摘要:约20年前,日本导演吉田惠辅阅读了这样一则社会新闻:日本川崎市,一位15岁的中学生盗窃6本漫画书,店主报警后,学生逃跑,在路过铁路交道口时,这名学生被火车碾压,不幸身亡。
2024年12月20日,名列《电影旬报》2021年日本年度十佳电影第七位的电影《空白》在欢喜传媒旗下流媒体平台“欢喜首映”独播上线。
约20年前,日本导演吉田惠辅阅读了这样一则社会新闻:日本川崎市,一位15岁的中学生盗窃6本漫画书,店主报警后,学生逃跑,在路过铁路交道口时,这名学生被火车碾压,不幸身亡。
在学生死亡后,大量批判书店“不正当应对”“没必要报警”的传真纷至沓来,书店不堪如山而来的“杀人者”舆论骚扰,最终闭店,店长承认自己有思虑不周之处。然而,在事件发生3天后,这名店主也收到了超过1000封鼓励邮件,认为书店并无过错。
日本《每日新闻》刊载了一些当时的受访者信息:“世道变了。为什么注意到被偷了的店会被非难?虽然少年之死很令人难过,但是发现了盗窃这件事并没什么错”。在日本版“知乎”OKwave上也有网民表示,在过去的日本,书店100%不用承担任何责任。
直至现在,仍有记得这起事件的观众为书店争个对错:书店在事件中也是受害者,却被舆论弄得停业。男孩难道不应该为自己的行为承担恶果?这起事件不过是小概率事件。
在中国也有一起类似的事件,一位车主忘记锁车门,财物被两名驾驶摩托车的小偷窃走,在追赶小偷的过程中,摩托突然转向,车主将小偷撞死。法院最终宣判车主无罪。
商店抓小偷,失主追小偷,如果单看这两起事件责任很好判定。但当“小偷”死亡,法与情的天平就会变得难以平衡。哪一方是受害者,哪一方又是加害者?
20年后,吉田惠辅将日本川崎市发生的这起窃书悲剧改编为电影《空白》。
吉田惠辅和知名日影《新闻记者》《从宫本到你》的知名制片人河村光庸合作,将一起意外,上升至社会派电影的高度。一名受害者,多名加害者,还有从中嗅到“流量密码”的媒体将水搅浑。多方在事件舆论中翻转,父亲的复仇之火将所有人卷至痛苦深渊……
“我的女儿不是小偷!”
在川崎事件发生后,中学生的父亲因为书店闭店,在接受媒体采访时说了这样一段话:“书店能够闭店真是太好了。每次经过那里心情就会难受,想起自家的孩子在书店里经受怎样的责难。一定是用尽全力在道歉吧,以那样悲惨的情形死去,真是令人难受的死法……”
为人父母,养育了15年的爱子死亡,就算儿子曾做错事,也罪不至死。在综艺上,现在还能看到一些艺人吹嘘自己年轻时从偷窃中逃脱的经历。日本电影《小偷家族》描写的底层一家,甚至是以偷窃为生。这件事的尺度,只要没有警方的案底,在现实中十分暧昧。
也许是为了能够最大程度唤起公众的共情,《空白》切入的角度选择了当年事件的父亲方。这部电影描述了得知唯一一个孩子不幸身亡后,孤独又愤怒的父亲的旅程。
在电影中,日本演员古田新太时隔七年主演,扮演了暴躁阴郁、戾气十足的渔民添田。一日,他被通知认领独生女花音的尸体,当他揭开尸体袋时,女儿没有了脸,头骨尽碎。
是谁杀死了女儿,还让她以这种惨状死去!一向冰冷的添田被激发出复仇心,无论是谁,
他发誓,要让肇事者付出和他一样痛苦的代价,绝不轻易原谅。然而很快,他接到另一个令人震惊的消息——女儿是一名小偷。她偷了超市的一瓶透明指甲油。
女儿压根不化妆,怎么会是小偷?添田斩钉截铁地否认,因为盗窃被撞身亡,这绝不是真相。女儿肯定是收到了霸凌学生的胁迫。
添田来到学校问责,校长和老师明确表示,在调查了学生后,没有发现有人霸凌花音。他们引导添田多关注超市的店长直人,有传言三年前他曾骚扰女学生。
在事发后,超市已经被大量的骚扰电话淹没。店长直人、肇事司机反复向添田道歉,但是道歉在添田眼中什么都不是。他要的是真相。为什么女儿会被冤枉,她又为什么死在街上?
