心寄丘壑，笔落惊风——杨凭诗歌三首赏读

摘要：杨凭，乃中唐诗坛名家，与弟杨凝、杨凌并称“三杨”，诗名远播。其诗风清俊雅健，自成一格，惯以山水为笺，抒怀寄志，于平淡字句中暗藏深邃意涵，于景色描摹间倾注真挚情志。诗作承盛唐气象之雄浑余韵，又融中唐文人内敛深沉之思致，恰如幽涧清泉，虽无奔涌澎湃之势，却自守澄明通

文/古诗词

杨凭，乃中唐诗坛名家，与弟杨凝、杨凌并称“三杨”，诗名远播。其诗风清俊雅健，自成一格，惯以山水为笺，抒怀寄志，于平淡字句中暗藏深邃意涵，于景色描摹间倾注真挚情志。诗作承盛唐气象之雄浑余韵，又融中唐文人内敛深沉之思致，恰如幽涧清泉，虽无奔涌澎湃之势，却自守澄明通透之质，携绵长意蕴缓缓流淌。以下特选三首经典诗作，细赏文辞之精妙，深品意蕴之悠长。

一、《春兴》

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

此诗以春日景致开篇，却非单纯咏叹春光，而是借春景暗抒乡愁。首句“杨柳阴阴细雨晴”，“阴阴”二字精准描摹出杨柳枝叶繁茂、绿意浓郁之态，“细雨晴”则勾勒出雨后初霁的清新景致，画面温润柔和，却在字里行间暗藏一丝朦胧的怅惘。次句“残花落尽见流莺”，由“残花”可见春光将暮，“流莺”啼鸣声声，反倒更添几分空寂，乐景与哀情的鲜明对照，悄然引出诗人内心深处的落寞。

后两句笔锋一转，由景入情，巧妙勾连起春风与乡梦。“春风一夜吹乡梦”，将无形的春风化作有情之物，仿佛是春风轻拂，吹醒了诗人深藏心底的乡愁；“又逐春风到洛城”，“逐”字用得极为精妙，既写出乡梦随春风飘向远方，又暗喻诗人对故乡的追寻从未停歇。全诗以景衬情，虚实相生，将乡愁写得含蓄婉转却又浓烈深沉，如春风拂面，余味悠长不绝。

二、《晚泊江镇》

浩浩风起波，冥冥日沉夕。

人归山郭暗，雁下芦洲白。

独夜忆秦关，听钟未眠客。

这首诗描摹江镇晚泊之景，将孤寂之境展现得淋漓尽致。开篇“浩浩风起波，冥冥日沉夕”，以“浩浩”形容风势之盛，江波汹涌，“冥冥”描绘日暮时分天色渐暗之态，寥寥十字便勾勒出一幅壮阔而又苍凉的江上暮色图，瞬间营造出雄浑却又压抑的氛围。接着“人归山郭暗，雁下芦洲白”，视线由远及近，“山郭暗”写出人间烟火渐渐消散，夜色渐浓，“芦洲白”则以大雁落下的动态与芦洲的素白之色，反衬出环境的清幽寂寥与诗人的孤身独处。

末两句直抒胸臆，“独夜忆秦关，听钟未眠客”，“独夜”二字点明诗人孤独的处境，“忆秦关”揭示出思乡的根源，“听钟未眠”则将这份孤独与思念具象化——漫漫长夜，唯有钟声在耳畔回荡，诗人辗转反侧难以入眠，内心的愁绪如江波般起伏不定。全诗以景喻情，由景入情，意境苍凉，情感深沉，将中唐文人的孤高与忧思展现得一览无余。

三、《巴江雨夜》

五岭天无雁，三巴客问津。

纷纷轻雨落，漠漠远山春。

故国归路远，向家行路遥。

夜深愁不寐，松月夜窗明。

此诗以“巴江雨夜”为背景，书写羁旅漂泊之愁与归乡心切之情。首联“五岭天无雁，三巴客问津”，“五岭”“三巴”点明地域的偏远荒僻，“无雁”暗喻音信难通，故乡的消息渺无踪迹，“客问津”则写出诗人漂泊无依、不知前路何方的迷茫与彷徨。颔联“纷纷轻雨落，漠漠远山春”，以“纷纷”“漠漠”二词，分别描摹出细雨飘落的动态与远山笼罩在朦胧雾气中的模样，春雨本是生机与希望的象征，在此处却因诗人的心境，平添了几分迷蒙与怅惘。

颈联“故国归路远，向家行路遥”，直白地道出归乡之路的遥远漫长，“远”与“遥”二字重复使用，并非冗余累赘，而是将诗人对故乡的热切渴望与归乡无望的愁苦，以最直白且强烈的方式抒发出来。尾联“夜深愁不寐，松月夜窗明”，以“松月夜窗明”的清幽之景，反衬“愁不寐”的孤寂，景致愈是清朗，内心的愁绪便愈发浓烈，余韵无穷，引人深思。