没有气势、骨瘦如柴，宋轶女将军形象惨遭吐槽，比苗圃差太多了

摘要：最近《与晋长安》热播，大家的吐槽火力全集中在了宋轶的“女将军”造型上。这位太晋第一大女将，本该威风凛凛，结果观众一看直呼瞎眼：这哪是将军，分明是纸片人披了铠甲！宋轶瘦到脱相的身材，穿上厚重盔甲后仿佛小孩偷穿大人衣服，追击敌人时还迈着小碎步，被调侃为“踮起脚

最近《与晋长安》热播，大家的吐槽火力全集中在了宋轶的“女将军”造型上。这位太晋第一大女将，本该威风凛凛，结果观众一看直呼瞎眼：这哪是将军，分明是纸片人披了铠甲！宋轶瘦到脱相的身材，穿上厚重盔甲后仿佛小孩偷穿大人衣服，追击敌人时还迈着小碎步，被调侃为“踮起脚尖，提起裙边”。

这不是她一个人的问题，同期播出的《锦月如歌》里周也的女将军同样被批“娇妻味”太浓。 观众忍不住怀念起13年前苗圃演的穆桂英——那才叫英气逼人、气场全开。

宋轶以往的角色多为温婉柔美的大家闺秀，其娇小纤细的身材和弱柳扶风的气质深入人心。这种固有印象与女将军应有的英武飒爽形成了强烈反差。剧中，她身穿黑色军装、腰间挎着弓箭的造型，本应威风凛凛，却被腰带勒出的细腰和单薄身板削弱了气势。观众直言她瘦弱的身材根本撑不起厚重的盔甲，看起来不伦不类，有一种小孩穿成年人衣服的既视感。

宋轶在剧中的打戏表现也难以令观众信服。作为一位本该“骁勇善战”的女将军，她追击敌人时跑得东倒西歪，被吐槽不像将军，倒像弱柳扶风的闺阁小姐。她擅长射箭，但搭弓射箭的动作缺乏力量感。

更有争议的是，作为一个身经百战的女将军，剧中她屡次需要男主救援，这种“娇妻式”的呈现方式，与女将军应有的独立勇猛形象形成了尖锐矛盾。

宋轶的台词表现也遭到了质疑。她在这部剧里的语言风格继承了一贯的绵软，缺乏将军的威严和气魄。在说台词时特别容易带上“呀”、“啊”一类的语气词，这进一步削弱了角色应有的气场。

《与晋长安》中女将军的造型设计同样备受争议。黎霜作为镇守边疆的将领，却始终保持着完美的妆发：耳朵上戴着流苏耳夹，脸上妆容精致，皮肤白皙，嘴上正红色的口红堪比参加选秀。这种过度追求美观而忽略合理性的造型设计，进一步削弱了角色的可信度。

宋轶并非个例，同期播出的《锦月如歌》中，周也饰演的女将军禾晏同样引发吐槽。周也身形单薄，缺乏久经沙场将军应有的力量感。女扮男装时妆容敷衍，皮肤白皙，虽然抹了点儿灰，但也一眼就能看出来是女孩儿，和军营里其他士兵站在一起时反差明显。

剧中还有她看到男主疑似遇难后瞬间脱力，扔掉武器痛哭的场面，让观众吐槽“在战场上把武器扔了，不要命了吧？ ”

观众忍不住拿出苗圃在《穆桂英挂帅》中的表现做对比。苗圃饰演的穆桂英，是从一个“不干正事”的野丫头，一步步成长为了威震天下的女将军。她整个人的形态更加健朗，一看就很有气势，也更符合征战沙场的状态。

苗圃为了演好穆桂英，提前半年进行了十几种武术的练习，包括大刀、射箭、骑马和醉拳等。她的表演将英气与柔情完美融合，塑造出既有侠女豪情又不失女性温柔的立体形象。

苗圃在穿上盔甲后就跟变了个人一样，让穆桂英从一个野丫头转变为了战场上气势恢宏的大将军。她的演技精湛，眉宇间自带一股子英气，眼神戏令人拍手叫绝。无论是面对爱情透露出的小女儿姿态，还是面对敌人透露出的“愤恨”情绪，都拿捏得恰到好处。

当前古装剧中女将军形象的误区主要体现在几个方面。一是过度美化与现代化的妆容，过分强调美感，忽略了历史背景和角色定位的合理性。二是动作戏的不真实，为了展现女性的柔美，削弱了其在战场上应有的果敢和残酷，使得动作场面缺乏说服力。三是角色性格的平面化，忽略了角色深度的挖掘，仅仅将女将军设定为一个符号。

这些所谓的大女主剧，表面上是“女强男弱”，内地里都在偷摸的谈恋爱，像是没有恋爱的情节这个剧就不完整了一样。导演和编剧似乎总喜欢让女主遇到危险，然后让男主来拯救的桥段。剧情逻辑也槽点频出，作为将军，黎霜在看守囚犯、统御军心等关键节点上几乎毫无安排，令人难以信服。

反观《穆桂英挂帅》，它成功塑造了一个拥有主观能动性和自我认同感的女性角色。穆桂英的行为逻辑始终以自我感受、需求与价值观为核心。她高度认同自己的女性身份，并直言“男人跟女人就得平起平坐”，面对时代局限，也能以自身实力与行为进行反驳。她在剧中也真正拥有了属于自己的、独立于男主的事业和权力地位。

内娱女明星对身材管理的严格程度，使得很难找出适合扮演女将军的演员。这不仅身材单薄瘦削，连气势都很难达到女将军的霸气飒爽。外形不合格就更别提角色塑造了。但身材矮小或纤细并非塑造不好将军角色的绝对借口。有不少身材偏纤细的女明星成功塑造过女将军或类似气质的角色，关键在于演员是否愿意为角色花心思，深入理解角色。