《空白》讲述了一个父亲的亡命之旅。但这部电影又不仅仅是讲“复仇”,它还揭示了一些日本社会的痼疾。
日本媒体为了播放量恶意剪辑,给新闻中的受访者编造人设。在新闻中,道歉的超市店长,成了抓小偷天经地义的“恶人”。在取材过程中不慎摔倒的女记者,在新闻里摇身一变,成了被添田故意推倒受伤的受害者,考虑上诉。
学校对学生死亡的事件表面关心,内心只希望息事宁人。孩子们对死亡的同学毫无反应,在日常生活中也对其孤立。学校也希望老师不要乱说话。曾对学生阴阳怪气的老师有了一丝忏悔之心,却迅速被其他老师扑灭。
道歉在电影中反复地发生,反复地提及,甚至到了令人生厌的程度。现实生活中,每当日本企业发生了什么重大丑闻,一水的谢罪会让网民戏称日本是“躬匠大国”。
在声泪俱下的谢罪会后,如何防范,谁来负责,有没有实质性的改变?这些问题都伴随着“我都道歉了,你还想怎样”的潜台词而消失不见。这样的道歉表演、逃避责任,在日本社会可谓屡见不鲜。
添田花音真的是因为盗窃死亡的吗?是车祸杀害了她,还是日常生活中一点一滴的恶意合力杀害了她?从上帝视角,所有参与事故的人的“客套话”和“真心话”一览无余,舆论的漩涡就像一场不止息的飓风。等风暴过后,一切都像是持续鸣声的忙音,留下的只有无尽的悔恨、懊恼、空虚、原谅,最后汇集成一片空白。
吉田惠辅:“挖掘人心的鬼才导演”
电影《空白》推出后,被媒体誉为是吉田惠辅导演出道以来“最高的杰作”。电影剧本获得日本每日电影奖最佳剧本奖。吉田惠辅是日本知名导演,只是在日本之外名气不大。他最新的作品是石原里美产后复出首作《消失的女儿》。早在6年前,石原里美就因喜爱吉田惠辅的作品,向吉田惠辅发出合作邀请。
2021年,日本东京国际电影节Nippon Cinema Now单元中,吉田惠辅的三部作品《白昼之雨》《蓝色》《空白》进行了小规模的展映,将他推荐给海外观众。
吉田惠辅的作品早期描述人与人之间关系的居多,比如《咖啡馆的故事》《三角》《麦子小姐》,自《亲爱的艾琳》后,吉田惠辅的作品逐渐偏向到日本社会中的诸多问题。在他的作品中,也有和自身经历相关的电影,比如喜爱拳击的吉田导演,就将这份热爱放在了《蓝色》中。属实是一位多面的日本导演。
吉田惠辅的作品在日本国内享有很高知名度,在出道后拍摄的十余部作品中,其合作的演员不乏松田龙平、松山研一、木村文乃、柄本时生、室毅、堀北真希、广濑爱丽丝、洼田正孝、仲里依纱、麻生久美子这样知名度高的演员。
尽管吉田惠辅很少参与海外电影节,但中国观众对他并非陌生。《犬猿》《蓝色》都曾在上海国际电影节展映。吉田惠辅的《麦子小姐》作为描写母亲的一部经典电影,也曾在CCTV6电影频道放映。
说起来,吉田惠辅与中国还是有一份特殊的联系。他因喜爱成龙的电影,决定成为一名电影导演。怀抱着这份电影梦,他先在东京视觉艺术学校学习自主电影制作,而后又进入憧憬的塚本晋也导演旗下,为其作品担任灯光师。2008年,他拍摄了自己的小说《咖啡馆的故事》,而后,吉田惠辅多操刀自己的电影剧本,在日媒口中有“挖掘人心的鬼才导演”之名。
对主人公心理极为细腻的挖掘,是吉田惠辅电影的特色之一。跟随《空白》中主人公添田的“怒火”,相信你也可以充分体会到吉田惠辅剧本中的魅力世界。
电影《空白》已在欢喜首映独播上线,欢喜首映作为会员制与收费点播相结合的精选电影平台,为互联网用户甄选海内外优质影视内容,国产独播佳作如《梅艳芳》(电影版&剧集版)《误杀》《一秒钟》《疯狂的外星人》《夺冠》《南方车站的聚会》《风犬少年的天空》等,海外独播佳作如豆瓣高分日系治愈电影《河畔须臾》、揽获劳拉奖四项大奖的科幻爱情电影《定制男友》、柏林金熊奖提名作《巴赫曼先生和他的学生》,狂揽十项提名的巨制《不合时宜的人》等,诸多热门院线佳作如《满江红》《热辣滚烫》《学爸》《志愿军:雄兵出击》《消失的她》《沙丘2》等也在平台热播中。
目前,欢喜首映已覆盖PC、移动、电视三大终端,总下载次数超过3800万,累积付费用户超过1100万。
欢喜首映是欢喜传媒旗下的流媒体播放平台,欢喜传媒作为一家创新性影视内容投资、制作及流媒体播放平台公司,一直秉持“内容+渠道”双轮驱动的发展策略,在“内容为王”的主线策略上稳扎稳打,致力透过与优秀导演及专业创作团队深耕优质多元化的影视作品。
据悉,欢喜传媒投资出品的待映项目还包括:陈佩斯编剧及执导、黄渤及陈佩斯等主演的《戏台》;陈可辛执导,章子怡及雷佳音主演的《酱园弄》;陈可辛执导,胡歌、Vincent Cassel及郝蕾主演的《独自·上场》;陈大明执导,张涵予主演的《以父亲之名》;李永一执导,王仲衍编剧的《如意饭店》;程耳执导,王一博、王传君主演的《人鱼》;邬迪执导,涂们、吴晓亮主演的《上山》以及继《满江红》大获成功后,欢喜传媒正在筹划的与张艺谋再次合作打造的新作品等。
近期,欢喜传媒在2024(第八届)主题公园与度假区发展大会上,与北京首寰文化旅游投资有限公司进行了战略合作签约,启动了主题娱乐产业联盟,将为主题娱乐行业提供更多的商业机遇和合作空间。
此外,在相继与猫眼、中央宣传部电影卫星频道节目制作中心(CCTV6)旗下电影新媒体平台1905电影网、百视通电视终端以及字节跳动、哔哩哔哩、华为、小米、芒果TV、中国移动、极米投影仪、创维、海信、TCL等达成战略合作后,欢喜传媒也在积极入局车载视频娱乐新赛道,与斑马智行及多家车企品牌陆续展开合作,接下来将继续与各大互联网及娱乐企业合作,吸引更广泛的用户群,掌握付费在线观影潮的机遇,进一步推进“欢喜首映”与欢喜传媒发展。
来源:吉棠说电影