摘要：死后也要葬在一个山头，搀扶，管他天不长地不久，别哭，因为有我把你守……

死后也要葬在一个山头，搀扶，管他天不长地不久，别哭，因为有我把你守……

怎么了，你们觉得这个歌，出啥问题了？

这个歌怎么这么多黑子？

裁缝的歌？

是哪个裁缝？

现在网络歌曲哪一个不是裁缝？

记住，所有制作网络歌曲的都是裁缝！

只要这个歌火，总会有人找到两句三句去黑这个歌，找到一模一样的旋律给它结合在一起。

人家火了，写了那么多作品，你们就这样去搞人家！

只要这个歌里面有情感，能够打动你就够了。

我不是支持裁缝，我都不知道你们讲那个裁缝是谁？是写这个搀扶的吗？

这些黑子是无药可救的。

我唱罗老师的歌，天天唱，好不容易唱首别人的歌还黑我！

你们这些黑子，良心大大的坏了。

上面这些话是谁说的是刀郎的大徒弟王瀚仪说的。

王翰仪称得上是网络知名人士。

他这明显的是在为马健涛鸣不平。

我梦野艳齐为什么这么说？

因为马建涛由一首歌《搀扶》火了之后，网上就有人给他送去外号，称他为马“裁缝”。

可时下，在网上又有几个歌手在音乐创作中不是在做裁缝？

除了纯粹的抄袭，除了纯粹的翻唱他人歌曲，许多像马健涛这样的歌手，无非是在借鉴别人的作品，吸取别人的长处，提升别人的精华。他们能成为裁缝，我梦野艳齐敢公开地说，本身无可厚非。

您如果对我的这种观点持以不屑，那我真的希望，您也站出来裁缝出一首能够在网上广泛流行的歌来，让我也能别开洞天，叹为观止。

纵观时下的华语乐坛，在网络音乐的江湖里，最近马健涛因为一首《搀扶》，那可谓是遭遇了一场风暴，而刀郎的大徒弟王翰仪为其站台发声，则在是让这场风暴开始出现逆转。

王瀚仪，这位出生于四川达州的音乐创作者，12岁就拜入刀郎门下，堪称刀郎成名前漂泊达州时收下的嫡传弟子。

而深陷“裁缝”争议的马健涛，则是从河南农村走出来的草根歌手。

他16岁就带着吉他闯荡杭州，在酒吧驻唱时还被老板批评“唱得比狗难听”。

但他没有放弃。

26年的默默坚守，终于迎来了《搀扶》的爆火。

这首歌全网播放量突破20亿，广场舞大妈也爱不释手。

可随之而来的是铺天盖地的“裁缝”质疑，《搀扶》前奏被指像《小李飞刀》，副歌疑似模仿《想你的时候问月亮》，其他作品也被质疑与经典歌曲旋律相似，甚至还惹上了官司。

而王瀚仪为马健涛助阵的核心要点是——

现在网络歌曲大多是拼接出来的，大家都是“裁缝”，只要歌曲能打动人心就足够了，没必要揪着“裁缝”这一点不放。

他的观点，在我梦野艳齐看来，是对现实的认可。

网络的发展让音乐创作门槛降低，大量歌曲涌入市场，其中不乏一些为了追求热度而粗制滥造、随意拼凑的作品；另一方面，原创保护的力度不足，法律在界定“洗稿”等行为时存在模糊地带，导致一些创作者的权益得不到有效保障，也让“借鉴”与抄袭的界限变得模糊不清 。

但换个角度想，音乐创作本就不是孤立的，很多经典作品也会从其他音乐中汲取灵感。

像刀郎，他翻唱过红色经典歌曲，作品中也融合了新疆等地的民族音乐元素。

马健涛的《搀扶》虽然被质疑“裁缝”，但不可否认的是，它精准地触碰到了当代人对爱情、陪伴的渴望，那句“死后葬一个山头”的浪漫歌词，让无数人找到了情感共鸣 。

音乐的本质是传递情感、触动心灵。我们不能仅仅因为一首歌涉嫌“裁缝”就完全否定它的价值。

作为听众，我们在欣赏音乐时，不妨多一些包容。

也只有这样，才能让好音乐有机会得以绽放光彩，才能让音乐人在辛勤创作的土壤里有机会耕耘、播种，以至有所收获。

这就是我梦野艳齐作为本平台的点评官今天要说的观点所在。

好了，这个话题，就说到这里。

感谢您的收看。梦野艳齐。

来源：梦野艳齐