的编剧李功达就曾解释为什么这部剧要使用纪实风格，因为这不仅能让整个故事变得真实可信，还可以捎带出人们生活的某种形态，追求真实跟追求真理一样没有止境。这部剧的导演陈胜利则表示，真实是一种深刻。

《我是刑警》收获的口碑，正是来自其中的真实。它用电视剧的形式，以故事和人物的叙述去呈现真实，帮助观众接近真实，提供一种综合的观感，不仅眼睛所看到的，还有内心所思考的。

《我是刑警》是否会成为中国刑侦剧的一个新开篇不得而知，但就目前的反响来看，观众对这种久违的现实主义作品表示欢迎。而当一部剧集成功后，其后往往模仿者众，但是观众自会判断是否为精品。

值得注意的是，《我是刑警》的片尾曲正是《便衣警察》的主题曲，即《少年壮志不言愁》。从1987年到2024年，近40年的时间里，这首歌一直被反复吟唱，在《我是刑警》这里则成为一种回响。

记者:江丹 编辑:邢媛 校对:刘恬

来源：新黄河