摘要：艾丽娅60岁一年演8个角色拿下第一，杨幂16年工龄只能排第十，这榜单把“流量”两个字撕得粉碎。

艾丽娅60岁一年演8个角色拿下第一，杨幂16年工龄只能排第十，这榜单把“流量”两个字撕得粉碎。

榜单把艾丽娅推到第一，是因为她今年在8部戏里演了8个完全不同的身份：捡垃圾的老太太、退休刑警、失独母亲、居委会大妈、老年痴呆患者、菜贩、上访户、中学校长。

每部戏戏份不算多，但观众看完都能记住她的脸，这就叫“剧抛脸”。

制片方算过账，请她拍十天，戏份剪出来能撑起两条故事线，性价比比请流量明星高太多。

迟蓬排第二，靠的不是台词多，是“脏”。

为了《生万物》里那个农村娘，她一个月不洗头、不剪指甲、每天喝不到一升水，把皮肤干到裂口子。

导演喊开机，她往地上一坐，旁边真农民都没认出这是演员。

观众在弹幕里刷“这谁啊”，等片尾字幕出来才发现是迟蓬，这种反差直接把敬业两个字钉在屏幕上。

吴玉芳的名字很多人不熟，但一提《小敏家》里那个一句话把周迅怼哭的邻居大妈，观众立刻点头。

她今年在四部剧里都是小配角，每场戏不超过三分钟，却把人物前史演出来了：手往兜里一插，肩膀一缩，就知道这人家里条件不好；转身关门时多看一眼男主，就知道她对这小伙子有想法。

这种细节让剪辑师舍不得删她的镜头，最后成片里她的戏份比剧本多了20%。

丁嘉丽66岁还能排在第四，是因为她敢演“讨厌的人”。

《无尽的尽头》里她演一个把女儿逼到的高中班主任，观众看完气得在微博骂角色，转头又佩服她演得太真。

这种“讨骂”的角色年轻演员不敢接，怕掉粉，她不怕，因为她知道观众骂得越狠，角色越立得住。

梅婷今年播了6部戏，跨度从20岁演到70岁。

她最狠的一场戏是《我的后半生》里得知老公出轨，没有大哭大闹，只是把手里的一碗粥慢慢倒进垃圾桶，倒完抬头看镜头，眼神空洞。

这场戏拍了七遍，她要求用真粥，每次倒完都重新盛一碗，就为了手抖的幅度不一样。

观众看完这段，弹幕全是“这女人疯了”。

孙俪排第六，是因为她主动把“娘娘”标签撕了。

《乌云之上》里她演一个被家暴的女警，全程素颜，黑眼圈用真熬夜熬出来。

打戏不用替身，一场楼梯滚下来的戏拍了十三条，膝盖磕到骨裂，第二天拄着拐继续拍。

粉丝心疼，她只说了一句：“观众要看真的，我就给真的。”

赵丽颖今年三部作品全是母亲角色，从农村妈到城市单亲妈，再到坐牢十年的毒贩妈。

她特意去女子监狱跟服刑人员同吃同住两周，学她们说话的节奏，回来把台词改得磕磕巴巴，导演一开始不同意，她坚持：“她们说话就这样，不信你去听。”结果电影上映，监狱那段戏被法学教授拿去当案例讲“真实感”。

蒋欣卡在第八，问题出在“华妃”太成功。

观众一看她瞪眼就想起“贱人就是矫情”，她自己知道这毛病，今年两部戏里特意把眼神收起来，用鼻子和嘴角演戏。

《以法之名》里她演检察官，一场审讯戏全程盯着嫌疑人，眼神不动，鼻尖冒汗，嘴角往下压，嫌疑人直接崩溃招供。

观众看完说“这不是华妃，这是阎王”。

邬君梅第九，是因为她还在用二十年前的演法：台词抑扬顿挫，表情大开大合。

现在的观众看惯了生活化表演，她那种舞台腔就显得用力过猛。

其实她自己也意识到了，《我的后半生》里有一场给老伴擦身子的戏，她原本设计了三句台词，导演让她全删掉，只留动作，她擦到第三遍才找到感觉，可惜成片里这段被剪得只剩一个背影。

杨幂排第十，不是因为她不努力，是她太知道观众想看什么。

《长安的荔枝》里她演一个说陕西话的女商人，开拍前请了三个方言老师，每天练十小时，结果播出后观众说“像配音”。

她哭戏确实有进步，眼泪掉得又急又准，但观众记住的却是她精致的睫毛。

团队给她接农村戏《生万物》，想让她接地气，她进组第一天带了八个助理，现场围一圈打伞，农民群演都不敢靠近。

榜单背后，是制片方算账方式的改变。

过去是“谁粉丝多谁上”，现在是“谁能让观众不出戏谁上”。

艾丽娅8个角色片酬加起来不如杨幂一部剧，但平台数据告诉她，她的角色完播率比流量明星高30%。

观众用遥控器投票，投出来的结果就是：60岁老戏骨霸屏，流量明星靠边站。

这份榜单把遮羞布扯了：演技不是年龄问题，是态度问题。

年轻演员要是还想着靠脸吃饭，明年连第十都保不住。

60岁能演8个角色，你20岁演一个都嫌累，这差距你服不服？

来源：美妙梦境